古代家具与其他门类的文物一样，也有做假现象。目前，在市场价格不断提高的刺激下，作伪的手法越来越高明，赝品屡屡应市。部分利欲熏心的投机分子，甚至不惜破坏珍贵的古代家具原物，以牟取高额利润。古代家具的作伪，已成为每个家具收藏、爱好及研究者无法回避的棘手问题。现将一些常见的作伪手法介绍如下，供鉴定时作参考。

柴木老家具的作伪，“主攻方向”有两个，一是制造使用痕迹，二用老家具的零部件拼凑成一件完整的家具，就是俗话说的叉帮手。

在制造使用痕迹方面，大致有如下手段：

一，在新做好的家具上泼上淘米泔水和茶叶水，然后搁在室外的泥土地上，任它日晒雨淋，两三个月里反复几次后，木纹会自然开裂，油漆龟裂剥落，原木色泽发暗，显出一种历经风雨的旧气，仿佛几十年上百年的时间就浓缩在里面了。

如果是桌椅类家具，就将四条腿埋在烂泥地里，时间一长，这一截腿由浅入深地褪色，呈现一种水渍痕，很能骗过外行。真品的水渍痕一般不超过一寸，作伪的往往会过分。

二，对一些使用频率比较高的家具，比如桌子、箱柜，就在表面用钢丝球擦出一条条痕迹，上漆后再用茶杯、锅子烫出印记，用小刀划拉几道印子，看上去真像用了几十年一样。

三，为了做出包浆，有些作伪者常用漆蜡色作假，甚至用皮鞋油使劲地擦揩。但鉴别起来也不难，自然形成的包浆，摸上去没有丝毫寒气，反而有温润如玉的滑溜感，而新做的包浆有粘涩阻手的感觉，并且有一股怪味道。

四，为了达到更加逼真的效果，有些老板还在家具的抽屉板上做出被老鼠咬过的缺口，或用虫蛀过的老料做到关键部位上，更绝的是，养了蛀虫专门蛀出特殊的效果。有些买家一看到木档和板上有虫蛀的痕迹，就以为自己“捡”到“漏”了。

在移花接木方面，则有以下手段：

1．假冒良木

利用硬木家具的材种不易分辨的特点，以较差木材制作的家具，混充较好木材制作的家具。中国古代传统家具的制作材料，如紫檀、黄花梨、花梨、铁力、红木等，虽在比重、色泽、纹理等方面，有其特有的物理性质，但由于生长地的不同，生长年代的差异，木料所处位置的转移 ( 如边材、心材 ) ，以及开料切割时下锯的角度变化；就会出现与书本上的标准木样图相悖的现象，在自然色泽和纹理上极易混淆，以致让钻营者有可乘之机。此外，即使自然色泽与高档木料不一致，投机商也会改变木色，冒充高档家具。由于时尚的不同，大约在清中期至本世纪 30 年代，因受宫廷权贵、封建文人雅士的青睐，硬木家具贵黑不贵黄，所以做假的木料大多被刷成黑色，以冒充紫檀。 30 年代开始，人们对家具的审美观有所变化，开始崇尚自然色泽和纹理。于是，具有漂亮木纹的黄花梨木色，身价骤增，且被大量冒充。当然，对家具的改色，家具商也是很灵活的，同一时代里做假的木色，绝不止一种。

2．拼凑改制

许多古代家具往往因保存不善，构件残破缺损严重，极难按原样修复，于是就有人大搞移花接木，移植非同类品种的残余结构，凑成一件难以归属、不伦不类的古代家具。但是，这种非驴非马、既少实用价值又缺收藏价值的古代家具，一般人极易上当受骗。上述作伪手法，也见于把架子床改成罗汉床。架子床围上部的构件较多，且可拆卸，故在传世中容易散失不全。家具商常用截去立柱后的架子床座，三面配上架子床的床围子，仿制成罗汉床出售。

