演唱快板书，要口齿清楚，嗓音宏亮。要想具备这一点，就必须加强：

　　『音』、『字』、『韵』、『气』，四项内容的基本功练习！

〈一〉音：

　　演员的发声是重要的，好的音色如同，石板上面摔茶盅，清脆悦耳。给观众带来美的享受。演唱的声音一定要做到：音大而不聒噪，音小听的着，正所谓：大而不噪，小而不失。

　　有的演员嗓音很大，但前边听着闹，后边听着噪，甚至听不清楚说的是什么？产生这种情况的原因，一是嗓音条件不好，在有就是口形有问题。口形往外敞，就会出现“闹”的音色；口形往口抠，就会出现“包”的音色。因此，口形要有正确的位置，才能保证发音的准确。

　　声音是由气息振动声带而发出的，通过了胸腔、喉腔、鼻腔、颅腔等几个共鸣器官，它们之间是相互配合的，声音只有通过这几个器官的共鸣才能宽厚明亮。

　　有的演员把声音用喉头往外挤，造成声音尖细，就是没有很好地发挥共鸣的作用。怎样才能很好的正确的使用呢？这需要训练：

　　一般训练，采用『依』和『啊』就可以了。因为『依』的发声是『立音』，『啊』的发声是『横音』。我们的发声主要是由立音和横音组成。

　　练习时，将『依』和『啊』两个音发出，尽量拖长，至气息将尽为止。由低到高，由弱到强，从中找出共鸣的位置，只要能感觉到音量既大而又从容就正确了。适当的借鉴引用戏剧、歌曲、话剧发声法的『装饰音』，但不要全部摹拟，否则，就失去了快板书的发音特色了。

〈二〉字：

    这个部份分成“吐字”、“声调”、“韵辙”来讨论。

　　１、吐字：

　　演唱快板书，以国语（普通话）的吐字发音为标准，因为国语里的语汇规范，方便于各地区，能使众多的观众听得懂。吐字清楚，也是快板书表演的重点修习之一，戏曲界对吐字方面列有很多的谚语，如：字正腔圆，咬字如咬虎……说明了吐字的重要性。吐字必须通过咽腔、口腔、唇、牙、舌几种器官才能形成。

　　首先，口齿病症是造成吐字不清的重要原因，如：大舌、卷舌、溅舌、齿音、槽音、敞音、包音等。

　　其次，有些地方方言的习惯发声，也影响吐字的清晰，有的对『儿化音』说不准，
　　有的对（ｊ）、（ｑ）、（ｘ）与（ｙ）的声母说不正确，
　　有的对（ｚ）、（ｃ）、（ｓ）与（zh）、（ch）、（sh）的声母发音吐字混淆，将字念倒。

　　如天津方言：人与银，张与脏，右与肉，蒸与增……的字分不清。
　　　东北方言：三与山、四与十、岁与睡……等字分不清。
　　　南方方言：楼与路、油与肉、晴与琴、师与撕……等字分不清。

　　为了咬字清楚，发音准确，应参照汉语拼音《五音四呼》的规范练习。

　　五音：唇、齿、舌、牙、喉，五个部份：可以根据以下例字拼音声母进行练习。

　　　　　唇音：（ｂ）玻、（ｐ）坡、（ｍ）摸、（ｆ）佛。
　　　　　舌音：（ｄ）得、（ｔ）特、（ｎ）呢、（ｌ）勒。
　　　　　喉音：（ｇ）哥、（ｋ）科、（ｈ）喝。
　　　　　牙音：（ｊ）基、（ｑ）欺、（ｘ）希。
　　　　　齿音：（zh）知、（ch）吃、（sh）诗、
　　　　　　　　（ｚ）资、（ｃ）疵、（ｓ）思。

　　四呼：分为『开』、『齐』、『合』、『撮』，主要练习口形。

　　　　　开口呼：发音时两唇张开。例如：阿、喔、鹅、甘、哥等。
　　　　　齐齿呼：发音时扁平口形上下齿对齐。例如：家、江、交、里等。
　　　　　合口呼：发音时上下唇收拢呈圆形。例如：凶、聪、松、烘等。
　　　　　撮口呼：发音时双唇稍向前突出唇圆形。例如：于、元、月、云等。

