书画是一种笔墨艺术，制作成本低廉，然而名家书画价值却令人咋舌。书画是艺术品，从巍峨的厅堂至居家小室悬挂几幅倍增艺术氛围，所以广受欢迎，市场颇大。因为书画之价值包含了经济、文化、艺术的意味，书画，特别是名家书画，成了人们宠爱的物品，由此导致书画的作伪屡屡发生。投资者涉足书画买卖，主要应了解书画的作伪与鉴别，否则极易上当受骗。书画作伪，方法甚多。

其一摹仿。过去的古玩商常招收10岁左右的小学徒，让其学习古玩知识，并绘画、书法一起演练，当达到一定水准，就让善绘画者天天摹仿某名家的真迹画，让善书法者天天摹仿某名家的书法，经过数十年的摹仿，达到可以乱真的水平。然后，将摹仿的作品用薰旧法加工，使纸张、墨色、印色具有陈旧的样子。随后，将伪作送至名家的故居或纪念地出售，并声称此类原物在当地甚多，本地人士不当稀罕之物。一旦有外地人士看见，自我认为确是真品，并为见到真品而惊喜，就会问价并压价购买。价钱虽贵，买家还认为捡了大便宜。

二是补题或改题旧书画。古代不少画家绘画或写字，多不落款，且多不盖章，即使落款也字迹细小，不引人注目。作伪者依据作品的纸张断定朝代，然后就字画内容，选定纸张所处朝代最享盛名的书画家，冒用其名款加印，以假乱真。

三是改充旧书画。明代围屏盛行，遗留不少。后人将围屏格心字画取下，重新添款加印，并用旧锦表饰，冒充宋朝名家字画。

四是运用旧纸作伪。字画字料必须与作者生前年代相同，所以作伪者千方百计去寻觅旧纸张，有的会从唐宋出版的经书上撕下空白纸页。然后，在旧纸上仿庸宋字画，很容易得逞。

五是割裂题跋。书画讲究题跋，题跋愈多者价值愈高。但是由于属主身份关系的转换，低身份人的题跋有时会被王公大臣裁割掉。后来，作伪者将裁割弃去的题跋重新利用，另嫁接在其他字画上，充古字画售卖。

是补描旧字画。旧字画因纸张寿命关系，一般难逾千年，保藏不妥，往往数百年后即破败缺残，等于烂纸一卷。作伪者低价得到后，先用旧纸核糊，然后请高手对破损处进行添笔补绘。售出时，虽假亦真，颇难评定，

七是描抄。运用双勾法，先在原迹上蒙上较透明的纸，以谈墨作细线描出真迹轮廓，然后取下，将宇轮廓内空白处用浓谈干湿墨填满，遂成作伪真迹。

八是揭核旧书画。明代以来，字画均用宣纸作材料，宣纸往往由多层叠制而成。核匠在核画时，将原画最上一层揭下自留，原画一幅经装核成为两幅。

九是代笔。由擅长字画但缺乏名气的作者写字作画，然后由名家题款加印，作为名家作品出售。代笔者仅取得画酬。如唐伯虎初拜周东村画家为师，后唐伯虎名声大噪成为名家，但是进入病缠之时反请周东村为之代笔，谁人疑假?

古字画的鉴别可依据以下方法

时代特征与个人风格 书画是作品，必然留下时代特征，不同时代字画特征不一。唐朝之前的山水画恐怕难令人置信，用楷书冒充西汉书法也不会有人相信。只要对字画年代宇型、画技画风有大概了解，明显的伪品欺骗就可鉴别。对于名家作品，要了解名家的生平、艺术风格与创作题材范围，更要了解他们的笔墨技法。名家的艺术表现技法是长期操练后而形成的，一般人要模仿难免有败笔显露，抓住某人笔法特点研究至深，则容易辨认伪作。

纸、帛的鉴别 字画是作于纸和帛之上的，帛的寿命一般百年左右，纸的寿命约在千年之内。当然，出土文物中的纸帛由于地下埋葬环境的不同，仍可能超越千年。例如绢帛在晋唐之前是单丝织成，直到宋代才发现双丝织成的绢帛，比元明时期的绢显得细密。由绢的质量类别可以断定字画年代。纸，也有时代痕迹。隋唐之前，纸以麻料作原料，显得纤维较租，纸张不够细洁；隋唐之后，树皮被用来造纸，其纸质就比以前精细；北宋中期后，造纸原料多样化，纸质也呈现多样化了。实际上，民间收藏的字画仅以明清以后时期多见，这是因为纸、绢本身难于历经数百年保存的缘故。再加上造伪者的混淆，所以有人认为古字画中相当部分是鱼目混珠。 装演鉴别 各个时代装横有其特色。如元代宫廷藏画选择专人装裱，大德四年“以古玉象牙为轴，以鸾鹊木锦碧天续为装核”。明代书画则在书画卷增加了引首，有的还被写上了字，立轴有宽边、窄边之分，有的还加了诗堂。清代宫廷书画的装核用料和技术形式都胜于明代，显得更为讲究。

印章鉴别 宋代字画作品许多不上印章，部分上盖铜印与玉印，印色有密印和水樱元代印章质料有木、象牙、铜、玉等，印色为油印和水樱元代自王冕始用石料印章。明代石料印章普遍，篆文刻法采用“锤头式”，使用大多是油樱清代印章形状、字体、字形均呈多样化，印色为油质。 画中人物衣服与生活用具的鉴别 各个年代冠服往往不同，生活用具也有差别，可以据以鉴别。

题跋鉴别 题跋分三类：作者的题跋，同时代人的题跋，后人的题跋。题跋是为了增加字画的身价。但是，常见有真画配假题跋或假画配真题跋的，应仔细鉴别。特别是名家在假字画上题跋更容易使入迷惑。

中国字画享誊世界，对收藏者来说，如果能够将在世名家的字画收藏起来，这是最方便，也是最放心的了，从长远价值衡量也比较容易获利。