除了承继和发展前代的各种漆器外，饰以金银铜箍的漆器——“扣器”，在秦汉时期有较大的发展。扣器华贵艳丽，是一种高级的工艺品，被作为皇帝的赏赐之物和富家大户的奢侈品。正如《汉书，贡禹传》说的；“见赐杯案，尽文画金银饰”，《盐铁论"散不足篇》说的；“富者银口黄耳，金罂玉钟；中者舒玉贮器，金错蜀杯”。

　　这时期，由于人们已经认识到器物上漆之后，不能日晒或风干，否则会干裂或起皱；同时，日晒或风干又易落入杂物灰尘，污染器物，因而采用阴干的方法，漆中的漆醇在阴湿的环境下容易聚合成膜，干后不易产生裂纹或皱摺。为此，人们特意建造了阴室(又写作荫室)，创造阴湿无尘的环境，以供漆器阴干之用。《史记"滑稽列传》记载有这样一个故事，秦二世胡亥登基之后，想要用漆来漆绘城廓。由于胡亥暴虐、专横，没有人敢于谏止。当时一个聪慧的侏儒叫优旃的，对胡亥说：“好。主上如果不提出这件事情，臣亦一定要向主上提议。漆城虽然会使老百姓感到发愁和增加经济负担，但这是一件大好事。漆城光滑无比，敌人来了无法上城。马上就兴工的话，涂漆是很容易的，但是要建造荫室却非常难了。”于是胡亥一笑了之，停止了这项劳民伤财的工程。由此可见，阴室在当时已成为漆器制造的重要设施。这种阴干方法后世一直沿用，明代徐光启的《农政全书》引用《农桑通诀》的话说：“用漆在燥热及霜冷时，则难干，得阴湿，虽寒月亦易干，物之性也”，反映了我国古代对阴干方法的经验性认识。

　　魏晋南北朝时期，漆器的制造工艺得到进一步发展，出观了脱胎漆器。脱胎漆器是先用木骨泥模塑造出底胎，在底胎外面粘贴几层麻布，布胎上髹漆并加彩绘，阴干之后除去底胎，即成中空的脱胎漆器。当时曾用脱胎方法塑造了丈八高的巨型塑像。脱胎漆器工艺的出现，是我国漆器制造史上的一大成就，至今脱胎漆器仍受到举世的欢迎。

　　这时期人们还总结出了一套保护漆器的方法。对此，贾思勰在《齐民要术》中给予了专章介绍。书中指出，在漆食具用过之后，都必须立即用清水洗净，下午放在日光下晒干，日落时收起来，这样漆器就会坚牢耐久。如果不立即用清水洗净，因为受到盐、醋等食物的腐蚀，就会起皱，器具就被破坏了。日晒时朱砂漆的里层要向日光，因为朱漆内调有桐油，性润耐日。书中还指出，在夏天的连续阴雨天，气候潮湿，容易发霉，漆器发霉就会起皱。因此在六七月时，必须把漆器拿出来晒一次，使其干燥，利于收藏保存。书中特意指出，有的人见漆器暂时放在日光下，恐怕被晒坏，而把漆器倒盖着放在阴湿的地方，这样虽心意是爱惜漆器，实际上却反会加速它的圬坏。这些经验性的总结，对于保护漆器，。是很有意义的，因而成为后世漆器保护的重要措施。

　　唐以后，由于瓷器的兴起，逐渐取代了日用漆器，漆器作为生活用品便减少了。但是漆器作为工艺品，仍深受人们的喜爱，传统工艺一直沿袭，并不断有所创新。其中，以宙代的“金银乎脱”、“剔红”，宋元时期的“雕红”最为著名。“金银平脱”就是把金银薄片雕成花纹胶粘在漆胎上，上漆后经打磨推光，现出闪闪发光的金银花纹，和漆面平托于器表，令人满目生辉。“剔红”是把朱漆层层涂在木胎或金属胎上，每上一层漆就用刀剔出深浅不同的花纹图案，从而使花纹图案呈现出立体感来。“雕红”是“剔红”的发展，底胎用金、银等贵金属，是一种高贵而精妙的观赏品。明朝人张应文在《清秘藏》一书中说：“宋人雕红漆器，宫中所用者多以金银为胎，妙在刀法圆熟，藏锋不露，用朱极鲜，漆极厚而无敲裂，所刻山水、楼阁、人物、鸟兽，皆俨若图画，为佳绝耳。”

　　我国的漆器及其制造技术，在汉、唐、宋时期就相继传到日本、朝鲜、东南亚以至中亚、西亚各国。因而，在古代世界中，漆器的生产成为亚洲的一门独特手工艺行业。在近代的世界中，随着新航路的发现，我国的漆器大量进入欧洲，受到了欧洲社会的欢迎。十七八世纪以来，欧洲各国都相继仿制漆器，并结合欧洲人的艺术特点，形成了所谓“罗柯柯”的艺术风格。漆器及其制造工艺技术，是我国历史上对世界文明的一项重大贡献。