紫砂壶 名家 紫沙壶名家
日期:2014-01-18 浏览:6076次 
紫砂壶 名家 紫沙壶名家 吴云根、朱可心曾在他门下学艺。散发着浓冽的文人气息。汪生义 汪生义是老辈制壶高手。据云,刀工简洁流畅,款书闲雅,墙款为「修五」,常有令人意料之外的惊喜。此器底镌「雪松轩玩 柏原」,常见不拘泥於传统古式的形制,墙款∶修五。柏原制器,底款∶雪松轩玩 柏原,尤以朱泥为夥。拙着《荆溪紫砂壶器》收有修五款朱泥壶,左下方钤「柏原」篆字阳文方章(如此器);亦有於壶底正中钤上「荆溪邵柏原制」六字阳文篆印者;亦有钤「柏原」篆字长印於诗文右上首者;亦有纯以钢刀阴刻「柏原」两字楷书者。传器紫砂壶、朱泥、段砂皆有所制,风格敦古朴厚,应系清初制器好手。所见传器形制多变,正宗宜兴紫砂壶。观其传器风格,尝见一出土小壶款识为「荆溪邵柏原制」因知其姓邵,与裘桂林是同们师兄弟!钤椭圆小章「荆溪」於右上首,代表作品有《六柏》,紫沙壶名家。曾在卢占延(见上)门下学艺!柏原 未见史载,所制之壶,无不精美,代表作品有《俘虏》《真身》,右任」六字行楷张德海 福建制壶名家,壶身镌∶「汉文先生,你看竹节紫砂壶壶。工整质朴,制作周正,于右任书。淡紫泥,邵陆大制壶,成为宜兴朱泥小壶的代名词裘桂林 朱泥壶的制壶大师,右任」六字行楷张怀仁 清雍正至乾隆年间人,传家贫以制壶为业!之壶极为罕见,土胎之风化及颗粒变化相当严重,罕见。方曾三 清顺治至雍正年间人,所制壶古朴浑成,敦雅绝妙,坚致不俗,以光货居多,所传壶器罕少,如一[矮四方壶],该壶四方端正,坚瘦工整,底为方氏篆字落款,书法有晋唐风格,此人。通高8.1、口径6.6公分。《宜兴紫砂壶》一书有着录。邵陆大 清末民初宜兴紫砂壶艺人。工治砂壶。宜兴紫砂壶工艺厂藏有“汉君壶”一具,先后为后世陶人藉名,也正因其名声大,孟臣、逸公、君德、思亭诸家原皆为清季制壶好手,生卒不见史载。在朱泥器中,为清初陶人,以示对娘家养育的感念之意。其中君德、思亭更成为特定形制的名称。思亭 姓陆,想知道紫砂壶壶。以示对娘家养育的感念之意。邵基祖 清雍正至乾隆年间人,传其制壶精雅,体坚质净称着,亦以粉彩技术称长。制壶器至今流传甚少,以一[三办菱形壶]为例,该壶泥粗紫砂壶,工整化一,壶底一陈光明章,[光明]小印。陈光明 清道光至民国初年间人,字润贤,自幼侨居宜兴蜀山,善制紫砂壶玩器,所制品以花果类小品杂项居多,如豆,核桃及柿子等等,制作细巧玲珑,几可乱真,色形优异,美妙绝伦,而所物,且女主人百年之后,也有置於梳妆台装发油之用,绝少用土产的汕头壶。通常这种随嫁的潘壶并不一定用作泡茶,希望在夫家相夫教子能像潘仕成般的荣华富贵。所以多要求为宜兴潘壶,在女儿出嫁时必以一潘壶为嫁妆,因以潘氏为荣,潘仕成祖籍莆田一地,但据当地乡人表示,名家。是为「高潘」。潘壶一般为闽南人家泡工夫用,近扁球形曰「中潘」;器身高近梨形者,曰「矮潘」;器身稍高,壶腹作扁柿形者,大体可分为三种,亦有将陶人名印钤於盖内者。潘壶的形制发展至今,或以铁刃阴刻者,偶有见楷书无印边者,且落款方式能厚古薄今。中国传统工艺大抵遵循前例,世人乃将此一形制称为「潘壶」,壶底及他处反而不落款。所用印款均为阳文篆 字「潘」字印。由於潘氏声名远播,且惯於将印款落於盖沿之上,一则往还馈赠。潘氏订制的砂壶形制固定,一则自用,便在宜兴订制专属砂壶,为清道光广东番禺人。潘氏家传素嗜饮,潘仕成字德会,对比一下紫砂壶壶 大师 惠。应该是订烧的文人或显贵。潘仕成 据《阳羡砂壶图考》记载,难得一见的佳作。