    ２、韵辙：

　　在快板书的演唱中，一定要注意『吐字归音』，将尾音唱准，这样才能收到完美的演出效果。这就必须要弄清楚『十三道辙』的韵母，摸索收音的位置和口形。
　　
　　为修正吐字的误差，附『尖团字』表，『十三道辙』表，可供参考练习。

　　（注：『团字』为卷舌音，舌头向上翘卷。『尖字』为不卷舌音，舌尖抵住下牙龈。）

　　常用尖团字表

　　（团字记号：○。尖字记号：▲）

　　　　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲
　　　　身森　杀仨　傻洒　战赞　争增　人银　柴才　忠宗　茶擦

　　　　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲
　　　　闸砸　社色　沉岑　仇凑　周邹　成层　伤丧　市四　至字

　　　　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲
　　　　肉右　照灶　穿窜　枕怎　山三　找早　长藏　说梭　肘走

　　　　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲
　　　　瘦叟　抄曹　舒酥　猪租　少嫂　治死　虫丛　睡岁　处醋

　　　　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲
　　　　召造　炒草　桌坐　撤策　挫错　煮祖　拆猜　搀参　昌仓

　　　　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲　○▲
　　　　扇散　吹崔　出粗　春村　商桑　书苏　生僧　拴酸　坠罪

　　　　○○○○○○○▲○▲○▲○○○▲○
　　　　热日驴女绿律儿三山四水存车处双锁山 

　　辙韵知识介绍：

　　有关辙韵的参考书籍很多，常见的有，《现代诗韵》、《韵辙常识》等。我们这里仅就快板书演唱，关系较为密切的部份，做一个简单介绍。

　　押韵：国语（普通话）的发音，由声母和韵母两部份组成。
　　　　　在唱词的句末尾字，使用韵母相同或相近的音，就叫押韵。

　　国语的韵辙大致归纳为十三种类型，俗称十三辙。即：

　　摇条．发花．人辰．油求．也斜．姑苏．江洋．怀来．中东．一七．言前．梭波．灰堆．

　　为了便于记忆，前辈艺人曾编了这么一句话：『俏佳人扭捏出房来东西南北坐』。
　　共计十三个字，每个字代表一道辙，也就是十三道辙。

　　根据日常生活的『口语』，从中又归纳出『儿话韵』的七道小辙。
　　在曲艺作品中最常用的是『小言前』和『小人辰』。

　　小言前如：玩儿、钱儿等。
　　小人辰如：人儿、根儿等。

　　十五道辙韵表

　　辙名 　　　韵　　　母 　　　　　　　　　　　例　　　　　　　　　字

　　摇条 　 （ao） 　　　　　　　　　　标　飘　猫　瞧　高　捞　毛　找　跑　泡
　　发花 　 （ａ) 　　　　　　　　　　 爸　夸　花　瓜　拉　马　骂　架　家　爬
　　人辰 　 （en） 　　　　　　　　　　奔　宾　盆　文　人　神　俊　蹲　忍　沉
　　由求 　 （ou） 　　　　　　　　　　楼　候　头　偷　篓　手　奏　够　收　抽
　　乜斜 　 （ｅ） 　　　　　　　　　　别　爷　爹　目　夜　斜　约　野　姐　切
　　姑苏 　 （ｕ） 　　　　　　　　　　途　如　福　富　入　吐　鼓　珠　顾　除
　　江洋 　 （ang） 　　　　　　　　　 唐　行　香　棒　堂　方　象　帮　郎　强
　　怀来 　 （ai） 　　　　　　　　　　白　抬　开　坏　太　在　孩　卖　挨　塞
　　中东 　 （eng） 　　　　　　　　　 风　声　胜　逢　能　空　兴　应　丁　兵
　　一七 　（ｉ）、ㄩ　　　　　　　　　比　离　迷　气　依　徐　去　居　菊　虚　
　　　　　  (zh)、 (ch)、 (sh) 　　知　直　止　志　吃　迟　尺　师　石　事
　　　　　  (ｚ)、 (ｃ)、 (ｓ) 　　资　子　字　疵　雌　词　此　思　死　寺
　　言前　  （an） 　　　　　　　　　　南　圆　还　翻　天　判　饭　赞　干　搬
　　灰堆　  （ei） 　　　　　　　　　　雷　谁　没　味　培　罪　贵　飞　背　给
　　梭波　  （ｅ）、（o） 　　　　 　 呢　哥　科　喝　车　坡　佛　说　锁　磨
　　小言前 　　　　　　　　　　　　　　 蛋儿　年儿　尖儿　玩儿　面儿　瓣儿
　　小人辰 　　　　　　　　　　　　　　 盆儿　根儿　真儿　闷儿　份儿　信儿
　

