在艺术市场上，艺术作品价格的高低并不是按照艺术的高低来确立的，这一点尤其在书法作品中显得尤为突出。比如，白蕉的书法，他学的是二王一路的，是一位传统功力型的书家，他笔下的书法作品，用笔、用墨、点画、结字、谋篇布局确实达到了炉火纯青的地步。另外，像林散之、陆维钊、邓散木等都有很高书法造诣，但是这些书家的作品在市场上的价位却很低，除林的精品尚能过万元以外，其他几位书家作品只能在五千元以下。

　　相反有的名人书法一般或还可以，但在市场上却表现很出众，如^***、汪精卫，尽管他们的字也写得不错，但同林散之、白蕉相比，显然不是一个档次。可是在市场上，蒋和汪的作品却是异常的风光。记得1993年上海首届朵云轩拍卖会上，汪的一幅《行书》作品被买家炒至20多万元。1995年北京翰海拍卖会上^***的《八言楷书笺本字对》以10.45万元成交。蒋和汪的作品之所以受到市场的追捧和青睐，说到底是蒋和汪名头大，他们都是二十世纪政坛上的风云人物。所以，市场遵循的是名头在先，书法在后。根据笔者的经验，名人书法的价格除了受名头大小以外，还会受到以下几个方面的影响。

　　一是艺术的高低。艺术的高低也是影响书法价格的重要因素，一般来说，如果名头相等，艺术价值高，市场价值就高；艺术价值低、市场价值就低。拿于右仁和戴季陶、胡汉民的书法相比，从名头上讲，不相上下；从书法艺术讲，于明显要高与戴和胡，所以于的书法作品价格要明显高于戴和胡。

　　二是创作的难度。2001年上海青莲阁拍卖会上，有一幅上海书协主席周慧瑙四尺整张的《行书》，该幅作品中周书写了数百个字。从其创作的过程看，这幅作品要费大量的时间，且每个字写得很规矩，结果上拍后受到了藏家的热烈追捧，以四千多元成交，在周的书法作品中属于较高的。

　　三是书法尺幅的大小。一般来说，作品尺幅越大，价格越高；尺幅越小，价格越低。从市场上看，书法以屏条，价格最高，其次是册页、手卷、对联、立轴、横披等。当然，这也不是绝对的，有的藏家喜好案头把玩，他往往会对册页、手卷这类形式作品情有独钟，如对联、立轴、横披等；有的藏家喜欢将作品挂在客厅内供人欣赏，他就会对屏条、中堂、对联、立轴感兴趣，即使价格高一点，藏家也会乐意接受。

　　四是书法作品的存量。如果一个书家的作品存量很大，那么，他市场上就有一个消化获利盘的过程。假若接盘的人不多，恐怕消化获利盘的时间会很长。比如某个书法家在世时光送亲朋好友的字难以计数，由于接受作品的人基本上是无偿的，一旦该书法家作品在市场上能卖钱，许多藏家就会抛出，倘若市场没有那么多人接盘，就会导致其书法作品价格下滑。因此，书家作品存量也会影响其价格。