表金工艺的划分

1.鎏（镏）金工艺：用金子装饰器物的一种方法。把溶解在水银里的金子用刷子涂在器物的表面，晾干后，用炭火烘烤，再用玛瑙轧光，全部工序一般需要重复三次。

2.蘸金工艺：把物体在已溶解在水银（汞）或三水（一份浓硝酸和三份浓盐酸的混合物）中的金液里，蘸一下就拿出来。这是最简捷的一种表金方法。

3.泥金工艺：把用金属粉末制成的颜料涂饰在器物的表面。

4.镀金工艺：用电解或其他化学方法，使金子附着到金属或别的物体表面上，形成一层薄金。

5.贴金工艺：在器物上贴上金箔。

6.包金工艺：用薄金叶包在金属器物的外面。

本文所述的表金类古钱，是因镀金、贴金、包金钱币的实物极难见到，故多泛指鎏金、蘸金、泥金的工艺。

　　中国的一些手工艺发展，似乎是一个由盛变衰、由精到粗、由有到无的逐渐演变过程。特别是一些浪费资源、财力、人力、时间的手工工艺（如鎏金工艺），在长期的劳动实践中，逐渐地被一些更省时、省力的工艺（如蘸金工艺）取而代之。

王莽时期不切实际的“错金”工艺（在器物上用金属丝镶嵌出花纹或文字），据说今已失传。

当然，如今的电动机械工艺，或许已经超越了古代的一些手工制作，有不少古代就已失传的工艺制作技术，也相继被发掘和恢复。如宋代五大名窑之首的“汝瓷”的烧制成功等。

中国钱币博物馆，也于1993年重铸了一枚直径140毫米，厚7.5毫米的“太平天国背圣宝”黄铜鎏（镏）金大钱，其工艺之精湛，金层之耀眼，不言而喻。此钱，恐是任何一枚再精致的鎏金古钱也难以比拟。

金与铜的区别

1.金的物理和化学性质

金是储量相当少的贵重金属，呈金黄色。它的原子量为196.96，密度为19.3克/立方厘米，熔点1063℃。金的硬度低，质地软，其延展性和可塑性非常好。

金的化学稳定性相当高，只溶于汞和三水；耐高温、抗腐蚀，在空气和水中不起任何变化。具有极强的抗变色能力。所以常被用在装饰工艺中。

2.铜的物理和化学性质

铜（一般指红铜）是粉红色的金属。在空气和水中不太稳定，受潮湿、二氧化碳及硫气体的影响，易生氧化膜、硫化物和碱式碳酸铜。密度8.9克/立方厘米，熔点1080℃。

青铜：铜、锡、铅等的合金。青灰色或灰黄色。各朝代古钱的金属成分不尽相同。齐刀的成分为：铜69.17、锡10.03、铅16.2；唐开元：铜61.02、锡7.08、铅29.43；宋元：铜74.42、锡1.49、铅11；顺治钱金属含量为：铜65.75、锌24.15、锡0.10；乾隆钱的金属含量为：铜56.81、锌35.19、锡0.03。

　　白铜：铜和镍的合金。颜色银白。

黄铜：铜和锌的合金。黄色。

3.金与铜有本质的区别，因此更会导致表金类古钱的金层很容易脱落。金的比重要比铜的比重高出一倍多，采用化学手段对古钱实施的表金法，并不能真正使金、铜二层永远地咬合成统一的一体，所以，只有极少数或未行用的表金钱币能够保留全品相至今。

不仅如此，笔者见过几尊鎏金的铜佛像，这些厚重、敦实的信仰物品，从不会有像“鎏金”古钱那样地行用、流通、磨损，然而铜像的表面鎏金层，依然是残金余鎏，斑驳陆离。

从彩图版的《中国通史》中所能见到的一些铜器鎏金者，多半仍然是金少铜多，相间辉映历史的沧桑变迁尽在其中。

表金类古钱的辨识

1.金钱与表金钱的区别

鉴于金的属性所致，战国时期的楚国郢爰金版、汉代金饼、金五铢、唐代的开元通宝金钱、宋朝淳化元宝佛像金钱等，这些金钱含金量多在95%左右，只因各朝代铸造金钱的其他金属含量不同，而呈现出不同的表色，除此之外，它们至今仍金光夺目，层色如新。

