所有古代家具的做工都受木质本身限制，这已成为不存争议的法则。在古代，木质自身的物理虽没有科学数据，但工匠在长期的实践中，慢慢知晓了木性。如何利用它，工匠与文人一同摸索。他们知道，顺应者昌，逆反者亡。每种木质的内在性格，是保证家具成功的前提。比如承重家具一定要用硬质木材，船载家具最好挑选轻质木材。同为硬质木材，有易于雕刻与不易雕刻之分，也有坚韧与硬脆之别，凡今天我们常见的古家具，不论一般用材，还是优质用材，都已被古代工匠充分利用个性，成为体现工艺的实证。

　　铁力木家具在做工中明显与其它硬木家具有区别，仔细观察总结，就会发现它的个性，象紫檀一样，凡用此制做家具者，一定要求工匠显示出紫檀的高贵，而这种高贵完全由紫檀自身的物理性能所显示，与要求关系不大。这也就是利用红木仿紫檀常露出马脚的根本缘由。铁力木在硬木家族中属粗质材，树大而多，材料不贵，其物理性也不算好，性韧，易皲裂，纤维长而不易切断，故不易雕刻，打磨也十分费力。鉴于此，工匠在制做铁力木家具时，一定扬长避短，充分利用其长处，使铁力家具在古拙淳朴的基调下，独树一帜。

　　铁力木做工主要体现在以下几个方面。一、用材宽松。因铁力木价廉易得，又属大型树种，所以铁力木家具一定不惜材料，独板案子常见，故宫所藏翘头大案即为代表。一般硬木家具，一定要计算材料成本，而铁力木家具似乎不考虑这些，面板大边一般宽硕，腿足能挖缺处决不粘帖，桌案中常见独芯板，从不将就材料；二、极少雕刻。铁力木纤维粗长而不易切断，横向走刀极易起茬，而且纤维跳出木质，俗称起手刺，遇到这种情况连磨光都很不易。粗韧的木性使工匠对铁力木雕刻望而却步，但又不能将所有铁力木家具都做成素的，在必须起阳线，或少事雕工时，工匠一定将纹饰留粗，这种粗阳线在其它硬木家具中从未见过；三、做工古拙。铁力木家具的历史很悠久，其做工中许多手法一看就很古老，铁力木家具的变化似乎比其它家具要慢一些，地域偏狭，是主要原因，展现自我，恐怕是另一原因。

　　我们来分析两例。四出头官帽椅，整体乍一看，与常见明式四出头官帽椅没什么不同，仔细看就会发现许多古老的信号。此椅榫卯全部为透榫，无一例外；侧面双枨，并起剑脊棱；侧牙板壶门造型起阴线；四出头平切；这些做工在明清家具中属古老手法，一般少有这么集中使用。这只椅子用料粗硕，外刷槽硬屉，正面壶门优美，繁简适中，靠背板上只饰一分芯花。在铁力木家具中，这样成功的例子很多。罗锅枨大供桌，牙板与束腰一木连做；直墩肩罗锅枨，加饰如意云头卡子花；罗锅枨下用类似建筑中的雀替形坠角加固，而坠角透榫穿出腿部，留有榫头；榫头双向交叉，颇具古意。这样的做工在其它具中很难见到，只有铁力木家具，怀着一种沉静不变的心情，透露出古老的信息。

　　我们分析铁力木做工，一定要抓住要点，站在古代文人和工匠的角度，审视经历了几百年的家具。历史不会掺假，她会客观、公正地传播真实的信息，捕捉它则需要知识、智慧和敏锐的观察。