明、清两朝十分重视御用漆器的生产，均设立了专门的部门管理宫廷的髹饰事务。明王朝建立伊始，为了满足皇家各方面的需求，设立了内府二十四衙门。其中御前作、内官监、御前监负责完成皇家有关的髹漆事务。据史载，御前作主要制作龙床、龙桌、箱、柜等家具类漆器；内官监所设的油漆作负责宫殿建筑的髹饰之务；而御用监则主要制作皇家所需的品种繁多、工艺精良的日用器皿。由此可见，明初御用漆器作坊的分工非常细致。

　　成祖永乐时期，明朝迁都北京。随之御用监便在北京城内的果园厂建立了皇家御用漆器生产作坊，并从南方和全国别的地方集聚一批能工巧匠于皇城内。据说，当时有人购得元末名匠张成制作的剔红漆器，献于宫廷。成祖见后十分喜爱，下诏令张成进京。当时，张成已经去世，其子张德刚继承父业，领旨进京，后被授予职务，负责管理果园厂的漆器厂。明 代南匠北调的措施，有效地提高了皇家御用漆器的生产质量，漆器佳品、尤其是雕漆制品层出不穷，使北京也逐渐成为当时漆器生产的中心。据有关专家考证，当年享誉京城内外的果园厂漆器生产作坊就在现北京城内的灵境胡同附近。

　　清朝也有专门为皇家制作各类器物的机构。康熙年间在宫内养心殿设立了内务府养心殿造办处，下设许多部门，分别制作家具、服饰、各种地质的日用器皿和陈设品，其中的“油漆作”即是制作漆器的部门。

　　明、清两朝帝王都十分喜爱漆器。明成祖朱棣尤其偏好雕漆制品，还将其作为贵重礼品赠送至域外。他曾于永乐元年、永乐四年和永乐五年三次将剔红和戗金漆器赠赐日本国王和王妃。其中一次就赠剔红盘、盒九十余件。可见，为了满足朝廷所需，明朝御用漆器作坊具有相当的规模。

　　与明朝相比，清朝的帝王对漆器的喜好更有过之，他们甚至亲自督选漆器。据说，秉性尚俭的雍正对漆器情有独钟。继位之初，他曾委托怡亲王督造漆器，后来干脆亲自指导漆器的制作。清朝内务府造办处制作各种器物都有详细记录，其中记有雍正四年九月皇帝督制漆桌的事情。从漆桌的选料、尺寸，到造型和彩饰纹样等各个方面，雍正都作了详细的规定。不久，当造办处将做好的漆桌呈给雍正御览时，他十分满意。

　　传世的雍正时期的漆器品种较多，唯少见雕漆制品。当时的雕漆中心在江南一带，乾隆喜爱雕漆，当时御用的这类制品便是在苏州制作的。从清宫档案记载来看，乾隆时期，造办处在苏州设立官办作坊，不仅为朝廷生产丝织品和玉器，而且也制作雕漆。乾隆还常常亲自设计，提出有关器形、花纹等方面的要求。

　　乾隆帝文学造诣很高，一生作了上万首御诗。由于他特别欣赏明朝的雕漆，所以在北京故宫收藏、留传至今的数十件明代雕漆上都留下了他的墨宝。

　　有一件剔红观瀑图漆盘上留下了这样的呤诵：

　　果园佳制剔朱红，庶段尤珍人物工。

　　无客开窗面秋字，携童持杖听松风。

　　细书题识犹堪辨，后代仿为究莫同。

　　三百年来此完整，文房思古今何穷。

　　清朝地方漆器生产作坊林立，分布在扬州、山西、贵州、苏州、杭州、四川、广州等地。各地生产的漆器不仅具有浓厚的地方特色，而且不乏佳品。一些地方官吏为了得到帝王的信任，常常投其所好，将各地制作的漆器珍品贡奉朝廷，这就是各地漆器精品汇聚皇宫的原因。北京故宫博物院收藏了一件彩绘描金包袱式长方形漆盒，此盒木胎雕刻，造型尤为奇特：其外形犹如用一块锦袱包裹，并在盒盖中心系结，锦袱的皱折、结花都十分逼真；“包袱”用彩漆描寿字和菊花锦纹，显露于包袱外的黑色漆盒则描金佛手、石榴和寿桃。从清宫的档案记载来看，这件精美之致的漆盒可能是外地官吏进献给雍正皇帝的。

　　由于帝王对漆器的推崇，使得明、清时期财力雄厚的官办作坊不惜工本，精心制作漆器，役使漆工们也潜心钻研技艺，制作新奇的漆器佳品。这些在客观上刺激了明、清时期多种漆器工艺的产生和相互结合，因而这一时期的漆饰制品具有很高的观赏性和艺术性。