中国历代的表金类古钱币，是稍逊于古代金银货币的又一特殊品种。这类古钱，备受历代泉藏家所重视，而其历史行用之属性及辨识方法，却少有论著者，故至今仍有难解其谜之处，这也更加深了表金钱的神秘感和研究性。

有泉友载文称：“对‘鎏金’钱做试验，即用一枚纯金戒指和一枚‘鎏金’钱各在同一鹅卵石上划一下，然后再用竹签蘸一点硝酸，分别点在戒指与‘鎏金’钱的划处，便立见分晓。如是金，鹅卵石上的金色不变；如是铜，鹅卵石上的划处会显出铜绿一片，几分钟后就什么都没有了。”这一试验方法无可非议。只是金钱与“鎏金”存在着质的区别。试验者借用金戒指，恰恰替代了古金钱之含金量。而古代鎏（或蘸）表金钱币表面的金，是太微不足道的几粒金元素，犹如股股霞光点缀，可望而摸不着。这种表层的金色，也只能是肉眼（有的只是勉强）能够看得出来而已。笔者曾见到一枚“鎏金”天策府宝铜钱，纵然是选用该钱表面表金多的地方在试金石上一划，所划之迹仍是铜而非金。因为它的表面只有一点即过、一带即失、一擦即逝的“几粒”金“分子”而已。能划出金色者，那是含金的金钱，或包金、贴金表层厚的钱币。

笔者在枣阳市金银首饰厂（金兰集团），做过光谱试验，把薄表金类金光迷离的古钱币，放在电子扫描镜下，同样测不出金象来。这种专为测定金、银含量的透视镜，对表面鎏蘸金残迹的铜质钱币，不起作用。因为它们金的“成色”太微妙，有千分之几或者更少。

我们别只是把书面上的所谓“鎏金”工艺（最少三道工序）概念，熟记于心，照本索钱，这样，固然难求“标准”“鎏金”钱。历经沧桑、饱受风霜雪雨而行用至终的古代钱币，“鎏金”者能保留几片“洒”金残迹已经很不错了。太苛求品相完好的表金钱，能有几遇？

2.历代各种表金钱辨识

早在四五千年前的新石器时代的遗址中，已经发现了大量的海贝，这些易品交换的中介物，具备了价值标准和行用支付的货币职能。到春秋战国时，已经出现了用金、银、铜及铜包金而制造的金属贝。其中，铜包金的贝币，几千年来古金已熟旧，却少有锈色。因为这种工艺是用薄金叶包在铜芯的外面，这再薄的金叶，也要比表面只剩几许金云的鎏、蘸金残留厚得多。若用这包金贝作划、验，定然会“金光满道”。所以，这包金贝与后来的表金钱，也有质的不同。

书面上的“鎏金”字样并不是“精美无比金层满身”的代名词。在实际的收藏活动中，这种所谓的“鎏金”钱，到底何种才称职，不可妄断。因为绝大多数表层有块状金黄的钱币，根本不是用“三道”工艺所操作，重复三次的“鎏金”工艺，仅做出如此模样？

只把全品相的金层者称为“鎏金”，而只剩少许的金残迹的古钱，就不算表金钱，显然不公平。

前《鎏金》文隋五铢泥金钱，看似金鎏满身，无缝可“袭”，实际上，用60倍筒式放大镜，仍能清楚地看到该钱体实物表层有不同程度脱金现象。虽然极难得的是这一枚钱的表金较厚，能看出层次来，虽然它当时的制作工艺也相当精致。

