奇石要陈列、摆设出来供鉴赏，大多需要配有底座。蒲松龄《聊斋志异石清虚》中就有“雕紫檀为座，供诸案头”的说法。奇石的配座，作为奇石展示的重要组成部分，把天为之美与人工之美有机结合起来，如同绿叶衬托红花一样，能把奇石的形象、韵味和意境充分地烘托映衬出来，达到极佳效果。

奇石配座的主要作用有三个方面。

一是托立主体，平衡重心。奇石形状各异地，大都底部不平，难以立稳，而奇石本身又不宜凿、锯加工，因为加工就会损坏其自然美。因此，陈列、摆设奇石就需用座，按其最佳角度把它托立起来。有时为显示奇石的动态感，需要斜放，但一改变摆放姿势，又造成重心不稳，这就需用座的重力来调整实体的平衡和视觉的平衡。

二是装饰美化，烘托主题。俗话说：“红花还需绿叶衬。”奇石有座的衬托，可增强主体形象的态势和神韵，把主题烘托得更加鲜明。特别是一些古雅拙朴的奇石，配上刻有简洁图案的红木雕刻底座，愈显出古色古香的天然韵味来。

三是补缺藏拙，扬长避短。有的象形石有损伤或缺憾之处，通过配座可以把它隐藏起来。如具象石“兔子”的脚嫌太短，可在座的相应部位凸出一截作为假肢，造成视觉上的完整感。

制作配座的材料主要有木、石、瓷、铜等，但一般以木制为宜。因为木制配座，不仅成本相对较低，而且便于根据奇石形态、意蕴的需要，因形制宜地进行雕刻加工。配座的材料、样式、颜色、大小都很有讲究。一般说来，座的材质宜坚硬、新鲜、干燥，忌疏松、伤裂、腐朽、虫蚀，以紫檀、红木为上品，黄杨木、柚木、枣木也较佳。配座的样式要因形制宜，丰富多样，切忌千篇一律。造型上宜抽象忌具象，宜简洁忌繁杂，雕刻纹理可用水波纹、回形纹等，自然流畅。木座的制作配置是雕刻艺术与镶嵌艺术的结合，要让奇石与底座“珠联璧合，相得益彰”，因此制作者应是有审美眼光的雕刻艺术家。配座颜色要根据需要确定，不可一概而论。色调深浅可以显示质量轻重，一般来说，较深的颜色，容易在视觉上产生稳重感。有的配座颜色应与奇石主体接近，浑然一体。如果颜色深浅冷暖差距较大，要注意色差对比的适中。色差太大，会影响座与石浑然一体的效果；色差太小，如浅色的石没有稍深色的座，主体就失于轻浮。奇石本身色彩艳丽者，配座色调就宜单一素雅，不要让石与座的颜色艳上加艳，让人头晕目眩。配座油饰宜用透明色、透明油、清漆或用蜡打磨，能显出木质的天然纹理。配座的体积大小要适宜，一般说来，座与石的比例以一比四至一比五为宜，切忌主次颠倒。

座与石之间的衔接要吻合精密，严丝合缝，力求做到“天衣无缝”，不用粘胶粘接也能放得稳当。这样便于移动，也便于座、石分开保养。如确需粘接，粘接剂可用环氧树脂、万能胶、白乳胶等。衔接处空洞较大的，可用白乳胶调细木糠或棉纸浆填塞，但注意不要露出来。

奇石配上底座后，有的还可视情况适当选择一些饰品加以点缀，如用瓷制塔、桥、舟、人、亭等精致小巧的工艺品点缀其上，可平添佳趣。奇石及其配座的陈列要注意与周围环境的协调，如陈列在室内，与家具和其他摆设之间要留有适当的空间，疏密相间，不可给人以压迫感、紧张感。有的在背景处悬挂一二幅境界幽远的国画或意态飘逸的书法，效果会更佳。

清人梁九图的《谈石》认为：奇石的配衬有木座，有水盘，“不容混也”，木座“当置之净几明窗”，而水盘“贵傍以回栏曲槛”，“杂陈违理，贻笑方家矣。”配座艺术是一门很深的学问，概而言之，最重要的原则是分清主次，做到宾主有别。石为主，座为宾，宜“烘云托月”而忌“喧宾夺主”。