随着紫砂壶壶收藏的再度升温，紫砂壶壶原料砂泥的开采成本也在加大，反过来这些也助推紫砂壶壶收藏热。据瓷库中国专家统计，目前已经面临紫砂壶原矿减产、消失的尴尬局面，虽然^***已经对紫砂壶矿的开采做出了相应的控制，但宜兴的紫砂壶泥矿层最多只能提供30年的原矿开采，像‘底皂清’这样的优质紫砂壶泥现在贵的达到上万元一斤。‘明国绿’、‘天青泥’都已经绝版。但是眼下，收藏紫砂壶壶的队伍不断的壮大，热度逐渐升温，这是“盛世收藏”的一种可喜现象，但在收藏中，同仁普遍感到紫砂壶壶收藏和其他的门类一样越来越难了，原因不言而喻，明清壶存量少，难见到，甚至民国货也不易得手。现代大师、工艺师壶价不菲，且真赝难辨，商品壶不仅不能使用，也无收藏品价值。鉴于此，紫砂壶壶收藏爱好者把目光和兴趣转向“^***壶”的收藏和研究上来，当不失为一种明智抉择。

图：^***时期的壶

（一）“^***”，作为我国历史进程中的一个特定时期（十年之久），它的^***、经济、文化和艺术也毫无例外地深烙在文化艺术载体之一的紫砂壶壶制品上。“题材独特，自成体系”的“^***壶”成为人们争相收藏的热点，也就理所当然了。

“^***壶”有它特有的壶样形式，传统式居多。通过翻查壶谱和有关资料，最常见的壶式有：分号直形壶（原名为洋桶壶）、龙蛋壶（原名为寿星壶）、小六方、大八方、传炉壶、海棠壶、竹段壶、合梅壶、竹鼎壶、原形壶等。^***后坚持“古为今用”的方针，设计人员推出了一批新壶型，如报春壶、汗君壶、狮球壶、井栏壶、四方侧角壶和“碗梅”系列，这就大大丰富了“^***壶”的造型。

如果能对“^***壶”制作的时代背景、生产形式和壶体承载的^***内容、名称等有了大体的了解，收藏“^***壶”就是收藏中的秀才了。

（二）收藏“^***壶”，必须进一步掌握其基本特征。

装饰特征：从材料和实物看，“^***壶”装饰主要是泥绘和陶刻，并以泥绘居多。^***后期，为减少泥绘“易脱落”之不足，又改以陶刻为主。陶刻内容多以品铭诗句为主、睿语居多，如“色浓方近苦，味回有馀甘”，“雨前活火试新茶”，“香引春茗，声度梅花”等。同时，一改以色块加线条的传统泥绘方法，用模板将白泥浆印刷在壶坯上，优点是精美，悦目，多壶同饰。小编收藏的几把“^***壶”；五号直形壶，壶体一面是毛主席的词“多少事从来急……万年太久只争朝夕”，还有收藏的大狮球壶，有红雨铭：“色浓方近苦，味回有馀甘”其刀法娴熟自如，融情贯气，实乃难得。

款识特征：^***壶的款识，多数简单，粗糙，缺乏艺术性，更谈不上金石味。^***有一个时期，批判成名思想家，壶上不留名款。实践中难以追查产品质量责任，后又采用阿拉伯记号和工号为记号，目的是在产品有质量问题时能查到责任人。^***中期，壶的底部多数刻印壶形的长方形木章，如“菊球壶”、“小六方”“海八方”、“圆形壶”“高狮灯壶”、；^***后期壶底多数为刻印不同材质的长方形、正方形、并带框（边）的阴文“中国宜兴”款识。盖内为刻印壶人长方形款识，有的带长方形边框，字体楷、篆、隶皆备。如碧芳、洪芬、金凤、顺仙、跃进、菊华、航萍、川娣、若君、周桂珍、许益生、吴瑞华、葛岳彬、沈秀娟、谈小勤、周洪仙等（实际远不止这些）这些人中当时可能只是学徒，或熟练工人，或工艺师。但现在，他们中不少人已成为工艺美术大师和制壶名家。

“^***壶”泥料纯。从资料反映，1970年以前，做壶原料，都有宜兴陶瓷公司原料总厂统一开矿，经过风化、粉碎加工成熟料，不论是学徒还是师傅、技师都领用一样泥料。这些泥料泥性好,塑性大，细而腻。壶器烧成后，热水一冲泡，壶胎很快温润如玉，象使用多年的旧壶所具有的“宝光”

（三）^***壶收藏，还有一些明显的标记，需要在市场上注意比较和鉴别，防止“冒牌货”,使我们上当受骗。

“^***壶”绝大多数是采用石膏模具制坯，全手工捏制的甚少。两把高狮灯，在口、把处，有石膏模具留下的“哈夫线”明显。当然，也有特例。如海八方、柿扁、小六方就很难发现留有“哈夫线”，因此，不能简单地以“哈夫线”有无就断定^***壶的真与赝。

“^***壶”的出水孔，需要了解其来龙去脉和后来补贴的情况。有个时期，为了壶能出口日本，就仿效日本壶出水孔而改排孔式和网球孔（半球），当时，网球孔是厂里统一制作，有制壶人领用，这样就出现网球的颜色、大小与壶器不尽相同、不协调，同时网球孔因紫泥坚硬度不够，球壁较薄，在茶水里长期浸泡容易损裂或脱落，后期，将网球孔改小，一定程度减轻了网球孔损坏的程度。这些年，^***壶走俏，有人订做网球孔，补贴在同类壶上，以假充真赚钱。

总之，“^***壶”收藏，需要在实践中学习，在学习中提高，不断增强自己的识别力、判断力，这样才能不失手、少吃亏、免上当，让我们在发扬祖国紫砂壶艺术的同时，得到我们的投资价值。

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