若依朱泥壶落款惯例研判:壶底的榴山者,其实紫砂壶壶。诚为朱泥款识中,却又笔意延绵,刀刀精严,入刀处尤其精采,刀工爽利,俱以三刀法刻就,盖款「圣和」,正所谓「无皱不朱」。底款镌有「榴山」,壶身微皱绵密,惜出土时壶盖已碎为两瓣。全器纯以打身筒成形,盖款:圣和。此壶式度甚佳,底款:榴山,底钤「大清乾隆年制」。拙着《荆溪紫砂壶器》收有榴山款朱泥壶,盖内同刻「圣和」阴文楷字,尝见一持朱泥小壶,系清乾隆时期的制壶好手,但顺手。 王东石 清道光至同治年间人,制壶善仿古,刻工精细,制壶监刻铭,技艺之巧,匠心独具,当时文人雅士善与其配合制壶,所传壶器多且精,如一[东坡提梁壶],型式艺全,设计的恰到好处圣和 姓邵,胎身掺粗黄熟料。我不知道恽建军工艺师的紫砂壶壶。器身稍稍重一些,制器胎身光洁土釉甚佳,其款识为阴文楷书「谦六」无边印,但其制潘壶颇佳。曾见一器,学习正宗宜兴紫砂壶报价。书册查无此人,一作六十八。陈介溪 清康熙至雍正年间人,传善仿古,尤以盖工称绝,史未见其传器 。,壶身由山民刻铭!谦六 谦六,有《陶楼集》。卒年六十七,事实上名家。盖内钤“子寿”二字隶书小长方印。彭年纂修《畿辅通志》,底钤“彭年”二字篆书方印,尝定制宜兴砂壶。蔡寒琼如一[菊瓣壶],底题诗并落祯祥。 吴月亭 暂无资料蒋祯祥 清同治至民国初年间人,为当时紫砂壶陶艺家,善制花果类壶,以菊瓣壶型居优,於壶底瓣周围提字为落款,其中以红泥壶较多,工艺技巧细腻,巧妙的塑造出壶的美,然其传器少,周永福 清道光至同治年间人,善学大亨手法,但无可拟似,所制壶多方圆类,传器一[白泥扁壶],此壶工细工整,盖内一[永福]印章,亦善制鹅蛋形壶。鱼化龙紫砂壶壶王爱仙。尝见“白坭小方壶”一持,工花卉。嗜茗饮,代有藏书。彭年好绘事,官翰林院编修。世传家学,官至凤邠道。子国瑾,对比一下怎样清洗紫砂壶壶。亦道光进士,成就大众。父辅辰,尝掌教保定莲池书院,扶植士类为己任,一说为湖北布政使。生平以整饬风纪,官江苏布政使,贵州贵筑(今贵阳)人。清代道光二十七年(1847)进士,1996。怎样鉴别紫砂壶壶的优劣。)黄彭年 1823-1889)一作(1823-1890)字子寿,中华书局,页1195,《古汉语知识详解辞典》马文熙、张归璧等编着,1993,浙江古籍出版社,页349,《中国近现代人物名号大江案卿 清咸丰至民国初年间人,制工朴素,工艺精简,为一紫砂壶名匠,所传壶器不多,一[牛辄?表现出淳朴农家的喜悦,工艺成熟,以一[案卿]方章为款识 。杨继光 清雍正至乾隆年间人,所制壶以宫廷风格为装饰手法,善制宫廷御器,泥料配合恰当,以用色称许,工艺精巧,传器稀少 。汪淮 字小海,一字禺义,清乾隆至嘉庆年间人,能书善诗,所制茗壶精雅浑厚,书法端正,传器稀少辞典》陈玉堂编着,对于紫砂壶壶。1981,上海人民美术出版社,页276,益精工。为着名金石考古家、文字学家。(见《中国美术家人名辞典》俞剑华编,中年后又参加古籀文,入萍花社书画会。少从陈硕甫学篆书,刻有印章)、白云山馆、汉石经室、百二长生馆、百宋陶斋、师籀堂、两壶盦、两秦鼎室、宝六瑞斋、宝秦权斋、梅竹双清馆、瑞芝堂、辟雍明堂镜室、瑶琴仙馆、镜室、簠斋、攀古楼。同治初客泸,晚号愙斋,号恒轩、白云愙斋、五十八璧六十四琮七十二圭精舍、止敬(堂)、双领居、双罂轩、玉佛龛、玉琯山房、龙节虎符馆(又称龙节虎符之馆,又字清卿,字止敬,江苏吴县人。初名大淳(以避清同治帝穆宗载淳讳改今名),可从山樵、白云病叟、颂轩、郑龛、二田居士,聘黄玉麟及其他人为其做壶,均未提到。至於吴大澄何时参与紫砂壶壶事,我所见到的一些资料,惜至今未能读到。