紫檀木有新紫檀与老紫檀之分，新者色赤，老者色紫。新紫檀用水浸泡后会掉色，其色能染物，老紫檀浸水则不褪色。新紫檀上色吃得住，不会掉色，老紫檀上色则吃不住，一擦即去。市场上有些紫檀，均为近年从泰国、缅甸等国进口。新紫檀不论质地、价值同老紫檀相去甚远，不属同一档次。有人提出擦验紫檀的真伪，可用“酒精试擦法”，真紫檀以酒精擦之，会呈现桔红色，以花梨木染成紫檀色假冒者，初以酒精擦之，亦呈桔红色，但在原处再验擦几遍酒精，桔红色会渐渐褪去，直至最后荡然无存，露出花梨木本质来。除此之外的其他任何硬木材，以酒精擦之，均不呈现桔红色。

　　明清两代的紫檀，多被用于制作家具，小部分被用作木雕原料。至清代中期，紫檀木材已经匮乏，清^***曾有一条不成文的规定：在民间一经发现紫檀，必须上缴清廷，如有违者，将受到处罚。据此可推知，凡是老紫檀木雕，其制作多为清代中期或中期以前之物。

　　花梨木亦称“花榈”，主要产地在东南亚一带，我国广西、广东、海南等地亦产。花梨木有新花梨木和老花梨木两种，新花梨木色赤黄，无香气，与老花梨木相比，木质较松，质地不如老花梨木。纹理色彩亦缺少变化，锯末浸水呈绿色。

　　老花梨又称“黄花梨”，木色由橙黄到紫赤，质地坚硬，有淡淡香气，木纹肌理美观，如行云流水，或隐或现。黄花梨是明清前期高级家具的主要材料，亦用作小件木雕之材。黄花梨生长缓慢，虽经百年仍粗不盈寸。清中期以后，用黄花梨制作的家具和木雕已极少见。

　　鸡翅木因其木质纹理酷似鸡翅膀的花纹而得名。也称“杞梓木”，红豆属，子为红豆，可作首饰，故又有“红豆木”、“相思木”之称。鸡翅木主要产于东南亚一带，我国广东、海南亦少量生长。

　　鸡翅木也有新老之分，新者木质粗糙，紫黑相间，纹理浑浊不清。老者纹理细腻致密，有紫褐色深浅相间的蟹爪纹，酷似鸡翅花纹，尤其是纵断面木纹，纤细浮动，深浅变化，自然形成各种风景图案，令人遐想，回味无穷。

　　红木，豆科紫檀属，长绿乔木，产于印度、泰国及南洋群岛，我国广东、云南、海南亦有生长。在广东一带，红木俗称“酸枝木”。红木年轮为直丝状，木材的心与边分界明显，边材狭，色灰白，心材有橙黄、红、赤色，暴露于空气中，时间久了会变为紫色。

　　红木亦有新老之分，老红木近似紫檀，木色深红或黑红，纹理细密，有微香。新红木色橙黄，与黄花梨相近。红木花纹美观，质材坚硬，仅次于紫檀，是清代乾隆以后用来制作家具的主要优质木材，亦为小件木雕工艺晶用材。

　　铁力木又称“铁梨木”，分布于东南亚一带，我国广西亦有生长。铁力木木质坚硬，沉重，心材呈暗红色，纹理美观，与鸡翅木相似，但纹理较鸡翅木略粗，故常有人以铁力木冒充鸡翅木。明清之际，铁力木多用于家具制作及小件工艺性雕刻品。

　　黄杨木属黄杨科，长绿灌木，我国南北方均有生长。其长势极慢，据传每年只长一寸，遇闰年不长，反而缩短一寸，故别称“千年矮”、“千年黄杨”。

　　黄杨木质地坚韧致密，色纯微黄，因其难长，故无大料。黄杨木多用于制作小件雕刻晶，清中期以后广泛流行，现代木雕刻家亦多爱以黄杨作雕刻之材。

　　楠木亦作“楫木”，长绿乔木，产于四川、湖北、江西、浙江等地。木材坚密芳香，色泽淡雅，具有“虫不蠹，水不侵，食不腐”之奇效。楠木又有水楠、香楠、金丝楠之分，尤以金丝楠最为名贵。楠木是古代园林建筑的首选之材，亦为家具制作和小件雕刻的良材。

　　樟木亦作“香樟”，长绿乔木，生长于我国南方诸省。木质细密，纹理交错，材面光洁，耐浸耐湿，有樟脑气味，不生蛀虫，具有一定的硬度和韧性，不易变形而易切削奏刀，明清潮州木雕和东阳木雕中都有使用。樟木分黄樟、红樟、灰樟和乌肚樟四种，其中尤以黄樟最宜木雕。

　　桦木又称“杵榆”，绿叶乔木，生长于我国东北、河北、河南及西北等地区。木质坚重致密，通体有美丽的木纹，为华北木材之冠，有“南紫檀，北杵榆”之称。明清时期常用作北方建筑装饰木雕以及家具和小件雕刻晶之材。

　　杉木属松料，长绿乔木，产于浙江、安徽、福建等地。生长神速，木材质地较疏松，涨缩变化小，干燥后不变形，不生虫，但木纹笔直，横向无力，韧性不足，多用于建筑装饰木雕，是东阳木雕中的常用之材。

