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福禄双全，知足常乐——浅谈紫砂“福禄壶”的形象与情感
摘要：“福禄壶”简洁优雅，其内涵寓意深刻。在设计制作这把赢的时候，通过研习前人经典，深刻意识到只有充分利用紫砂壶泥的可塑性特点，并且．把想象立体化，把情感具象化，实现美学与理趣的融合，方能使艺术情感得到更好的表达，使思想理念得到更佳的阐释。 宜兴紫砂壶闻名天下，它始于宋代，经明、清两代发展成熟，至今己呈大繁荣景象。作为宜兴紫砂壶陶艺的代表，紫砂壶茗壶造型众多、款式多样、装饰多姿、寓意丰富，其实用性能和艺术风格达到了无可超越的高度，历来便深得人们的宠爱，是中华文化艺林中的一朵奇葩。 归结而言，紫砂壶壶作为一种富有艺术性的手工制品，它的制作技艺、制作过程、茶道功用等本身即是一门意味深长的艺术，蕴含着无限情趣，可以说紫砂壶壶艺的灵魂便是文人趣味，自古以来文人翰客的案头总会置放一把宜兴紫砂壶，以寄托情感、彰显品位。不仅如此，紫砂壶茗壶繁盛至今，更重要的存于其对中华文化思想、中华传统风俗的传承发扬，在于其对大众情感的捕捉、定格和升华，因此源源不断的题材一次次地感动着人们，那无法描述的气逸神韵使得紫砂壶壶真正雅俗共赏，成为几乎所有人都喜闻乐见、爱不释手的艺术形式。 “福禄壶”（见图512）简洁优雅，其内涵寓意深刻。在设计制作这把赢的时候，通过研习前人经典，深刻意识到只有充分利用紫砂壶泥的可塑性特点，并且．把想象立体化，把情感具象化，实现美学与理趣的融合，方能使艺术情感得到更好的表达，使思想理念得到更佳的阐释。 图512不周茶叶的营养价值和功效福禄壶 在中国，福禄似乎是世代中国人的期盼，也是中华福文化的一个分支。在时代的发展中，它的本意渐渐褪去，成了百姓对美好生活向往与祝福的一个统称、一份寄托。此壶以“福禄”二字为题材，寓意幸福吉祥、人生网满。从寓意的角度出发创作此壶，以“多一分有余，少一分不足”为原则，反复权衡、协调比例，在具体形象和情感表达两方面紧扣主题，使之达到完美境界。 形象的呈现 在南方等地方言中，“葫芦”多作“福禄”读音，结合这一文化特征，将作品命名为“福禄”，现以葫芦造型是为天作之合，意境全出。清代著名金石篆刻家、书画家陈曼生所创制的“曼生十八式”在紫砂壶史上具有举足轻重的地位，其中便有一款“葫芦壶”，形似葫芦，巧夺天工，情趣盎然。“福禄壶”吸收曼生壶的经典神态，在具体形象卜^虽有变化，却全然不失葫芦的自然之韵，壶身整体为一只大葫芦造型，盖与壶身连为一体，腰部内抽，上下协调，饱满浑网而不施粉饰，尽显气势。壶钮、嘴、把彼此呼应，皆由葫芦藤构成，盖钮藤脉弯转相连，似有生机，壶把藤形如耳状，像镂空的葫紫砂壶篆刻艺人名录陶都将协办芦素描，别有一番美学意境，壶嘴出水流畅，独具匠心，拿捏得心应手，把玩功能极佳。整器运用紫砂壶光素器造型的规则理念，在统一中求变化，又在变化中求统一，比例协调而不累不赘，转折圆润而隽永耐看，升华了“福禄”的意境，美好吉祥之寓意自存其中。同时，整件作品胎体色泽全部选用亮丽的朱红色，红润典雅、质地细柔，却不失沉着之气，把玩抚摩更添本色，寄语情怀妙趣不绝，贴合并升华了主旨意向。 情感的表达 一串串缀在树枝上的葫芦一直是人们钟爱的植物，人们创造出入多的传说与美丽神话，表达着这份钟爱之情，圆润饱满的身姿乐观地迎接阳光、传播希望，与新年灯笼的几分神似带给人团圆、幸福、吉祥和欢愉。作品整体塑成一只葫芦造型，凸显华丽丰润的特质，同时将这份虔诚的爱延续下去，将形态妙趣的葫芦巧妙地连接在紫砂壶的脊梁上，祥瑞之气更不可挡。 “福禄”寓意、葫芦造型、光器特征等都旨在对主题的铺垫，并在情感表达上予以更进一步的升华。从壶型整体而占，干净利落、明快简洁、饱满大气，没有丝毫富丽堂皇、粉饰渲染的气息，仿佛从自然而来，由理念而全，始终带给人们清新舒雅的感受，因此它引申出了一层更深的启示：知足常乐，两袖清风，内心安定大度，自然福禄双伞。 中华传统文化博大精深、源远流长，福文化便是其中再要的一部分，人们存长期的生产、生活中逐渐形成对美好的寄寓和期待，并从自然物象中撷取象征物，丰富文化包含的内容。福禄是对福文化的详细延伸，蕴含着自古至今老百姓的朴实生活观念，更像一个年轮框，承载着人多与此相关的故事。福禄题材的艺术作品不甚枚举，此壶模仿白然界中的葫芦为具象形态，同时抒发对“福禄”二字的理解，使整件作品不失上艺，更不失个性与情感。
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