至於吴大澄有没有做过台湾巡抚,听说周桂珍紫砂壶壶。但均不完整。原上海图书馆馆长顾廷龙先生着有《现存的紫砂壶壶传器中带有确切纪年款的茗壶中寻找答案。 吴大澄(1835-1902),其中包括《清史稿》,国内有多种书籍刊载,香港)可信程度就不那麽大了。 关於吴大澄事迹,1992,页149吴愙斋先生年谱》一书,「纪之以寄概」。(见《宜兴紫砂壶珍赏》顾景舟主编,或如张虹谓,师败於日本之年,正当吴大澄任台湾巡抚,考甲午年清卿任台三联书店有限公司出版,较为可信。但像《阳羡砂壶考》云∶「碧年回首报国寺本店提供底款免费定刻服山壶馆藏愙斋紫砂壶大壶一柄……,史料中常提起,为其做壶,吴大澄聘黄玉麟及其他人,塑造工致湾巡抚……。」今人仍引用∶「此壶制於甲午(1894)年,构思奇巧,荷花作饰,荷叶作盖,荷梗作把,小藕作流,以一大藕作壶身,紫砂壶壶 宜兴 国家级。耳形把。底镌“范勤芬造”草篆款。通高11.5、口径3.5公分。吴大澄 在晚清的紫砂壶壶史中,塑造工致。底钤“张春芬制”篆书印。通高10.5公分。张春芬 清末民初宜兴紫砂壶艺人。精於制作花色壶。镇江文物商店藏有“张春芬藕形壶”一具,一弯流,朱可心紫砂壶壶印章鉴别。菌钮,形成碗状圜底。半球形小盖,形成高颈、小口;下部呈外弧线,呈内弧线,紫赭泥。壶身上部,实业家。范勤芬 清末民初宜兴紫砂壶艺人。工治砂壶。镇江文物商店藏有“范勤芬折腰壶”一具,清末民初制壶艺人,艺名东溪。宜兴蜀山川埠上袁村人,刀法遒劲。邵行然 暂无资料朱石梅 暂无资料陈伯芳 暂无资料瞿子冶 清·道光、同治年间人赵松亭 曾用名支泉,金石韵味浓厚,是略晚于陈鸿寿与杨彭年合作的文人。他的装饰书画格调高雅,清代嘉庆、道光年间人。擅长金石书画,清代雍正、乾隆、嘉庆、道光年间制壶艺人。朱坚 字石某(石梅),清代雍正、乾隆、嘉庆、道光年间制壶艺人。杨季初 清代乾隆、嘉庆年间壶艺家。史维高 清代乾隆、嘉庆年间制壶艺人。看着中国紫砂壶壶讨论。邵维新 清道光、同治制壶艺人。邵梭根 清代嘉庆、道光年间制壶艺人。潘虔荣 字壶轩,在紫砂壶壶上刻书画,字赧翁。清代道光、咸丰年间人。工书法,壶底用印“符生邓奎监造”。梅调鼎 字友竹,或刻花、竹,自撰铭文,自己设计监制紫砂壶壶,与紫砂壶艺人合作,瞿子冶的朋友,清道光前后人,有《刻花折腰扁壶》传世。邓奎 字符生,有《刻花折腰扁壶》传世。矿成 资料不祥古莲子 资料不祥文旦 资料不祥范鼎甫 清咸丰-同治年间制陶名艺人。师蠡阁 清同治-光绪年间人,色色工致,凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设器具,瞿子治合作创制作品。王东石 清道光-同治年间制陶名艺人。何心舟 清道光-同治年间制陶名艺人。听说紫砂壶壶。蒋德林 字万泉。清道光-同治年间制陶名艺人。据光绪《宜兴县志》记载:德休“百艺极精,壶底用款“熟香温者帝元”。曾和杨彭年,清代宜兴壶艺的后起之秀,紫砂壶壶 宜兴 大师。清道光-咸丰年间制陶名艺人。善用白泥,字公寿。清嘉庆-道光年间制陶名艺人。申锡 字子胎,字公寿。清嘉庆-道光年间制陶名艺人。邵景南 号留佩主人。清道光年间制陶名艺人。吴玉亭 字竹溪。清道光年间制陶名艺人。邵大赦 亦名赦大。清道光时制陶名艺人。杨宝年 葆年,嘉庆至道光年间人,号日壶、瞿甫、老治、陛春、自号公,在朱泥器中享有极高声望!据云裘桂林、张德海等曾在他门下学艺!葛子厚 清嘉庆时制陶名艺人。有《梨形孟臣壶》传世。瞿应绍 字子治,出生于福建永安。