可能是由于艾明福先生一直信奉行动永远高于宣言的缘故，以至于他的茶水画艺术已成蔚为大观，世人却难以全面了解其人其画。 茶水画的探索对艾先生来说并不是一种时髦的猎奇，更不是无继承的随意创新，而是一种充满活力和谨慎的有修养的探索，这

可能是由于艾明福先生一直信奉行动永远高于宣言的缘故，以至于他的茶水画艺术已成蔚为大观，世人却难以全面了解其人其画。

茶水画的探索对艾先生来说并不是一种时髦的猎奇，更不是无继承的随意创新，而是一种充满活力和谨慎的有修养的探索，这种探索不是一种技法的发现、精炼与成熟，更严格地说是对艺术理解的一种境界。潘天寿先生说过，境界是分层次的，一步一重天。我理解艾先生的这种境界是基于对中国画传统的深入理解及对西方现代艺术的心领神会。如果不是从文化大背景上对东西方艺术的发展有所感悟，下多大的功夫都难以达到这种境界。

艾明福先生对茶水画探索的缘由可以说并不是对茶情有独钟，而是一种艺术和文化的需要，也可以说是一种偶然的必然。艾先生说他上午与下午都要喝浓茶，那纯是为了提神。对于茶水画，艾先生是当作一个完整体系来研究的，他正在从传统演变、民族精神、艺术规律、生活实践、技法创新等多方面做整体研究与创作实践。

艾明福先生是一位善于探索的人，十分注重自身修养和人格的磨练。他早期涉足油画、水彩画、水粉画，后专攻中国画创作，作品滋润灵动，气势恢宏，形成了自己的艺术风格。自１９７９年以来，他先后在北京、四川、上海以及日本、美国、韩国、法国、新加坡等数十个国家和地区举办个人画展和参加大展，并深受赞誉和多次获奖；以长江、峨眉山为题材创作的作品先后被全国人大副委员长陈慕华、南非总统曼德拉、中国画研究院、^***故居纪念馆以及国际美术画廊等收藏；多次被国内外美术刊物、报纸、电台专题介绍，出版有《艾明福水墨画集》、《艾明福画集》。艾先生现为中国美协会员、文化部中国文化艺术发展促进会副主任、一级美术师。

艾明福从小感受了峨眉山的雄伟秀丽，旖旎多姿的仙山美景赋予了他艺术的灵气。他潜心研究中国画传统的笔墨技巧，大胆探索水、墨、纸三者的有机结合，使破、积、蘸、泼、惜五墨生辉。为了博采众家之长，他四处求师学艺，先后得到吴作人、李可染、关山月等著名画家的手授言传。在他的山水画中，既有空蒙的灵气，又有静霭中的动感，作品滋润灵动，气势出神脱俗，笔墨自如，浑然天成，逐渐形成了自己的画技风格。他将中国画的大写意线条与西洋画的明暗技法巧妙结合，大胆运用红、黄、白色，更借助茶水的独特动力效果，使画面层次更丰富，意境更幽深，给人以强烈的视觉效果。收藏界对他给予了很大关注，无论山水、花鸟，都吸足了茶的精华，价位不菲。

四川人常摆“龙门阵”，说起中国画，艾明福先生更是宏论不断，充分展现他的理论修养与对现实社会现状的把握。

中国画的发展越来越多地引起世人的关注。他认为，主要体现在两个基本方面：一是中国文化影响的扩大及中国画收藏能力的增强；二是中国画艺术的文化内涵及其恒久魅力。他说，中国经过改革开放，正以强劲的势态获得连年高速发展，引起了世界瞩目。其潜在的巨大商机吸引了精明的国际投资者， 导致每年都有百亿千亿的海外资金涌入中国，资金的大量进入又带动了中国各行各业的兴旺。近年来中国富有阶层正迅速形成， 中国人的生活方式已悄悄地发生了重大的变化。这实际是一个明确的讯号， 说明了中国已由解决吃饭问题为主的经济建设阶段逐渐转往更高层次的文化产业建设阶段， 尤其是经济已走在前面的东部地区和各大城市， 已经急不可待地争取在新一阶段的社会发展中， 能走到全国的最前列。艺术品投资是世界上效益最好的三大投资产业项目 （ 金融、房地产、艺术品投资 ） 之一 ， 这已经是世界投资者的共识。

他谈到，２０世纪是中国社会文化大动荡、大调整的世纪，在这个世纪里中国画经历与西方古典主义绘画的碰撞，经历过前苏联“契斯恰可夫素描教学体系”的改造，经历过与西方现代艺术的对话。在这样的大背景下，产生了黄宾虹、徐悲鸿、林风眠、潘天寿、刘海粟、李可染、陆俨少等大家，但另一方面，中国画发展碰到的“瓶颈”，问题越来越多，名家辈出与举步维艰形成尴尬的悖论，对它的评论也是一个难题，因为在多元化发展过程中，确立一个共同的价值判断标准似乎太难了。网络、基因工程等等越来越快改变人类发展的进程以及人们的价值观念。在全球经济一体化浪潮的席卷之下，中国画该如何保持自己的地位？

其实，中国画从来就不只是一个材料、技法的问题，它是一个文化概念，它与整个民族的文化心理相辅相成。他认为，对当下中国画的种种诘难，往往是由于各自所处的位置不同，得出的结论大相径庭，有人站在中国画的中心来看中国画，觉得中国画是太阳的核心，非常有自豪感；还有人感觉自己在中国画这个框框里处处受束缚，不自由，觉得中国画不尽如意之处太多；还有人于脆跳出这个圈，再看原来的圈，那原来的圈就是一个＂０＂。这看问题的方法使问题看起来都有各自的道理。

在指点艺术的同时，艾明福先生也不无担心地指出，中国画在当代的发展越来越趋向于大众化，是迎合大众式的媚俗还是提升大众的口味，画家显得无能为力，只能依靠市场进行调控，大众化的中国画市场价位的低廉，对中国画整个艺术市场的冲击是很大的，尤其是在国际艺术市场及拍卖行上，中国画的价格走低趋向不能不引人关注。

虽然市场的成功并不能说明艺术的成功，但他认为，当今艺术生产的发展同其他生产一样，离不开市场。艺术市场中观念更新和思维超越的观点为中国画复兴提供了理论的依据。同时，艺术市场以价格高低为标准，重新检验和评定画家的艺术成就、学术层次、社会地位和名气，这将大大推动中国画家们的艺术探索和中国画的变革、创新，加速中国画的复兴。

从收藏家的角度来看，我愿意认可艾明福先生的探索与成功，或许可以作为他的观点的一些印证。

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