|
|
|
探析紫砂“吉祥壶" 的文化意蕴
摘要：紫砂壶“吉祥壶”的壶身为周盘，壶身短柱形，平盖圆，压口；龙首咬壶嘴，壶把做成了龙形的处理，其构思科学、格律严谨，处处彰显祥龙神韵：雕龙壶钮可谓“画龙点睛”，为此壶增色不少。 手的概念 紫砂壶壶的创新，是以理论创新为先导的实践创新，这就要求陶艺家首先要考虑表达什么样的主题。再选取装饰的内容。现以“吉祥壶”为例(见图512)，谈谈装饰创新在紫砂壶壶器上的应用及其文化蕴意。 紫砂壶“吉祥壶”的壶身为周盘，壶身短柱形，平盖圆，压口；龙首咬壶嘴，壶把做成了龙形的处理，其构思科学、格律严谨，处处彰显祥龙神韵：雕龙壶钮可谓“画龙点睛”，为此壶增色不少。泥坯用紫泥中的上品底槽清，沉厚苍润，观之让人心平气和、气荡神回。此壶的工艺严谨而细致，弧线与凹凸面的处理平整而又利落。丝毫不显冗余，光是这一点就令人叹服。“吉祥壶”的壶盖与壶身几成一体。严丝合缝、不跑不漏。 “周盘壶”为曼生经典壶型之一，其经典在于所蕴含的意志——“表面圆通却坚持己见，曲直合一为人之道也”。对于常以古人之道用以自勉抑或修身养性之人来说，此壶所蕴含的意境已经远远超过壶本身的功用。相传，“周盘壶”是在曼生夜读闭目静思，至惆怅处起身信步，恰见置于小桌之罗盘时，有感而发：“罗盘虽如铜勺，表面圆通。却坚持己见，曲直合一乃为人之道也。”后来，曼生以罗盘为原型绘制壶型来反省自己，命名为“周盘”。这把“吉祥壶”圆润而不失刚劲，周盘暗蕴太极．有形而无穷的大视野、宽胸怀，任凭大风大浪而巍然不动的气魄。此外．“吉祥壶”的周盘造型还寓意为人处世要宽容大度、能屈能伸。 雕塑是造型艺术的最基本语言，具有很强的概括性和表现性。在紫砂壶壶器的造型中起到至关重要的作用。雕塑不仅决定物象的轮廓，还可刻画和表现紫砂壶壶的结构。紫砂壶“吉祥壶”的壶钮雕《》开幕。南京博物院三年考证：塑成一条活龙活现的小龙。壶嘴盘于龙口内，壶把紧咬于张开的龙首中．与壶身整体造型图案完美契合，彰显出龙的生动威仪。 在古人心目中，龙是一种神秘的宝物，不经常见到，即使显现了也见首不见尾。或只见到只鳞片爪。龙的出现是天下太平的征兆，因此。龙被人们看成是天下最大的吉祥物，紫砂壶“吉祥壶”由此而命名。中国的龙文化上下八千年，渊源而流长，龙的形象深入到了社会的各个角落，龙的影响波及到了文化的各个层面。多彩多姿。上下数千年，龙的影响除了在中华大地上传播承继外。还被远渡海外的华人带到了世界各地。在世界各国的华人居住区或中国城内，最多和最引人注目的饰物仍然是龙。龙已经成为一种文化的凝聚和积淀，成了中国的象征、中华民族的象征、中国文化的象征。对每一个炎黄子孙来说。龙的形象是一种符号、一种意绪、一种血肉相联的情感。龙是华夏民族的代表。是一种内涵丰富的文化符号、一枚图章、一个徽记。紫砂壶“吉祥壶”以龙为雕塑装饰，蕴含着吉祥的文化意义。 综合的基础是兼容，这是多元互补的思维方式，它的能量大于简单的个数相加，因为这是对单个优势进行了再优选的组合。经过综合的虽然已不是初具的形态，但初具的形态却在综合中得到升华，优势互补增强了个数相加的效应，产生新的飞跃。多元相容，并创生新的形态，是紫砂壶“吉祥壶”创新后的艺术特征。中国龙的复合形态是中国人运用综合思维对多种生物兼容并蓄的成果，也是中国人早在史前时期就已初具的文化风格。进入文明社会以后，经过各种学说和流派的包装和发展，龙的造型愈来愈多样，功能愈来愈复杂，内涵愈来愈深厚，形成了别具一格的龙文化。在漫长的历史发展中．中国人的文化兼容心理和综合思维方式创造了中国龙的独特形态。所以兼容与综合是龙文化的主体精神，也是中国文化的原创精神。紫砂壶“吉祥壶”分别在壶嘴、壶把处饰以抽象龙，既美观又蕴含着吉祥的蕴意，更体现了紫砂壶壶制作的艺术创新意识。故此，欣赏紫砂壶“吉祥壶”的美，不仅是观赏其造型之美，还能体味龙文化及其创新意义。 紫砂壶壶的装饰创新作为一种艺术的表现形式，很值得思索。雕塑其独特的装饰美，在紫砂壶壶的设计中占据着重要的位置。雕塑蕴涵着丰富的美学观念，随着紫砂壶文化的发展．雕塑的创作技艺也在发生相应的变化，从而满足人们新的审美眼光。
|
