《汉与花无极瓦砚》（张得一藏）　　端溪磐石砚（欧忠荣藏） 12月8日，《中轴线风雅颂——张得一、黄海涛、欧忠荣三友砚展》在广州瑞哲轩艺术馆举办。本次砚展，以“中轴线风雅颂”为主题。三位参展人，分别为北京张得一、河南黄海涛、广东欧忠荣。他们对砚的“玩法”各有所得，有镌铭改制、有收藏题诗、有设计创作等，形成了一个互补长短的玩砚团队。欧忠荣表示，我们玩的不只是砚，而是砚文化。■收藏周刊记者 赵旭虹 梁志钦张得一：喜欢将古砖瓦改造成砚台作为展览的一部分，《金石缘：指下清音》展出半隐庐主人张得一先生收藏、镌铭的历代砖瓦改制砚10方；分别有由汉代瓦改制的砚，如《“与华无极”简瓦砚》，也有来自三国的砖所改制的砚台，如《宝鼎三年陈氏作》等。在张得一的藏砚中，主要是对古代遗留下来的砖瓦进行改造，变成砚台。这种玩砚方式，在他看来，一方面这是一种与古人对话的方式；另一方面，则也可以寄情于铭文或者印刻，鞭策自己。他介绍说，在《宝鼎三年陈氏作》的拓片上，他就故意盖上了一方“曾为五斗米折腰”的印，既是对自己曾经生活艰苦的一种提醒，也是对自己不懂世俗的嘲笑。而在同一张拓片上，也盖上了一方“旧事已随流水去，此生专为砚琴来”。原来作为砚台藏家的张得一，也喜好古琴。他认为，之所以砚台能凝聚某个年代的文化信息，就因为玩砚的人喜欢通过砚来传达一些当时的想法或者追求。黄海涛：为砚台做拓片赋诗词《香雪海：士人心扉》是开悟堂主人黄海涛收藏并题诗的清代及当代梅花专题砚主题，他收藏的主要是古代砚台，他强调“与张得一对汉砖瓦改制不同，这些砚台是不能修的。”那他的玩法是怎样的呢？原来他为每一方收藏的砚台做拓片和赋上诗词。来重新诠释砚台的意义。其收藏的砚台其中有《寒梅砚》《枯枝梅砚》《梅桩砚》《墨梅砚》等10多方以梅作为主题的砚台。欧忠荣：喜欢参与砚台设计《得天趣：道法自然》是拿云楼主人欧忠荣先生设计、监制并题铭的近年砚作的展出主题。与前两位不同的是，欧忠荣所藏砚台大部分为新砚，在参与的程度上，可能相对会更高，他除了撰写铭文，更参与设计、监制砚台的形制。欧忠荣说“我每次买回来的砚，都会经过改动再当成是自己的藏品，有时候自己直接改，有时候就请别人来改。每次都是当一个砚师改到无法再改的时候，再请第二个人接着改。可以说，从来没有一个砚师、一个砚工可以独立完成我的砚台，或者说没有一个砚师、一个砚工可以一次完成我的这个砚。有时候一个砚台从开始到完成，都要一年左右的时间。欧忠荣认为，投资收藏端砚，起点要高。初来乍到，宜专注于老坑、坑仔岩、麻子坑这“三大名坑”，以免分散有限的资金和精力。经比较分析，不同坑口之间升幅的差别甚大，基本上都是名坑比一般坑口升值快。买几件优质的老坑，两三年后就有不错的回报；而宋坑要买一大堆，若干年后成批量卖出去，才会有一些回报。他表示，端砚的坑口庞杂，初入行者对端砚的认识有限，什么坑口的砚石都收藏，容易上当。只收藏那些特征明显、石品好、坑口无争议的名坑，才不用白交“学费”。这是一个回避风险的好办法。若干年后，随着对端砚认识的加深，可以陆续扩大到收藏一些其他坑口的砚石。甚至可以收藏一些坑口似是而非、石品花纹奇特的“异品”，主要是用来作教材和标本，以提高自己识别坑口的能力。