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《虚扁》壶的造型艺术和美学特色
摘要：“虚扁”在紫砂壶多种器形中得以流传，一是其造型奇特。二是极其难做。所以对于紫砂壶人来说，制作虚扁壶无疑是一种挑战，因此在紫砂壶传统全手工成型中行话中有着造型“扁一分，成型难一分”之说，这就说明，“扁”就是其精髓。 因饮茶而兴起的茶具文化．在时代的进程中不断的发展演变，茶具的功能与造型、质地也随着时代的变迁而改变，从而使得紫砂壶茶具应运而生。在现今紫砂壶壶已发展成闻名世界的艺术品类，宜兴紫砂壶成为中国茶文化中的一朵唯美而实用的奇葩。 中国茶文化，从饮茶习惯的形成到发展，再到根据饮茶方式而形成的礼仪风俗等，都在进行不断的变化，茶文化与陶瓷饮茶器皿的渊源也由此展开．此外茶具的发展和推广，不但推进了陶瓷茶具的市场，有力的发展了紫砂壶艺术．也将茶文化弘扬世界。 虚扁壶的造型是从明末清初就有的，至今我们可以从备类紫砂壶的图谱中见到其身影，它随着历史一路演变而来，足见紫砂壶虚扁的造型变化之多，流传之广泛。上海博物馆收藏的时大彬款的《虚扁壶》，高51224毫米，口径98毫米，此壶造型极扁，造型奇特挺拔，是明代壶式的代表，为粗质调砂，古朴淳厚。厉代名家都有仿制，临摹创作，因此造型多有变化，高虚扁、大虚扁等等，为经典而简单的虚扁式样，造型以实用雅致而受到壶人的亲睐，在制作上注重精细、大雅、庄重，大开大圃的态势，成为流传百年的壶型。所谓“千奇万状信手出，鬼斧神工难类同”从另一个层次上说明了紫砂壶虚扁在不同的艺术家手中，表现的态度和内涵都是不一样的，那是因为紫砂壶的人的作壶的心态不同，想表现的艺术形式不同，壶的高度、口盖宽度、肩势等不同塑造，也能给人不同的感受，根据泥料和造型艺术。表现虚扁的韵味。 “虚扁”在紫砂壶多种器形中得以流传，一是其造型奇特。二是极其难做。所以对于紫砂壶人来说，制作虚扁壶无疑是一种挑战，因此在紫砂壶名家李昌鸿来沈 沈阳-宜兴精品文化节开幕。传统全手工成型中行话中有着造型“扁一分，成型难一分”之说，这就说明，“扁”就是其精髓。如何表现其极扁且极美的造型呢，下面就来看看笔者的这款“虚扁”壶。笔者塑造此“虚扁”，除了要表现它的扁，还要要表现它的宽厚大度的气势。从形体艺术中彰显一种扁而不塌的艺术形式。笔者用紫砂壶的制作工具泥搭子在围好的身筒上，用均匀的力道。轻轻地拍打．直到拍成这样一个扁平的形式，达到需要的审美之势。在创作的过程中，需要谨慎小心，这对于我们紫砂壶人来说是个不小的挑战。 这款虚扁壶尤为宽和端庄．具有雍容典雅的形象。在造型上笔者追求饱满宽厚的态势，不让其过于弱势。有虚怀若谷之势。此分风骨之异，可谓虚扁之极。壶身周整而圆扁，沉稳静穆，弧度浑厚有张力。壶腹宽大，扁如玉嬖，壶腹的弧度转折，大弧型的处理圆润丰腴，将视觉感官的审美注入其中。虚实间相亮相[汕头]图书馆。“禁引发紫砂壶壶收藏热。互映衬。通壶显得十分精神、大气。壶肩为传统虚扁的坡肩，也较为平坦。嘴把舒展流畅，在笔者的塑造下。将嘴把的比例塑造的较为小巧，壶嘴自壶腹处一弯而出，胥出流畅，壶把自壶腹上弯至壶腹下端，圈把极小，与壶嘴相呼应，搭配恰到好处，呼应精彩，也使得扁腹向左右延伸，有瞳张之势。作品以简练的线条构成，设计上独具神韵和内涵，宽扁的形体更让人有虚怀着谷之感。壶颈较短。内柬，大口盖与壶口相对应，口盖与壶底部加底一般大小，也相互对应。加底圈足挺立，端庄而高贵。壶盖上作线一圈线，壶钮与流、把按比例搭配．皆小巧可爱，钮如饱满的扁圆珠。壶肩以陶刻手法环刻装饰，无疑给虚扁带来感官冲击的同时，将文化内涵也注入其中。． 此壶选料考究，制作工艺精良，成型难度大，线面屈曲和谐。于纤巧中窥其洒脱之姿，虽扁而气势外张，婉转流畅的线条，给壶身的气度夺上一层气韵和色彩，更显得精美而别致，厚重中彰显庄严朴实之美。
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