3．以常见品改为罕见品

之所以要利用常见古代家具品种改制成罕见品种，是因为“罕见”是古代家具价值的重要体现。因此，不少家具商把传世较多且不太值钱的半桌、大方桌、小方桌等，纷纷改制成较为罕见的抽屉桌、条案、围棋桌。实际上，投机者对古代家具的改制，因器而异，手法多端，如果不进行细致的研究，一般很难查明。

4．化整为零

利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取高额利润。具体做法是，将一件古代家具拆散后，依构件原样仿制成一件或多件，然后把新旧部件混合，组装成各含部分旧构件的两件或更多件原式家具。最常见的实例是把一把椅子改成一对椅子，甚至拼凑出 4 件为堂，诡称都是旧物修复。此种作伪手法最为恶劣，不仅有极大的欺骗性，也严重地破坏了珍贵的古代文物。我们在鉴定中如发现被鉴定的家具有半数以上构件是后配的，就应考虑是否属于这种情况。

5．更改装饰

为了提高家具的身价，投机者有时任意更改原有结构和装饰。如有人认为，凡看上去比较“素” ( 无装饰、雕饰 ) 的明式家具，年代可能较早。结果就把一些珍贵传世家具上的装饰故意除去，以冒充年代较早的家具。这种作伪的行为，同样也是一种破坏。

6．贴皮子

在普通木材制成的家具表面“贴皮子” ( 即包镶家具 ) ，伪装成硬木家具，待价而售。包镶家具的拼缝处，往往以上色和填嵌来修饰，做工精细者，外观几可乱真。需要说明的是，有些家具出于功能需要 ( 如琴桌，为了获得良好的共鸣效果，需采用非硬木做框架 ) ，或是其他原因，不得不采用包镶法以求统一，不属作伪之列。

7．调包计

采用“调包计”，软屉改成硬屉。软屉，是椅、凳、床、榻等类传世硬木家具的一种由木、藤、棕、丝线等组合成的弹性结构体，多施于椅凳面、床榻面及靠背处，明式家具中较为多见。与硬屉相比，软屉具有舒适柔软的优点，但较易损坏。传世久远的珍贵家具，有软屉者十之八九已损毁。由于制作软屉的匠师 ( 细藤工 ) ，近几十年来日臻绝迹，所以，古代珍贵家具上的软屉很多被改成硬屉。硬屉 ( 攒边装板的硬性构件 ) ，原是广式家具和徽式家具的传统做法，有较好的工艺基矗若利用明式家具的软屉框架，选用与原器相同的木料，以精工改制成硬屉，很容易令人上当受骗，误以为修复之器为结构完整、保存良好的原物。

8.改高为低

擅自改变老家具的结构和型制。为适应现代生活的起居方式，把高型家具改为低型家具。家具是实用器物，其造型与人们的起居方式密切相关。进入现代社会后，沙发型椅凳、床榻大量进入寻常百姓家。为了迎合坐具、卧具高度下降的需要，许多传世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放软垫、沙发前作沙发桌等。不少人往往在购入改制后的低型古代家具时，还误以为是古人流传给今人的“天成之器”。

老法师传授的经验是，鉴别老家具一定要看面板下面，但还有些新仿家具为了障人耳目，在桌子的面板下用黑漆涂抹一层，使人看不出此板的新旧。看到如此处理的面板就要打个问号了。

对一些移花接木的家具，就要多生一份心，它总会留下蛛丝马迹的，比如上下部件的花纹不同，木质不同，用料的厚薄不同，磨损的程度也会不同，认清这些不同之处，就可以判定它是个杂种了。

而最关键的，也是最玄妙的，就是老家具的气息与神韵，这是经过千百年来工匠们的千锤百炼而形成的，凝结着几代人的智慧与经验，这种线条，这种比例，还有打磨效果与使用痕迹，都达到了多一分则肥，少一分则瘦的境界，进入了与玩家共舞的自由王国状态。所以，有一定经验的收藏家，远远地一看，就能鉴别家具的真伪。俗话说，老东西自己会说话的。这所谓的“说话”，就是老家具气息与神韵在跟玩家的艺术修养相沟通。这一点，新仿的家具再怎么矫揉造作，也难以达到出神入化的境界。