由于照片是摄影作品，再高分辨率的数码相机，恐也赶不上真钱实物的清晰度。金属的反光（特别是下文的清钱）极强，再加上摄影时的太阳光，致使图2的唐代开元通宝表金钱也是通体耀眼。实际上它也只是一枚表金几乎脱落殆尽的品相极差的钱币。品相上好的“鎏金”开元，在西安曾以400元价格成交。

从淳化元宝金钱及不少表金钱币中，发现北宋的黄金色彩比较暗淡。孙仲江先生的《中国古钱鉴赏与收藏》载一大观通宝折三铁钱铜样，从照片上基本看不出金色来。愚文的元丰通宝、宣和样钱的“鎏金”品相，极难得见。手头还有两枚熙宁小平表金钱的出土品，其表层金色，均灰暗深沉，但金层上是并无锈色的。历经几千年的土咬、水淹或人手接触而永不退色者，肯定是金子（当然还要看其密度），因为金子具有良好的抗变色能力，铜没有这特点。由赵立仁等编著的《中国金银古钱币》一书中，所录的“鎏金”钱币不少。其中宋代的表金古钱，标价仅50元人民币，可见宋代的这类钱币已开始多了起来。

明清古钱“鎏金”者的辨识，反而要困难一些。因为这些钱距今年代较近，再加上这时期的大量钱币，多采用黄铜铸造，而黄铜与黄金，在色彩上有相似之处，这就给初学者，甚至是老玩儿家，带来了新难题。

对于是不是表金钱，真正的藏家和玩家，是一眼便识的。至于是否有人会化验，或光谱测试，我想，没有必要。因为，近似于“洒金”的这类古钱表面，化验和测定几乎没有。再者，我们每次的收藏活动，不可能处处带着电子镜或化学药品，或带着“大师”！从关于金、银、铜及鎏金钱币的著、录彩图里多看，多练眼，再与长期的收藏实践相结合，便能一眼分辨出黄金与黄铜来。这样才能逐步提高，稳赢不殆。

辨识黄铜表金钱的关键，首先要了解金与铜的比重区别，本身色彩区别，及在各种自然状态中的变化区别等因素，根据金的密度高，而铜的密度低的物理特征，能一眼识别它们。紧凑结晶（金）：表面结体密集，光线柔和，金光夺目者，肯定是金（或金之残留），而且往往结体越密，含金量越高；较松散结构者铜：金属结构疏松，光线泛白黄，有包浆或浅锈者，定为黄铜。这些表金钱上的金与明清黄铜钱虽然同在一钱体上，但不少金层脱落的地方，必然会出现与金不同的颜色或不同程度的锈层。没有锈，但表过金的这类钱，仍然用放大镜可直接看出黄铜与黄金的区别来。乾隆通宝的“通”字后外缘，依然能从照片上分辨出那片片的淡黄色铜质来。虽然这是一枚“百里挑一”的品相上好的表金钱币。

3.各种锈层表金钱的区别

出水品表金钱

断章取义是“^***”之后的遗症。愚前《鎏金》文从未说过“一次”就挑选一百多枚鎏金钱。有泉友据此而臆断，“一次就挑出那么多”，是“不可能的”。笔者每个双休日必在襄阳、枣阳、随州、南阳等古玩市场上练眼，有几十位的钱币藏家或爱好者和商人的信息，对周边地区的钱币动态，可说是了如指掌。从6万多枚出水古钱币中，只挑出了100多枚带表金残迹的，并不算多。虽是陆陆续续地挑选，纵然是一次挑出也无可大惊小怪，虽然收时每枚仅5至8角钱不等。收藏要靠眼力和机遇，外加胆识。有眼力无机遇，干着急；有机遇却无眼力和胆识，“有眼不识金”将错失良机。

