爱美之心人人皆有，现代人是这样，我们的祖先又何尝不是如此呢！人们在创造生活的同时，又创造了美，中国古代铜镜就是在古人对美的执着追求中发明和发展起来的。

　　在铜镜还没有出现之前，古人为照脸，就到清清的小河边或将水放入盆中以此照容，随着青铜冶铸业的出现和发展，发明了用青铜制作的镜子。铜镜以使用方便，照容较为清晰等许多优点而被人们所推崇，由此增加了人们日常生活中的新内容，使人感到一种情趣和欢愉。同时，从某种意义上来说，铜镜的发明是人们日常生活用品中的一件划时代的改革。在浩如烟海的我国古代文献和诗词中，有不少使用铜镜的记载和以铜镜为题材的美妙动人的故事。 中国古代铜镜早在四千多年前的齐家文化中就已出现，但当时一些奴隶主贵族主要注重于礼器，对那些铜镜不屑一顾。一直到战国时期才真正的兴起，且延续时间非常长。直至明末清初，欧洲的玻璃传到中国后，铜镜才开始逐渐地消失。

　　殷周时期的铜镜数量较少，至西周、春秋时期，铜镜的数量就明显增多，主要分布在黄河流域。这时期铜镜的特点为圆形、较薄，弓形小纽，边缘略凸起，背光束无纹；而到了战国时期，随着封建社会商品生产的发展和日常生活用品的兴起，商周奴隶制的礼乐制度逐渐衰落，铜镜的使用就非常广泛了，且逐渐形成了具有一定规范的形制，可谓是一个翻天覆地的变化。战国时期铜镜大多是圆形，也有少数是方形，以质地薄和形制轻巧著称。如湖南出土的楚镜，镜的厚度大多在0．1～0．2厘米，一般不超过0．3厘米。可以想象，在如此薄的镜体上来能表现出精美细腻的图纹，说明当时的铸镜技术已是何等的高超。铜镜背面的花纹丰富多彩，纹饰布局也独具匠心，常见的有对称式、双圈式、环绕式三种，采用线刻、平雕、浅浮雕和高浮雕等多种表现手法。四山纹镜、云雷纹镜、几何纹镜等是当时比较常见的花纹。其中，山字纹镜分布最广，数量也最多，成为战国时期的一大特色。上海博物馆陈列的战国时期的五山纹铜镜中，就可反映出战国时期青铜镜的一个风貌。