中国是世界文明古国，竹文化的发源地，正如一位英国学者所说，东亚文明乃是竹子文明。竹子挺拔清秀、枝叶婆娑、虚心劲节，吸引了无数文人墨客争相诵咏。宋代苏轼在《绿竹筠》中咏道：“宁可食无肉，不可居无竹，无肉使人瘦，无竹使人俗。”清代郑板桥一生咏竹画竹，留下了许多咏竹佳名：“咬定青山不放松，立根原在破岩中，千磨万击还坚韧，任你东西南北风”。高度赞扬了竹子不畏逆境、蒸蒸日上的秉性。

爱美之心，人皆有之。丰富多彩的竹子工艺品是人们在利用竹子的过程中，使自己的爱美之心对象化的产物。人们在加工过程中，受爱美之心的驱使，对竹子进行艺术化，从而使加工出来的物品成为精美的艺术品。因此，竹子工艺品大都具有实用性和艺术性两大功能。当然，有些竹子工艺品，其实用功能退化了，审美功能则被大大强化。

竹编艺术是传统的民间手工艺术。它以竹子为原料，精制成各种类型的工艺品，其独特的构思、精美的造型、精湛的工艺，堪称世界一绝。

竹编早在距今六七千年以前的新石器时代，我们的祖先就能用竹来编织器具。在西安半坡仰韶文化遗址出土的陶器底部，发现过印有席子的花纹。由于竹材容易腐烂，故无法得到这些竹编织物的原始样本。在浙江湖州钱山漾的新石器时代遗址中也出土了大量的竹编，距今约4700年。可以推断，当地是新石器时代竹编的重要生产地区。在出土的二百多件竹编样本中，品种非常多，有篓、篮、簸箕、谷箩、竹席以及渔业、养蚕和农业的各种用具。竹编大都用刮光加工的篾条，编出人字纹、梅花眼、菱形格、十字纹等各种花纹。为了使竹器经久耐用，器物的体部用扁篾，边缘部分用“辫子口”。由此可见，原始人已在竹编实践中摸索出了实用和美观相结合的制作原理，从而使竹编器具具有了工艺美。而到了战国秦汉时期，我国古代的编织工艺已经达到很高的水平。

现代的竹编，采取提花编织原理和多种不同的挑、压、破、拼等编织绝技。其中，竹编画通过虚实和明暗的变化，与名家书画奇妙结合，全用手工编织而成。竹编画清秀淡雅，神形酷肖，栩栩如生，立体感强。其精细效果和艺术神韵完全可与丝绸、刺绣相媲美。竹编画既保持了书法艺术和国画的神韵，又充分体现了传统竹编艺术的风格。