恽寿平书画作品的市场价值管窥
日期:2014-11-14 浏览:418次 
恽寿平书画作品的市场价值管窥

清 恽寿平《仿古山水图》清 恽寿平《群仙祝寿图》清 恽寿平《载鹤图》文 _吕友者 五个月前,北京保利的秋拍中,一幅小小的恽寿平《书画对题册》就以550万起拍,最终以650万落槌,引人注目。恽寿平是同四王和吴历并称的“清初六大家”。其中惟有恽寿平兼擅山水、花鸟,从而成为清一代影响较大的花鸟画家。他们的绘画被公认为清代画史上的“正统派”,是继明代董其昌之后最负盛名的画家群体,对后世影响很大。那么,在当今艺术市场上,恽寿平不同题材画作的价格到底如何?我们又该怎样练就一双火眼精金去鉴别那些赝品伪作呢?一、清代及民国时的画价事实上,恽寿平生前的生活十分艰难,他屡叹知音难求,可见欣赏和收购其画之人实在少数。然而他死后,其画作就深受各个阶层的喜欢,我们从陆时化《吴越所见书画录》记述了其祖父在恽寿平一件作品后的跋尾可以看出: 及余通藉官京师,见诸名卿购南田画,即贫者亦不惜重资。自幼服人品之高,至此方知其笔墨之妙,力追古人,从极静中流出也。深悔经年同榻,不索一图,南田仙去即久,失此机会何可复得……。从这段话可见,即使生活非常穷困的人,都会拿出重金购买其绘画,可见恽氏画作受市场欢迎的程度。恽寿平的作品在以后各个朝代不断涨值,尤其是在咸丰同治年间,其书画价格达到巅峰。于是一些人为了谋取暴利,开始专门从事其伪作。以致“书因画并称,不独重也。今写生家,大半皆冒南田,南田画,得可值数十金矣”的程度。这里的价格这并非虚价,在此后同治元年(1862)至光绪十四年(1888)的二十六年间,更是达到千金程度。各种文献记载恽寿平的画价几乎达到了“每幅直皆三五百金,卷册有至千金者”的高价,这甚至比宋元名迹都高。对于此种反常的市场状况,古董收藏家叶德辉就十分不服气。他认为古董艺术品市场一个基本的原则就是时代久远、遗存稀少的作品的价格应该高于晚近而数量众多的作品。难怪号称鉴藏家的李芝陔也嘲讽道:“明时书画,索值尚廉,故收藏家多。今三王吴恽精品卷册巨迹,有至千金者。穷措大何与多钱贾争胜耶”。然而,其画价还是有涨有落,这也是市场的正常现象。到清末民初时期,就下跌许多。1877年,翁同龢在上海发现,不到20两的价格就可买得一件“四王”的作品。而在1882年《申报》刊登的画价中,王翚长卷与恽寿平册页价格也都只在20两出头而己。无怪乎常年居沪的裴景福后来感慨到:当日书画价廉,恽王精册仅百金。与之相比,海派名家任熊作品则可以卖到300两,足见其低廉。至民国初年,价格更是下降不少。究其原因,其实跟其时的艺术品市场形态有关。当时上海售卖当代书画家作品的笺扇店相对古董店来说要发达得多。加之古书画总体来说市场又十分狭小,城隍庙等地的书画店铺多半推销的是海派画家的作品。对此,民初寓沪的黄宾虹曾观察道:“辛亥以前,荐绅之家,多谈时人笔墨,余无闻知。由是而任氏画派特盛……,不任尝乘余闲,遍览市肆,延访书画名家。其所习见习闻者,舍此而外,无与立谈类。久之知有一二商人,稍稍收度四王、汤、戴真迹,家延画士,晨夕临摹……。”因此导致了海派画家价格突高,且十分畅销,而清代画作如四王恽寿平等作品却少有人问津,卖不到好价钱。但这终归只是暂时的,事实已证明,随着艺术市场的完善,恽寿平书画价值已越加突显。清 恽寿平《花卉册》二、册页扇面成交价高在拍卖市场中,恽寿平作品的价格一直在“清初六大家”中处于较低的位置,高价成交的几件作品都是以册页为主。从恽氏画作拍卖成交排行榜来看,其位列前二十位的画作均在500万元以上价位成交,更有8件作品在千万元以上成交。但认真分析就可发现,超过半数高价都是以册页和扇面为主。那么,是什么原因使得此类型画作的价格如此之高呢?由于生活艰辛及条件的限制,恽氏的山水绘画作品属于小品的特别多,尤以小幅的册页和扇面为主,但画面却是十分精美。这显然与当时商品市场发展的需求有关。因为恽寿平主要是靠卖画为生,加上册页和扇面这些小幅的作品,受外部条件限制相对较少,创作欣赏和保管收藏都比较方便,且创作时花的时间可以相对少些,所以对于市场来说,能确保一定的量。但是,量大并不等于其作品质量低。恽寿平的创作态度极其认真严肃,可谓一丝不苟。他在继承前人的基础上不断丰富和发展自己的表现技能和内涵。现在多数鉴赏家也都认为其小幅的册页和扇面镜心艺术成就更高。