在文物艺术品市场上，艺术品的真假区分往往都是相对的，绝对的真假通常是难以拿出证据来的。将所谓相对真假进行量化实际上就是一个接近真品的百分比。也就是说，我们习惯上说某件作品是真的，是指其真实率或许达到了百分之九十以上，而趋近于真。其缘由在于，判定艺术品的真伪，尤其是书画作品，一般只能依靠鉴定者的眼睛进行辨别并与记忆中的真品标准件进行比较而得出结论。因此，鉴定常常会带有一定的主观性和经验主义，而难以有十分客观的、量化的标准。　　对于当代艺术品的鉴定相对容易一些，只要艺术家还在世，人们去向本人咨询一下就能搞明白。主要经营当代书画拍卖的北京荣宝拍卖公司每次在图录上将已咨询过画家证实为真的拍卖品做以标记就是很好的方法。但画家也有主观或客观上弄错或记不清的时候;同时，古代、近现代书画和古代器物就不会有这样的机会了!　　一般而言，鉴定家对某位画家的作品说真假，一定要看这位专家是不是公认的该画家的研究者。国际上的艺术品鉴定专家，多只专攻于某一位画家的作品，或某一画派作品的学术研究和鉴定。一个人的经历是有限的，很难在有生之年把什么都搞通。比如，研究达芬奇的专家一般只分析鉴定达芬奇的作品，鉴定梵高作品的人不会同时也去鉴定鲁本斯。　　相比之下，国内文物艺术品鉴定市场就比较混乱了。内地盛行“万金油”式的鉴定“专家”或说鉴定“杂家”，这种“万金油式”鉴定在专业人士缺乏和艺术品市场早期粗放式发展阶段中曾起到过一定的推动作用。而20多年后的市场，已逐渐进入精工细作的时代，高仿赝品的水准越来越高，从而要求鉴定家的水准要更加精专。目前的状况在于，首先，没有公认的鉴定专家，专家与“砖家”难以区分;其次，所谓专家都信誓旦旦，说自己什么都能看，古代书画、现当代书画都行，甚至瓷器古玉都能看，“万金油式”专家遍地都是。即便中国艺术品市场二十多年发生了突飞猛进的进步，鉴定人才的培养速度可能超出国外，但博学到“什么都行”的鉴定家，还是难以令人信服的;第三，社会上过于相信文物艺术品的绝对真伪，专家或“砖家”也如此给别人出证书，误导了大众，最终更加剧了文物艺术品市场的混乱。