　　做为一名快板书演员，懂得辙韵知识是非常必要的。有些作品在演唱时，不顺口不流畅，原因就在于作者对辙韵的用法不得当。这样一来，就给演员带来了困难。如果了解或掌握了辙韵知识，当你接到一段新节目时，先校正辙韵，然后再演唱，会收到良好的效果。

    ３、声调：

　　在汉语的发声中，每个字的发声有四种不同的声阶，分为四声。
　　即：阴平（一声）、阳平（二声）、上声（三声）、去声（四声）。

　　另外还有一种：轻声，它是一种特殊的辙韵，读起来轻短。
　　轻声主要放在尾字。如：姑娘、爸爸、妈妈、来了、泥巴、漂亮、灯笼、桌子等。在快板书作品中常见，演唱时把尾字放轻放短，听起来轻柔悦耳，更接近口语。


　　除去讲究押韵合辙之外，还要讲究声调的『平仄』，声调的平仄是表现声音的高低升降，调整节奏协调韵律的重要因素。为什么还需要平仄呢？请看下面的四个字：

　　　　汪　王　罔　忘

　　这四个字都是同样的声母和韵母，但念起来就不同了，原因在于有声调的差别，国语（普通话）的中四种声调：

　　　　第一声叫『阴平』　念起来高而平。
　　　　第二声叫『阳平』　念起来向上扬。
　　　　第三声叫『上声』　念起来先降后升。
　　　　第四声叫『去声』　念起来由高到降。

　　平与仄，将四声分为两类：阴平与阳平为『平声』，上声和去声为『仄声』。

　　快板书的写作规律是『上仄下平』：除开头两句是平声外，其它的句子是仄平相对，仄声为上句，平声为下句。

　　例如：快板书 《火药枪》开始几句（江洋辙）

　　　　　数九隆冬北风狂，　　　　　（平声）
　　　　　天寒地冻特别凉。　　　　　（平声）
　　　　　庄稼人冬天睡热炕，　　　　（仄声）
　　　　　黑咕隆咚就起床。　　　　　（平声）
　　　　　张大旺今天起得特别早，　　（仄声）
　　　　　怕的是天冷冻坏他的老母羊。（平声）

　　可有些快板书作品，忽略了这一规律，将仄声押在下句，平仄颠倒，听着不顺耳不舒服。

　　例如：
　　　　　摘去你的乌纱帽，　（仄声）
　　　　　再脱去你的蟒笼袍。（平声）

　　以上这两句上仄下平是正确的，如果仄平颠倒，就违反了辙韵的规律。

　　例如：
　　　　　脱去你的蟒笼袍。　（平声）
　　　　　再摘你的乌纱帽，　（仄声）

〈三〉韵：

　　快板书的演唱有『音乐性』，我们所说的音乐性就是韵调。演唱时有起有伏，悠扬委婉，而不是『一道汤』『一字调』。这也是快板书与快板、数来宝之间在唱法上的区别。

　　快板书主要以『下沉音』的韵味演唱，数来宝则使用『上扬音』的韵味，高亢为其特色。上扬与下沉的区别，主要在于句式的尾字发音。若不能够厘清这两者之间的界线，演唱起来轻飘无力，就无法达到快板书『语重声沉』的要求。

