珐琅彩瓷的出现是瓷器发展史上的一个必然产物，珐琅彩的前身是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺品。后来这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上，珐琅彩瓷烧制成功于康熙晚期间。

珐琅彩的彩料还有“洋为中用”的成分。五彩和粉彩中都不含有化学成分“硼”，珐琅彩瓷中有；珐琅彩瓷中也含“砷”；康熙前时期的瓷器中黄色为氧化铁，而珐琅彩瓷中黄色成分是氧化锑；珐琅彩瓷还有用康熙前没见过的胶体金着色的金红。上述化学成分分析说明了珐琅彩瓷是国外引入的，文字上也有记载，宫中原名《瓷胎画珐琅》的档案于乾隆八年改名《瓷胎洋彩》。由此可见珐琅彩瓷确是欧洲进口，由此更可见康熙帝国时期中外文化与贸易交往的盛况。

珐琅彩瓷从康熙晚期创烧，盛烧于雍正、乾隆中期，到衰落都只局限于宫廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窥”的御用品。

珐琅瓷大器物造型较少，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，每一件器物都有不同的变化和文化。另外还有一个种是宜兴紫砂壶陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷在胎质的制作过程是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。