尹朝阳 正面 布面油画

　　北京伊比利亚当代艺术中心于5月9日至6月9日期间，隆重推出艺术家尹朝阳的最新个展“正面”。对于尹朝阳来说，这是一个他重新对绘画进行反思和拓展的集中展示，不仅仅是对以往创作的回应，同时也是对后金融时代自身创作的一次重新检视。展览“正面”除了此次在北京伊比利亚当代艺术中心展出之外，还将分别于6月在上海美术馆、9月在广东美术馆展出，是尹朝阳本年度最重要的全国性大型巡展。

　　尹朝阳的绘画开启了“70后”艺术家关于青春感伤的主题探讨，并真正开始塑造这一代人的自我形象和情感特征。他的绘画始终把宏大叙事置于人性反省的关照之中，进而对时代性的青春境遇进行了感性的概括。在上世纪九十年代，以尹朝阳等人为代表的“青春残酷绘画”，重新使绘画在叙事性、图像概念以及美学趣味上，具有一种不同以往的实验性和思想深度，并构成九十年代前卫绘画的一个重要倾向。

　　此次展览汇集了尹朝阳肖像题材创作的代表作品。同时，以文献方式展示这位新一代架上绘画代表性人物的个人历程，以及这一历程与当代艺术整体语境的关联。展览的作品包含了油画、水彩和雕塑等不同的形式。其中，尹朝阳创作以来尺幅最大、人物最多、场面宏大的一件作品《大洪水》，也在展览中出现。

尹朝阳 四季岛 布面油画

　　相对于尹朝阳的“公共空间”类型的创作，肖像画更为体现他的内在特征。他的出自理想主义立场的观察力和想象力、纵横自如的绘画技艺、在吸收各种影响之中不断调整与变化的语言风格，都在这个题材里得以集中体现，他所表现的不同对象本身固有的“他性”，也在客观上制约了他过于主观化的表达，为他的绘画带来了具体、坚实甚至极其细微的精神效果。

　　在尹朝阳的绘画中，同样存在着当代艺术里面有待深入探讨和解决的问题，商业化和本土化，即一种应商业需求而导致的当代艺术中的批量生产和西方影响怎样转化为一种植根于本土美学传统的个人表达的积极因素。在这次展览的过程和语境中，将获得一次广泛的思考与讨论。