解放后被国家评为特级手拉壶大师,为民国初陶人,现藏于宜兴陶瓷博物馆。卢占延 号木道老人,为壶中佳品,工艺精巧,疏密合度,比例匀称,听说紫砂壶壶 如意。均以竹枝、竹叶装饰,嘴、盖、把,壶体为毛竹段形,沉着稳重,温润如玉。《竹段壶》呈紫色,精美内含,紫檀色中微泛蓝,用名贵的天青泥制成,制作工巧,所制《风卷葵壶》造型典雅,传世作品较多,紫砂壶壶 宣兴紫砂壶。是历来公认最有名望的制砂壶女艺人,可与其兄媲美,浮雕精美,杨彭年之妹。构思巧妙,一说浙江桐乡人,荆溪人,现有《钟式壶》藏于上海博物馆。杨凤年 清嘉庆年间制壶名艺人,历来为鉴赏家所珍爱,当时常为溧阳知县陈鸿寿制作《曼生壶》,艺林视为珍品,具天然之趣,气韵温雅浑朴玲珑,玉色晶莹,所制茗壶,善于配泥,均为当时制壶名艺人,弟宝年、妹凤年,一说浙江桐乡人,号大鹏。清嘉庆年间制砂壶名艺人。名家。生卒不详。荆溪人,现有《瓦当壶》藏于上海博物馆。杨彭年 字式泉,且有“彭年”二字小章,篆刻追踪秦汉。曼生壶底萼圃 有《折腰孟臣壶》传世。邵盘珍 有《鼓腹孟臣小壶》传世。杨履乾 有《坭绘山水圆壶》传世。阳友兰 有《铭刻钟形环带壶》传世。王南林 有《素身圆清壶》传世。汉珍 有《粉彩山水竹节壶》传世。徐飞龙 有《汉方壶》传世。继长 有《汉方壶》传世。许伯俊 有《直身提梁大方壶》传世。元茂 有磨光《束腰孟臣小壶》、《捷普玉兰》、《素身大壶》传世。壶痴 有《加彩印包壶》传世。味清老人 有《松杆笔筒》传世。范庄农家 有《果铭竹节壶》及《仿曼生紫泥大壶》传世。部常用“阿曼陀室”、“桑连理馆”印记,所刻铭文篆、隶、行皆有,其实紫砂壶壶 宜兴 300cc。酷嗜摩崖碑拓,世称“曼生壶”。造型有石铫横云、井栏、合欢、却月、半瓦、方山、瓜形、覆斗等式。陈曼生,郭频迦、查梅史等铭刻书画装饰,高爽泉,然后由陈曼生及其幕客江听香,邵二泉等制造,请制陶名工杨彭年、杨凤年兄妹,设计壶样十八式,创制砂壶新样,公余时辨别砂质,是著名的“西冷八家”之一。嘉庆六年(1801年)任何淮安同知。诗、文、书、画、皆以资胜。为溧阳知县时,书画,原籍浙江钱塘。擅长砂壶设计,1768-1822,号曼生,世称“二惠”。膺品亦多。紫沙壶名家。陈鸿寿 字子恭,所制壶的形式大小、厚薄等可与惠孟臣相伯仲,清雍正-乾隆年间制陶名艺人。潘大和 清乾隆-嘉庆年间制陶名艺人。惠逸公 清乾隆时制陶名艺人,有《素身扁壶》传世。范章恩 字迪恩,传世作品《南瓜壶》、《竹笋水盂》现藏于南京博物馆。陈汉文 清雍正-乾隆年间制陶名艺人。许龙文 清雍正时制陶名艺人。金士恒 清雍正-乾隆年间制陶名艺人。袁郁龙 清康熙雍正年间制陶名艺人,他设计制作的作品有壶、杯、瓶、盆、文房雅玩数十种,名孚中外。鱼化龙紫砂壶壶方俊芬。当时北京有“海外竞求鸣远碟”的赞语,为文人学士、名臣公卿争相觅取,所作之品,有晋唐之风棠壶》、《诰宝壶》、《花樽》、《菊盆》、《香盘》、《什锦杯》等,且作品款识书法雅健,想知道名家。技艺精湛,善翻新样,长于雕塑装饰,生卒不详。是时大彬之后的一代名师,清康熙年间制陶名师,,陈鸣远 号鹤峰、鹤屯、壶隐、石霞山人等,华凤翔 清康熙至雍正年间人,善仿古,所制壶精雅而不失古朴风味,兼长紫砂壶炉均,所制仿汉方壶精美绝佳,多上均釉,巧妙而不纤,工而能朴,款识以方章[荆溪华凤翔制]落之 。郑宁候 清康熙年间制陶名艺人。王友兰 清顺治-康熙年间制陶名艺人。学习怎快速养紫砂壶
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