这6万多枚古钱币出水时，虽然“新”如初铸，但并非个个都金光灿灿，绝大部分的钱币周身布满了水锈，有黑褐色包浆及暗红色、咖啡色和淡黄色附着物等。这些看上去似乎很薄一层的多种色彩的凝结斑块，其实并不容易把它们除去。这就是铜的属性所致：在空气或水中易生氧化膜、硫化物或碱式碳酸铜等。而笔者所获的这些至今依然有“光彩照人”与众不同的金黄色，断然是金层无疑。只有金才具有极强的抗变色能力，才不会随外界环境所变化，强酸强碱也无奈何。虽然其表金也只是薄薄的一层而已。希望泉友们一定要珍视这些古钱币。

有称“入水千年而金光灿灿，熠熠发光，如同新铸的一样，我处随处可见”。笔者未见实物，不敢妄断。希望朋友们别把“如同新铸的一样”铜金属光泽，错看成“金”光了。关键是要了解金与黄铜的密度差。黄铜黄要比金黄淡。是水锈长时间凝结的彩色斑块还是金子本身的永不变色的晶体等。乾隆钱距今只二三百年，入水的铜钱就能变成金？！没有表金的铜，入水万年也不可能表面金化；是金子的，入水千载也不会变成铜。

出土品表金钱

出土品鎏、蘸金古钱，与出水品有截然的不同。出土的铜古钱，一般会硬绿满身，而表面曾经鎏、蘸过金者，由于土的咬蚀渗入能力更强（有酸性土壤和碱性土壤之分），土层也能随钱体结成硬块，甚至是彩色结晶体。因此，这类钱出土后的清洗，一定要小心，不要采取硬除锈的办法，那会造成更严重的金层脱落。当然，硬绿锈和土黄锈之外的金层未掉之处，仍然会金色迷离，惹人偏爱。

宣和通宝，便是一枚标准的出土“鎏金”钱。那斑驳的锈层，与醒目的金色，相映成趣。这枚钱，通过近千年的时间考验，能让我们真正领略到金与铜，到底谁才是真正的金黄！该钱，是笔者叔辈的忘年之交、书法家密家珍先生的藏品之一。

传世品表金钱

中国古代很少用黄金直接作为货币来行用。主要的易货通用还是方孔圆钱。小宗的交易有一文、百文、千文（一贯）等。大宗的贸易行用银锭。因此，一些手工艺中采用的错金银铜器、描金器皿等，均显出黄金的珍贵性及耐久性。能见到的一些鎏金铜像，有的也只是剩下一些鎏金残迹而已，然而个个珍贵异常。在方孔圆钱上，装饰一些微不足道的金子，是借黄金在人们心目中的宝贵地位，用来宣染时代的金融、经济、文化、艺术等色彩的一种^***手段。带有一些表金残迹的古钱，并不是多么神秘，处处留心，终有所获。传世表金钱的辨识，相比来说会更不容易。由于这类传世钱币行用得更厉害，千百年来的人手摩挲，带穿绳串，车运马载过程中的相互摩擦等，已使本来就不是统一整体的表金钱币的表面金层，更加寥寥无几。君不见，大名誉品——熟生坑天策府宝“鎏金”钱的正、背二轮上，已经少有金表迹的存在了，但这枚钱，由于历时较长，青铜内层会越来越旧，而不变的金色与铜的反差，时间越长越强烈，所以此钱一眼便识。然而，近代的古钱，增加了我们辨别传世表金钱的难度，所以一般泉友是不敢确定的。若传世的清钱，又是黄铜，其表面纵有表金也与其内黄铜差别微弱，没炼就“火眼金睛”，怎敢问津。

如果君有心，就会发觉愚前《鎏金》文照片中的“那一大堆”（其实只近百枚而已）皆因水泡沙压若“出水芙蓉”般而有未流通行用的粗糙感的钱币中，就有一枚表金的传世品“康熙罗汉钱”，与众表金钱不同：这枚钱因传世而光滑无比。传世的黑漆古，无法全部掩饰钱体表面曾有的表金色；块状的金黄，无不在表现着金的生命力。

残留再少的金色，也足以证明其表层曾经表过金