这些因素导致了市场上流通的艺术作品主要是册页和扇面,数量较多,但质较高,尤其是册页,画得尤为精到,很见情趣,他自己题画曰:“大幅难于得势,小景难于得趣,予曾见盖宗伯有此,戏抚其意,庶几于趣矣。得势得趣,自以为绘苑名言,研求斯义者当不易,吾语未必以为诞也。”从现藏于各大博物馆的小景画来看,皆能证明其小景画颇能得趣。这些册页扇面类型的书画作品在市场上成交的价格也颇高,在十年前就已突破百万元。如2003年,恽寿平的《山水花卉册页》(十开)估价是60-90万元,结果出人意料拍出418万元成交。2004年中贸圣佳春拍中,他的《八开花卉册》,以660万元成交。同年,恽氏的《山水花卉》以231万成交。另一幅《花卉册》也在中国嘉德秋拍中以693万元刷新纪录。2006年,其《仿古山水图》最终以162.24万成交。此后几年便一直呈现上升态势。但是,相比同时期的其它画家,恽寿平的画作还是比较稀缺,这主要原因是其画作中的绝大部分进入了博物馆,难以再度进入市场交易,造成了其精品画作在拍场上的缺席。因此一旦有精品出现,必定会产生天价。如2007年,恽寿平的《仿古山水册》就是难得之作,在中国嘉德春拍中以1232万元成交,创下了其作品当时最高拍卖价。此册在晚清时被王懿荣誉为“京师一时藏家所有恽迹第一”。可见藏家对册页还是颇为看重的。事实上,恽寿平无论名气和水平在清代都处在顶尖级别,他的画作一直被历代藏家所珍视,包括庞莱臣、吴湖帆、翁万戈在内的主流藏家均投入大量金钱和精力搜罗恽寿平的画作。之所以高价,除了以上提到的异常精美稀缺因素外,还是因为其扇面在有绘画作品的基础上,还有反面的诗文书法和题跋,而他的诗文在当时就被称为“毗陵六逸”之首,其艺术价值自不待言。还有其书法,也自成一格,本身的价值也很高。因小小的一把扇面便把其“三绝”融合在了一起,收藏价值自然很大,涨值速度也较快。如2013年西泠春季拍卖会,前几年还是百万元左右的《十万图册》,结果以667万元高价成交;《花卉册页》也从35万元起拍,最终460万元成交,反映出了恽氏的扇面受到了市场的肯定。三、 没骨花卉受藏家青睐除去册页和扇面这类装裱形式外,如果单以题材类分的话,恽寿平主要还是以没骨花鸟画创作而广为人知。恽氏的绘画艺术有着传统文人画艺术的书卷气,被称为花鸟写生正派而显赫画坛。在清初,恽寿平秀润明丽的没骨花鸟画一洗时习,使得清代朝野上下莫不奉为圭臬。社会上,尤其是在江南江北一带“莫不家家南田,户户正叔,遂有常州派之目”。反映出了其艺术成就很早就得到承认,作品在当时就已经很受士人欣赏,清代秦祖永在《桐阴画论》里说:“南田翁天姿超妙,落墨独具灵巧秀逸之气,为当代第一。” 恽氏的“没骨花”作品特点是点花粉且笔带脂,点完后再用染色补足,可谓点和染并用。他把细丽与淡雅秀逸之美相结合,再加以清劲秀润的笔墨设色,创造出宛若仙境中的奇花野草,艺术形象十分生动。史称恽寿平花鸟画“天机物趣,毕集毫端,比之天仙化人”。因此深受市场藏家的青睐。从2000年开始,恽寿平花鸟画就已成为市场的亮点。其《花鸟》以62.7万成交。他的《百花图》手卷在2003年就已拍出208万元的高价;2004年,小幅《寒梅图》以34.1万成交。2010年《秋菊竹石图》以318.56万成交;《古松叠嶂图》以358.4万成交。笔者从雅昌数据网中的拍卖指数看到,从2000年到2002年当中,恽氏花鸟画作品价格指数呈较低的平缓走势。2003年到2004年,恽寿平的作品价格指数开始逐步递增,并在2004年底达到了小高峰,每平尺为335,734元。2005年价格没有太大突破。至2008年,达到有史以来的最高点,每平尺738, 496元。之后开始稍有下降,2011年每平方尺均价为245, 681元。2013年,每平方尺均价维持在每平方261,746元。近几年来还呈现一直上升的趋势,尤其是精品的花卉画更是高不可攀,已突破上千万元。如2011年5月22日,中国嘉德春拍中,恽氏的《艳秋图》以1100万的落槌,是目前成交价最高的花卉画精品。另有一件与此作构图、内容、风格极其接近的《秋艳图》,则在2011年北京匡时秋拍中以920万元成交。作为清代最为著名的主流书画家之一,恽寿平画作的投资潜力依然不可小觑。特别是最受人们推崇的花鸟画,更以其独特的艺术魅力,成为藏家的首选目标。

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