紫砂壶壶是茶文化的主要载体，在悠久的历史长河中已形成了浑厚的独特内涵。它的造型美具有时代性、时尚性和丰富的艺术语言。因此，紫砂壶壶的设计、创作无论是简洁、单纯的，还是变化丰富的，都要求给人一种整体感，使人感觉有一种和谐统一的美，要求有高品位的设计理念和艺术主张。有一个更高层次的紫砂壶从艺阵营、从艺群体，有高品位的设计理念、艺术主张，就显得十分重要。

    紫砂壶壶文化的形成．其内涵也不是单一的．它有着极其深厚的文化渊源与社会多层面的联系。但从设计、创作角度来看，以形载意、以意附形还是最本质的人手渠道。在多年的创作探索中，从文化关系上说，始终坚持“紫砂壶壶整体设计的和谐美”。在此原则下，再一层层细化，这样做的好处是不会乱了阵。抓整体和谐有两个层面的意思：一是通过认识前人留下的经醉心万件民李志平：紫砂壶业广东将是领典与传世作品，从中尽力找m带整体规律性的东西，以致使自己在继承前人紫砂壶艺术精华的同时，能“知先人之优秀，会今人之新品”；二是在具体把握每一壶器时，去抓整体的气韵，以使这一壶器有一个“振人心魄”的力度，使紫砂壶壶有一个整体的和谐美。

   紫砂壶壶造型设计的和谐．也在于每个人的个性化特点。在创作设计实践中感悟到：形式与内容的统一，要突出自己的创作思维，又要突出自己的技术内涵。让人在赏阅作品中能够走进紫砂壶壶的世界。所以对于每件作品，应力求线条明快、舒展，气韵、气度富有弹性，无论拙与雅、方与揭示收藏内涵 马未都用收藏触摸历史。圆，都应体现作品形的美和神的美。不妨领略以下大师风范，顾景舟大师的“上新桥壶”精巧绝伦，波纹、桥钮、舟形、飞扣巧妙而简洁地组合起来，形成一种“气韵生动”的审美效果．达到了形与意的完美结合，他借助经过提炼、简化的形，写意地表现了水乡的神韵和意趣。另有吕尧臣的“大漠风情”，蒙古包造型的钮、通体的“黄沙”，以绞泥形成的自然而极富流动感的线条和骆驼形的图案构成一种苍茫辽远的艺术境界。再有汪寅仙的“渔翁壶”形简意骇．形象的外形与刻绘无法不让人想到“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的意境了。所以不管哪件作品，能通过点、线、面的灵活运用，既简洁又和谐，才能达到趣味重生的效果．才能达到紫砂壶艺术的高境界。

   关于紫砂壶壶的整体和谐美，是要求制作者在了解各个时期的传世之作后，在设计一把具体的紫砂壶壶时，就要有自己的制作主张和制作手法，力求把一件作品的几个部分有机地结合起来，使其产生和谐美，无论是外在的还是内在的．都应该和谐自然地结合在一起，使人感到流畅、舒展，浑然一体而又浑朴和谐。

   任何一门艺术，尤其是紫砂壶艺术，要达到完美和谐，就要下苦功去认识美、探索美，在一个完美的心态下融合完美的文化内涵去创造美。