清代家具的装饰题材
吉祥图案
吉祥图案"富富有余"
清代家具最喜用的装饰题材。尤其到了晚期,达到高峰。可以说,任何一个画面,任何一个图案的组合,都必含有吉祥、富贵的寓意。采用象征、寓意、谐音、比拟等方法,创造出许多富有生活气息的吉祥图案。如"鹊上梅梢"(喜上眉梢)、"麒麟送子"、"松鹤万年"、"五蝠捧寿"(五福捧寿)、"双鱼吉庆"、"五福齐来"、"葫芦万代"、"富富有余"、"多福多子"等。很受群众喜爱,以至于延用至今。
动植物纹除了传统的麒麟、夔龙、夔凤、螭虎、龙、兽面、狮子等以外,清代还增加了松鼠等新的动物纹饰。植物方面有梅、兰、竹、菊、葡萄、折枝、卷草、灵芝、牡丹、西番莲等。
纹样
清代家具中,使用纹样的地方很多,床榻的围屏,柜橱的门扇,桌案的牙条,椅凳的腿子等部位,多用二方连续、四方连续图案加以装饰。常用的有云纹、回纹、卍字纹、绳纹、盘肠纹和草龙纹等。尤其是云纹和回纹使用最多。回纹在清式家具中,是最具代表性的装饰纹样,在椅子背板、扶手、腿足,以及桌案的牙条、牙头等部位,最喜用回纹。以至于人们由此而得出一个经验:凡有回纹装饰的家具,基本上是清代家具。
博古也是清代家具常用的装饰图案,以古代器物如瓶、罐、书画、文房四宝等形象,雕嵌于家具之上,以寓意主人的文雅和诗书传家的企盼。
除以上题材之外,还有四时景色、楼台人物、花鸟鱼虫等。
装饰手法 - 雕刻 │ 镶嵌 │ 描绘 │ 其他及兼用
清代家具追求富丽,充分调动工艺美术的各种手段,以获得富贵豪华的效果。可谓集装饰手法之大成,也可谓史无前例。
雕刻
清代家具最喜用透雕,在椅子的背板、桌案的牙条、挡板等部位,使用整块透雕,明显突出剔透、空灵的效果。其次是浮雕,也有时两者兼用。到了清中期以后,雕饰达到了高潮,有时一件家具竟然通体满雕,令人目不暇接,满得叫人透不过气来。以至于忽视了结构的合理,忽视了实用价值。
浮雕回纹
浮雕云纹
透雕盘肠纹
透雕
浮雕
透雕是留出需要的图案,将地子全部挖掉。留出的图案还要作成立体的效果,也就是再作雕工。透雕可以两面雕,也可以只作一面雕。
浮雕也称凸雕,就是图案突出,并要求有高低深浅的不同,有立体感。
镶嵌
在清代家具中,占据着很重要的地位。因为镶嵌的效果突出,比雕刻更为华丽。镶嵌的材料很多,可用木、牙、石、瓷、螺甸,以至琥珀、玛瑙、珊瑚、宝石等,色泽光闪明亮,璀璨华美。在彩图和文中图版里,有大量的镶嵌家具,如紫檀镶桦木框、框内镶粉彩瓷屏的大师椅、紫檀镶影木心靠背的大师椅、紫檀嵌玉太师椅、紫檀木镶珐琅的方凳、紫檀木嵌螺甸的半圆桌、楠木嵌竹丝的方几、百宝嵌的屏风、百宝嵌的盆架等等。
螺甸嵌,在清代发展迅速,工艺也很精良。螺甸嵌有白色和彩色之分,五光十色的五彩嵌最漂亮。片厚的螺甸称硬螺甸,多用于硬木家具上。片薄的螺甸称软螺甸,多用于漆木家具上。用薄片螺甸镶嵌是镶嵌工艺的最高水平。
紫檀镶桦木框
紫檀镶玉
紫檀镶竹丝
百宝嵌,在明末扬州由周翥所创,到清乾隆以后,得到很大发展。《骨董琐记》中说:"五彩陆离,难以形容。真未有之奇玩也。"彩图中的故宫博物院所藏之黄花梨百宝嵌高面盆架,就是用螺甸、玛瑙、金、银、牙、角、绿松石,寿山石等材料,嵌制而成的职贡图。
骨嵌家具盛行于乾隆时期。乾隆中叶宁波骨嵌驰名全国。骨嵌分高嵌、平嵌、高平混合嵌三种。清代早期家具,多用高嵌和混合嵌,后期则多用平嵌。骨嵌技艺精良,保持多孔、多枝、多节、块小,并带棱角,既易胶合,又防脱落。虽年深日久,仍旧形象完整。
描绘
清代家具中,使用描金和彩绘的手段也是很常见的。彩图中的照片,文中的图版,有许多描金和彩绘的家具,如朱漆彩绘鼓形凳、朱漆彩绘雕花柜、黑漆描金百室嵌屏风、紫檀描金多宝格等。
在漆家具上施以描金彩绘,是清代家具的善用手法。当时生产漆家具的地区很多,如湖南浏阳生产的彩漆人物屏樟,广东制造的漆几、漆匣等,山西绛县生产的橱柜、屏风、隔扇等,无不作工精细,技艺纯熟。
彩绘中有金漆彩绘、银漆彩绘、朱漆彩绘、黑漆描金等不同手法,堪称五光十色,金碧辉煌。
其他及兼用
除以上雕、嵌、绘以外,清代家具还用贴黄、掐丝珐琅等手法。多种工艺兼用,在清代家具中多处可见。仅从书前彩图版和文中图版里,就可见透雕与浮雕的结合兼用,彩绘与描金的兼用,彩绘与雕刻的兼用,以至于描金与百宝嵌的兼用等等。可以想象得出,在紫檀木深沉色调的木质上,或在朱漆、黑漆等光泽如镜的底子上,施以两种以上的装饰手段,或嵌螺甸、宝石,或彩绘描金,达到色彩缤纷而又明光闪亮,其辉煌、璀璨的景象,是无法言传的,惟有赞叹二字。
镶玉卡子花
清代家具的装饰,是其它朝代所不能比拟的。为了达到富丽、辉煌的目的,利用各种材料,使用各种手段,想尽一切办法。可以说,以多种材料并用、多种工艺结合,达到装饰上的大满大全,形成了"清式"的独特风格。