〈四〉气：

　　气是演员的命脉，一个好的演员在演唱时，气不虚出，面不更色；由始至终，
一气呵成，自然轻松，其原因主要是气息运用正确。

　　可想而知，一段长达二十几分钟的节目，如果气用的不好，很难收到良好的艺
术效果。以下列举几种错误的用气：

　　１、前猛后衰：用的是胸部气，喷出的字是浊音，演唱还未终了就已声嘶力竭，
　　　　　　　　　肺部或气管有咳血的危险。

　　２、咽喉用力：全凭嗓子喊，不是用气托音。演唱久之，造成喉腔充血。

　　３、胡乱用气：掌握的不得当，换气无方，感到气喘嘘嘘憋的难受，
　　　　　　　　　使观众不能听其内容，而为其气力所担心。

　　由始至终，形成一种气流；越是接近尾声，气流越强。取之不尽，用之不竭，才是正确的用气。首先，得知道气的出处。气是从呼吸道进入肺部，用小腹的腹肌将气顶出去，打入咽喉，这种气称为『丹田』气。丹田气在日常生活中就能察觉。如：哭泣、笑声、咳嗽、唾人等，全是用丹田气。

　　控制气流的方法：

　　声音的婉转、激烈，都要靠气息来控制，将气一点一点的呼出，不能像泄了气的皮球一下子喷出。要学会『攒气』，也就是『蓄气』，意思是说：气不要一个字或半句词就将气用尽，应将气封锁住，用时一点点的使用。比如运动员举扛铃时，双手抓住扛铃杆，封锁住气流，用气将扛铃顶起，这就是采用了锁气的方法。如果运动员将扛铃举至途中突然喘气，就会举不起来了。

　　再如：桌子上有灰尘，你想用气吹尽，呼！的一口气快速吹，只能将桌子上的灰尘局部吹尽，而运用蓄气的方法将气深呼锁住，然后徐徐而出，会将桌面的尘土全部吹尽，而这种被控制的气流，是演唱时最为需要的。

　　怎样练习丹田气呢？一方面增强体质锻炼，另一方面练习发声。通过声音来带动气流，不然请你做个小实验，将身体平躺在床上，腰带系的适度，然后大声的说话或演唱，就会发现小腹的肌肉颤动，并有腹部疼痛之感，这样久而久之就能运用丹田了。

　　不用丹田气会造成：吸气不深、呼气不均、存气不足。要做到：大换气、攒存气、不蛮喊、留余地的正确方法。为了便于掌握『音、字、韵、气』的要领，请记住下面的口诀：

　　音大不噪小更真，
　　发声靠前莫发闷。
　　字出齿鼻舌喉唇，
　　五音四呼尖团分。
　　韵调起伏悠扬顿，
　　切忌上扬尾字沉。
　　气出丹田胸共鸣，
　　呼气莫忘将气存。

　　为了配合以上内容，加深对技巧的理解及训练，学好以下几段绕口令，将会有助于你的技巧提高。

　　八百标兵奔北坡，
　　炮兵并排北边跑，
　　标兵怕把标兵碰，
　　炮兵怕碰炮兵炮。

　　山前住着个阎圆眼，
　　山后住着个阎眼圆。
　　二人山前来比眼，
　　也不知阎圆眼比阎眼圆的眼圆，
　　还是阎眼圆比阎圆眼的圆眼。

　　山前住着个崔粗腿，
　　山后住着个崔腿粗。
　　二人山前来比腿，
　　也不知崔粗腿比崔腿粗的腿粗，
　　还是崔腿粗比崔粗腿的粗腿。

　　且南边来个喇嘛，
　　手里提着五斤塔嘛。
　　且北边来了个哑巴，
　　腰里别着个喇叭。
　　提塔嘛的喇嘛要拿塔嘛，
　　换别喇叭的哑巴那喇叭。
　　别喇叭的哑巴不愿拿喇叭，
　　换提塔嘛的喇嘛那塔嘛。
　　提塔嘛的喇嘛急了，
　　拿塔嘛打别喇叭的哑巴一塔嘛。
　　别喇叭的哑巴也急了，
　　拿喇叭打提塔嘛的喇嘛一喇叭。
　　也不知提塔嘛的喇嘛拿塔嘛，
　　打了别喇叭的哑巴一塔嘛。
　　还是别喇叭的哑巴拿喇叭，
　　打了提塔嘛的喇嘛一喇叭。
　　喇嘛回家炖塔嘛，
　　哑巴回家吹喇叭。