清乾隆　珐琅彩龙凤纹茶盏

年代：清乾隆　　　这件乾隆珐琅彩龙凤纹茶盏，高2.3厘米，口径19.4x13.5厘米，底径17.7厘米x12.7厘米。盘做四瓣海棠花形，敛口，平底，有四弧形矮足。盘内外在泛红色的白釉上描绘珐琅彩纹饰。内外壁绘相间的紫红彩蝙蝠和蓝彩云纹，内壁和底间三弦纹，内底以紫红色彩绘相向的龙凤纹，衬以青料画的云纹。口沿描金。底书青料书“大清乾隆年制”篆书方款。　　珐琅彩是瓷器装饰技法的一种。又称“瓷胎画珐琅”，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。使用外来颜料，色种多，色彩控制准确，画面有立体感，工巧精细、富丽堂皇。盛于清代康熙、雍正、乾隆时期，专充“内廷秘玩”。康熙时多在素烧过的瓷胎上，以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色做地用双勾法仿铜胎珐琅形式描绘花纹；雍正时和五彩技法结合，多在白瓷器上彩绘；乾隆时仿西洋油画作画，画面人物题材增多。

广彩开光人物瓶

年代： 清雍正　　这件雍正广彩瓶高36.3厘米，口径17厘米，底径14厘米。盘口，束颈，弧形腹，圈足稍外撇。口沿饰锦带纹，颈部两菱形开光，内绘山水；肩部和足下部各画锦带纹一周，腹部连弧菱形开光，内画生动的清装人物小景。开光配以白地，而不是满地，使画面较疏朗。金彩甚少，只在口沿锦带中配以五瓣金花，是初期广彩瓷画的特征。　　广彩，创自清代中叶，当时将景德镇所烧白瓷运至广州，雇工匠设厂加工彩绘，开炉烘烧，制成彩瓷出口。这烧制的织金彩瓷及其采用的低温釉上彩装饰技法，亦称“广东彩”、“广州织金彩瓷”。它是由五彩和粉彩发展而来，使用新彩颜料，在瓷胎上彩绘，入炉烘烧后，重金描画一道，再入炉二次烧成。沿用民间传统的瓜果花鸟图案，并仿照织锦图案，以金色作锦地，行话称“织金”，多为线描与平涂相结合，花纹布满器体，绚采华丽，辉煌夺目。品种以盘、碗等日用瓷为主，陈设瓷次之，以出口为大宗。

汪友棠浅绛彩山水狮耳瓶

年代：清晚期　　这件清晚期浅绛彩狮耳瓶，方口，束颈，折肩，直壁腹，是清末浅绛彩之典型器皿，胎釉好，品相佳。一面画策驴访友山水图，山石依势布行，气脉融通，林木点厾娴熟，笔法严谨磊落。另一面画梅花，一枝挺立，笔意古拙遒劲。颈部题诗，篆行兼具，格调有别，表现出诗、书、画、印的文人气韵。此图画于戊申年即光绪三十四年（1908年），属汪氏之精品。　　题识：诗书敦夙好，山水含清晖　　落款：戊申春立杰仁兄大人雅玩，汪友棠作。　　汪友棠，字汪棣，斋名“修竹草舍”，安徽黟县碧山人，程门之弟子。工山水、花鸟、人物。传世作品较多，活跃于光绪至民国初年，为浅绛彩名家。