文/戈戈2013新年还未到，在国内有着7年经营历史的阿拉里奥北京空间却在其年度派对之后不久即宣告结束。从2005年末进入到2013年除退出，阿拉里奥北京空间一直被看做是所有国内韩系画廊当中最为成功的。当然，从最初自我标榜的“全球最大画廊”到今日先后关闭了纽约、首尔江北区和北京空间之后，一个属于阿拉里奥的时代似乎也在随着各家分店的关闭而宣示终结。据时任阿拉里奥北京空间负责人的金秀炫猜测：“除了经济不景气，四家分店累计的亏损偏大之外，大老板金昌一专心想建美术馆的想法也是空间关闭的原因之一。”建设美术馆，这似乎已经成为最近一段时间多位大藏家的共同目标。国内首屈一指的艺术品收藏大鳄刘益谦[微博]、王薇[微博]夫妇刚于年前实现了这一目标，上海龙美术馆内古今中外，书画油雕，精品中的极品可谓数不胜数，一经挂牌营业就让沉寂许久的上海滩再度成为艺术界的热土。就在龙美术馆开馆展开幕的同时，国内另一艺术品收藏巨头唐矩也在其个人微博中透露了要建私人美术馆的想法，并称美术馆将于2013年进入运营阶段。伴随国内私人美术馆渐入兴建大潮，国内画廊业却陷入泥潭之中举步维艰。据国内媒体报道称，2012年国内画廊界盈利率仅为7%，而在部分业内人士看来，就连这可怜的7%也有夸大之嫌，实际情况甚至不足5%。如此惨淡的盈利率必然的结果是大部分画廊亏损经营，加之整个2012年艺术市场在整体气氛下的持续低靡，更给本就没有多少生存空间的画廊业雪上加霜。如果在这种情况下，画廊没有足够的客户资源和背后资金支持，关门也就变成了一个只关乎时间早晚的事情。拒不完全统计，仅2012年一年时间，北京798艺术区内就有近20家画廊被迫选择关门。这个数字虽然并未得到任何一家专业机构的确认，但许多国内画廊因各种原因结束经营已经是不争的事实。对此，业内人士除了开始的惋惜之外，并无过多的关注，反倒是本次韩系画廊的退出在国内画廊界引起了不小的震动。一者，近年已有数家韩系画廊先后退出中国艺术市场，这对于刚刚起步尚未迈入正轨的国内画廊界而言无疑是不小的冲击。再者，自2008年开始，韩系画廊在国内逐渐呈现出的群体性已经得到了业内人士的普遍认可。另外，从2002年左右开始，韩系画廊对于国内当代艺术家的推广，也使得韩系画廊成为国内外资画廊当中最为特殊的群体。但随着2008年金融危机的全面爆发，韩系画廊受本土经济环境的影响也逐渐放缓了在海外市场投资的脚步。2011年，韩国画廊昌阿特退出中国；2011年底，韩国画廊阿特塞帝退出中国。时隔一年之后，阿拉里奥北京空间宣布退出中国。短短两年时间，三家韩国画廊退市，这在某种程度上被看做是中国当代艺术市场第一波运营资本浪潮的仓促结束。伴随海外资本纷纷选择退出中国市场而来的，是关于国内艺术市场尤其是一级市场落点的拷问。试问，在一条看不到方向的路上行走久了，还有几人会依旧存有找到出路的信心呢？