哈德瑞恩·德·蒙特费兰德：曾任法国拍卖行艾德拍卖行市场发展总监、中国区总经理，同时身为法国艺术市场协会成员和协调人；2008年任北京尤伦斯艺术中心市场发展总监；现为Hadrien de Montferrand画廊负责人。

　　近几年，艺术家手稿、草图等纸上作品在国际艺术品市场显现出强劲的上升势头，今年举办的荷兰马斯特里赫特TEFAF艺术博览会更是为纸上作品开辟了专门的展示区域。目前，中国的纸上作品收藏刚刚起步，由于对纸上作品缺乏了解，导致很多欲涉足纸上作品收藏的藏家都处在观望状态。对此，Hadrien de Montferrand画廊负责人哈德瑞恩·德·蒙特费兰德表示，由于处在起步阶段，因此现在国内的纸上作品价格相对便宜，但是艺术家的纸上作品与其最终呈现的作品重要性相当，具有很大的升值空间。

　　商报：在798艺术区中，很多画廊都在经营架上绘画作品和装置作品等传统意义上的当代艺术品，因此经营纸上作品的Hadrien de Montferrand画廊显得十分独特，您是出于怎样的想法在国内设立经营纸上作品的画廊？

　　哈德瑞恩·德·蒙特费兰德：首先，此前我一直在收藏艺术品，这些作品全部是纸上作品。其次，对于艺术品收藏领域来说，无论哪种艺术门类都需要专业机构进行运作。目前，国内还没有专门经营纸上作品的艺术机构，因此我们可以专注于该领域。同时，由于纸上作品本身体现出的专业特质，可以吸引一批真正藏家的目光，这些藏家可能是美术馆或者艺术收藏者等。

　　此外，在金融风暴之前，画廊经营架上绘画作品相比纸上作品更赚钱，这也是798艺术区中经营架上绘画作品画廊较多的原因之一。但是，纸上作品的优势在于，可以让藏家更接近艺术家的创作核心，并了解更多艺术创作背后的故事。

　　商报：此前，您曾经在法国艾德拍卖行任市场发展总监，欧洲藏家对于纸上作品可能会非常认可，但是中国纸上作品的收藏处在起步阶段，您如何看待纸上作品在中国的发展前景？

　　哈德瑞恩·德·蒙特费兰德：我认为，纸上作品收藏在中国非常有潜力。实际上，很多架上绘画、雕塑以及装置艺术家都是以手稿等纸上作品形式做起的。同时，手稿是一位艺术家创作过程的记录，例如艺术家隋建国的一些手稿作品，上面所描绘的作品最终没有在市场上进行流通，但是手稿却对它们进行了永久记录。

　　商报：对于博物馆和美术馆等专业收藏机构来说，纸上作品的吸引力会很大。但是对于基数庞大的收藏爱好者来说，您如何让他们认可纸上作品？

　　哈德瑞恩·德·蒙特费兰德：我们会向公众介绍纸上作品的特质，并得到收藏爱好者的信任。幸运的是，目前一些藏家已经认识到纸上作品的重要性，但是对于我来说，让更多的藏家认可纸上作品仍然有挑战性。目前，在我们的收藏群体中，有很多西方美术馆和藏家，也有一部分中国的年轻藏家群体。

　　商报：作为国内首家吃“螃蟹”的画廊，您在经营中遇到的最大困难是什么？

　　哈德瑞恩·德·蒙特费兰德：最大的挑战还是如何赢得藏家的信任，这是最重要的，我对中国当代艺术市场非常有信心。

　　商报：据了解，您的合伙人是法国达索工业集团第三代掌门人罗朗·达索，您对于市场的信心是否源于财团的强大支持，还是纸上作品潜力巨大？

　　哈德瑞恩·德·蒙特费兰德：我对市场的信心的确来自于纸上作品的发展潜力。在法国，达索工业集团是非常有实力的企业，但是画廊作为经营项目，不会像非盈利艺术机构那样得到大量的资金支持。

　　商报：对于电脑、喷绘等高科技手段介入艺术创作，艺术家是否会逐渐忽略纸上作品这种形式？

　　哈德瑞恩·德·蒙特费兰德：对于艺术家来说，手稿、草图等纸上作品形式非常宽泛。例如艺术家在打印出的艺术作品初稿上进行手动修改，也是手稿的形式之一。

　　商报：据您了解，对于纸上作品感兴趣的群体数量是多少？

　　哈德瑞恩·德·蒙特费兰德：从画廊的统计数字上看，周末在画廊参观的人数在200人左右，平时在四五十人左右。

　　商报：纸上作品的收藏价格相对便宜，价格在怎样的范围内？

　　哈德瑞恩·德·蒙特费兰德：纸上作品的价格大约在5000元-200万元之间，中间价格为5万-6万元。

　　商报：在经营思路中，您认为中国藏家的收藏方式是否需要转变？

　　哈德瑞恩·德·蒙特费兰德：是的，这将是一个自然的转变过程。当藏家收藏一件艺术作品时，会渴望了解艺术家的创作过程，此时纸上作品便成为最好的了解窗口。

　　商报：纸上作品收藏在中国刚刚起步，您认为纸上作品领域是否会成为艺术投机者新的“乐园”？

　　哈德瑞恩·德·蒙特费兰德：可能会出现这种情况，纸上作品未来的升值空间很大。