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《魁梧》彰显紫砂方器之势
摘要：在方器造型中，经常由长短不同的直线组成。作为方正挺括的器形，以紫砂壶方器，方形盆、瓶等造型为主。方器相对圆器来说，具有其它紫砂壶器无法比拟的特性。因方器的造型全手工制作难把握，烧制不易，且独具一格，所以紫砂壶方器显得尤为突出。 宜兴紫砂壶陶是我国传统陶瓷体系中的独特风景，为陶器之最。在宜兴紫砂壶陶的造型设计中尤以光素器为代表，成为传世名器中的佼佼者，而更为人们所喜爱。光素器是紫砂壶中最为常见的几何形体造型，其中又以圆器和方器为主。圆器讲究“圆、稳、匀、正”，方器则要求有棱有角，挺正规矩。但这两种造型的壶常常传递出“方中藏圆，圆中带方”，所谓“方非一式，圆不一相”向人们展示出千姿百态的身姿，多姿多彩的文化和味道。 在方器造型中，经常由长短不同的直线组成。作为方正挺括的器形，以紫砂壶方器，方形盆、瓶等造型为主。方器相对圆器来说，具有其它紫砂壶器无法比拟的特性。因方器的造型全手工制作难把握，烧制不易，且独具一格，所以紫砂壶方器显得尤为突出。笔者在长期的创作实践中，悟出了几点适用于方器制作的方式方法，把握这几点，也就对紫砂壶方器的制作有了明显优势。 首先笔者从方器的整体上比较倾向于远比例塑造，也就是透过点、线、面、角的整合，对于造型、结构、局部的有机处理，不是拍卖价格逐步走高 收藏不应只看一味地盯住一个面和一个棱角去做，注意制作技巧、手法上的掌握，是我们在制作方器时首先要做到的。就如笔者的这把《魁梧》壶，四方形制，造型大方端正，从远处观其线面位置的摆放和安排，比例恰到好处，口盖周正，而以梯形的块面感则把方器的造型塑造的斜面切割体形，更加符合视觉点的审美观。 面与线是表达方形壶阳刚气势的，在方形壶的制作上，要注意角线的运用，因为常常不经意中就会破坏角线间的平整，从而变形，当然这不包括四方传炉这类壶式，因为本身这种造型的壶是体现寓圆于方、方圆相济的典型。 其次是作品的主题，在体现方器美观的同时，表达出创新或者摹古的倾向，注重迎合主题的气势和沉稳内涵来。笔者以情创作，以意传情，表达《魁梧》的巍峨气势来。壶底以四足巩固壶身，取的是青铜器的形制，线面刚强，有着深远的文化内涵来。四方器是以泥片镶接而成，块面挺括。线条利落，精神气韵寓其中，给予人们干净利落，明快挺秀之感。刚劲之中，有一种内在的生命风韵，尤为老到，大度有力。 与其他器形相比，《魁梧》壶则是体现阳刚的，端方的气质。以刚直、长短的线条表现出的气势是紫砂壶方器所要表达出的内蕴气势。可以说尽得方器之灵性。雄浑与清灵，且块面、层次清俊典雅，雅致风流，铁汉风骨，铮铮有声又融入紫砂壶之气血筋骨，可以说是铁血柔情的真汉子。 此《魁拔》壶的造型可以用四字概括，稳、正、刚、劲，器身从钮、嘴、把、身、足皆为四方造型，斜向切面的梯形体是它的特色，直嘴有力，嘴根部粗口细，气势极强，胥出自然。壶把四方转折，与壶嘴的气势相较，皆向外延展，敦显张扬气势。四方足亦以倒梯形表现。四足接在壶体的四端下方，尽展青铜之美。壶口与盖齐平，壶钮造型讨巧，类似古桥柱子上的石墩，下陷缺，十分小巧可爱。 从造型创意到构思，都是笔者一步步完成。在美观陈设和实用上，都是不可多得的佳器。可以说紫砂壶方器带来的是一种力感的美，《魁梧>壶的创作则是笔探寻紫砂壶的根脉宜兴丁蜀镇者在创作中根据方器的气势、韵力来的，也是对笔者技艺的考验和总结。能够表现传统紫砂壶方器的美感，标新立异的艺术体裁，大开大合，尤为凸显砂壶阳刚之美，切合壶名“魁梧”的威武气势。
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