山可写其横亘千里，必有松竹之翠为其壮色；水可描其涟漪万丈，必有舟楫之声为其添秀，惟有独石难描画，奇拙古怪者难捕其形貌，玲珑剔透者难活其灵韵，颀倩硕朴者则难入其情趣，因此，古来丹青妙手甚众，却没有几人肯轻易下笔描绘独石。浏阳的清末同治年举人邱晓岑却偏好画石，其所画奇石四屏，果然不同凡响。

奇石为独石四屏。其一为累卵形石，看似四石相累，岌岌可危，实则结构严谨，并无摇摇欲坠之虞。其二为大头人形石，看似行路匆匆者，步履声声，实则突兀屹立，虎踞一方。其三为珊瑚状石，枝杈指天，作凌空之势，实则入地三尺，纹丝不动。其四为鬼灵精怪，面目丑陋，形状诡秘，反有绝奇绝美之趣。四架奇石均带有古异奇巧之野趣，皆带天工造化之精妙，是形与神的完美组合。画家笔触圆婉，线条柔逶，在玲珑剔透上着墨，在灵动生气上造型，既不失“清、奇、顽、古”四美，又有“皱、瘦、透、漏”四丑。邱晓岑画石以石为本，水气浸蚀之迹，岁月磨琢之痕，笔下便是千变万化的鬼斧神工，于是美有美色，丑有丑趣，美丑相得益彰，便是奇奥无比了。

邱晓岑为浏阳世家子，其祖父为清道光年间名士，道光九年（1829年）主持浏阳文庙乐舞，按律制作乐器，率众学习，历数十年。又能博采群书，著有《律音汇考》等传世作品。邱晓岑之父邱庆诰，咸丰四年（1854年）曾任浏阳洞溪书院院长。邱晓岑秉承家学，自幼好读，不单擅画花鸟竹石，且工于书法，其笔下奇石尤多怪趣。光绪年间选派有识之士留学日本，邱晓岑为留学学子之一。东渡后一边学习一边教授日本人学习中国画。