　　三、升值还须好保藏

　　竹木雕刻品均属有机质地器物，易受自然环境中各种因素的影响，引起外形与内部结构的变化，须小心加以维护。不然，好不容易购得的竹木雕珍藏品，会因保藏不当而受损坏或毁坏，那将是十分遗憾的事。

　　竹木雕的保藏主要是控制温度和湿度，以及防止虫蛀。竹木雕的质材因其内部结构的原因，都具有较强的吸湿性特点，所以，竹木雕刻的原料在选定之后，都经过预处理，让其自然阴干后才进行雕刻。因此，收藏竹木雕对环境的要求较高，理想的环境应维持温度在15－25度之间。如果温度过高，会加快竹木质材的化学和物理反应的速度，易引起雕刻品的干裂或变形。一天之内温度的升高或降低变化幅度，以上下不超过2－5度为宜，如果在短时间内温度变化过剧，易产生过度的膨胀或收缩，导致竹木雕的龟裂。

　　保藏竹木雕刻品环境的相对湿度，以维持在50％－60％为宜。湿度过高会使竹木雕质材的水分含量增加，体积膨胀，导致微菌及虫害大量繁殖。有些微菌可以在干燥竹木材上休眠数月，甚至数年，遇到湿度升高时，就会重新活动和繁殖。湿度过低，也会对竹木造成损害，因竹木质本身都含有一定的水分，对干燥的情况颇为敏感，湿度过低时，会因水分的过度蒸发而导致体积收缩，产生扭曲变形或干裂现象。一天之内湿度的高低变化以不超过3％－5％为宜，否则，过度的忽干忽湿容易造成竹木雕的变形或干裂。

　　竹木雕刻品应放置在通风良好的背光处，要避免阳光的直接照射，阳光中的紫外线会破坏竹木物质分子间的结合键，改变分子结构，引起有害的化学变化。光线中的红外线所产生的热量，亦可使竹木雕内的水分蒸发而逐渐老化、脆裂、扭曲、变形，故保藏竹木雕要注意避免光辐射。

　　竹木质料是虫、菌的极好养料，竹木雕极易被虫蛀咬。所以，在收藏过程中，也应重视防止虫蛀。竹木材的蛀虫主要是各种小甲虫的幼虫，它们常常把完好的竹木组织破坏成细粉。防止虫害的办法主要有物理杀虫法和化学杀虫法。物理杀虫法需有专门的设备，个人收藏者一般不具备此条件，多为博物馆等文物管理部门使用。较适合个人收藏者使用的是一些化学方法，如用樟脑之类的化合药物防止虫害。中国古代使用天然的动物、植物和矿物来作为防虫杀虫的药物，收藏者不妨可借鉴。这些杀虫防虫药物主要有秦椒、胡椒、蜀椒、苦楝子、芸草、莽草和白矾、雄黄、麝香等等。

　　竹材在雕刻前，一般都先作过防虫预处理，即先置于沸水中煮半个小时或在防虫防腐液中浸泡一段时间，然后取出阴干。竹雕制成后，还以烟熏（蒸）法进行处理。经过这样一番的处理，竹雕出现虫蛀的情况极少。

　　如发现竹木雕已有霉蛀现象，可用一种现代新型有效的药物——“霉蛀克”除之。

　　前人收藏竹木雕刻品的经验是，将其常置于盒匣中，每隔一至两年，用生桐油洗刷一次，再用棉布擦净桐油，使之泽润而不枯，长久保持原有的色调。如竹木雕刻品表面附着灰尘，可用驼毛刷或羊毛刷之类的软刷，将灰尘轻轻刷除。竹雕上若染有污垢，可用肥皂水或盐水清洗，洗净后立即擦干，并涂擦光蜡或上光油（亚麻仁油）抛光。由于木质较竹材更易吸水膨胀，故木雕上有污垢不能用水洗，只能以湿布或软布沾挥发性较强的清洁剂来擦掉污垢。传统的方法是用黄酒作为清洁剂，因黄酒中含一定的酒精成分，具有挥发效能。

　　竹木雕如出现断裂或开裂，可用易干且具有防水作用的硝酸纤维素胶或504胶水来粘结，为防止其继续开裂，可用胶水调合木屑填补。如缺失部位较大，亦可用环氧树脂掺木屑等填补，然后在所填补的部位，施以修饰，使其与周围未修补部位的色彩或纹饰相一致。

　　如竹木雕系气温过高或湿度过低的原因而产生干裂，则不必在裂缝中加填料进行修补。因气候再度转变时，或许裂缝又会合拢，如果裂缝内已充满填料，将会造成原有缝隙的扩大开裂，甚至产生更多的裂纹。

　　收藏竹木雕长年累月地封尘于盒匣内不取出玩赏，这似乎也不妥。因收藏珍玩，除保值增值外，玩赏也是目的之一。在有效保护的前提下，可时常取出玩赏，尤其是竹雕，需时常置于手中把玩摩挲，以增加其表面的光润，使色泽更加古雅可爱。竹雕最受人喜爱的颜色是一种带有琥珀光泽的红色，而这种颜色是被人们常年摩挲后产生的。当然，用化学颜料染成的当属例外。

　　竹木雕刻品忌在大伏天或黄霉天取出玩赏，以免干燥损裂或受潮发霉。另外，也要注意避免竹木雕与其他坚硬物体发生碰撞，以免被碰部分断裂坏损或木雕上的贴金、油彩等脱落。