《浔阳琵琶》
　　仇氏五十九岁卒前，有秋作琵琶行图轴之著录，疑非真迹。此图浔阳琵琶，观人物鞍马，似仇氏风格，而树石不类，极似仇英摹宋人马和之本。
　　岸旁老树前，二仆一掌灯一牵骑，正待主人送客归去。左岩树丛后二舟并列，一舟华丽宽敞，为青州司马白居易送客之行舟。另一舟微露船头，犹抱琵琶半遮面的商人妇的乘船。大船以编苇作顶，一夫撑篙将船定住，一童正整理酒具，桌上则佳肴并陈，白衣者白氏也。船后山岩复起，勾石与树法相同，起伏婉蜒如马和之蚂蝗描法，萋萋苇草，起自水际，远岸柳荫苇下，三五归舟夜泊于岸旁，一片朦胧，直达天际。

《棋卜》

　　萧照为南宋绍兴年间画院待诏，中兴瑞应图为典型的院画，内容为描绘高宗当为天子的种种祥瑞应验的情形。
　　棋卜为描写金兵围汴京时，徽宗后将诸子姓名书于棋上，投棋问卜，祷祝入九宫者当得天子位，惟有康王（高宗）果入九宫。原图为掷三十二子于象棋盘，此图画成围棋盘，实观察之误。
　　着红袍者为太后，众女宫捧玺印等各物端立后方，棋桌前有香案。宋人仕女较修长，着衫各色均异。用界尺画线，透视合理，仇英写来，厚重端穆，尽得宋画精神。

《溪山楼阁图》

　　长松三株，高耸挺拔，左侧两株相依取势，右松亭亭如盖。坡上青草萋萋，竹丛后作一水榭，扶栏斜出，一高士端坐椅中，着白衣者凭栏远眺。
　　水榭后峭壁陡起，一株红枫，自壁岩垂下，岩后复见草堂。山岩以云气烘断为二截，岩顶用碎笔细皴，粗看均不轻意，枯湿浓淡，深得宋人精要。岩后溪流转出，始则层层泻下，遇石块转成涡纹，回荡激动，尽得水势之妙。水侧不作岩块，因系绢地，用淡墨轻轻渍出，自然分明。近处岩后作小树，横向侧出，略见小舟。
　　以赭石老黄微青染屋宇，白粉染窗。朱点书桌，分外醒目，有画龙点睛之妙。赭染石面，螺青略分，赭与青绿分层染出，顿觉色彩明净。

《秋原猎骑图》

　　故宫藏有仇英双骏图，并有文征明七十一岁时所题之天马赋，时仇英约四十七岁，然双骏图乃逸笔草，远不如此图工整，完成时间，可能极为相近。
　　作三胡人于秋郊试猎，另携二骑以供备用。择滨水雁群休憩之处，或调鹰，或测知箭杆之平直，一骑怒策自远方奔来相会猎，将马匹之仰面而来，写得极为生动。天际作一行归雁，横掠天空，以示为秋猎之大好时节。
　　胡人均秃发长髯，革衣皮帏，马虽不高，极为神骏，鞍具也描绘甚为详尽，右下角一马将脊着地以擦痒处，欢愉之情，线条之流畅，形相之正确，实达神品，为所有画马作品中未能得见者。
　　各马匹着色不同，浅色者以白粉重勾鬃毛或马尾，虽无光线之明暗，却能掌握皮毛之深浅变化，写立体圆浑，极为正确。

《松溪横笛》

　　唐寅有花溪渔隐，画一高士濯足鸣笛于山岩泉瀑间，此图则以山居为背景，一渔人鸣笛于溪头松下，以示与世无争，与天同休。
　　近处一松突兀而起，峋巉挺劲，得宋人笔意。枯藤围绕，红色老叶，与碧松相互辉映。松下芦苇修竹，点缀于岸草间。渔人足支起，倚坐船头，横笛而吹，天籁之音，若与山谷皆响。旁置钓竿，一杯倾倒而不顾，以示精神都在吹奏中。溪流自山脚处三折而下，岩脚因逼窄而奔腾湍急，渐趋平缓。山岩高壮挺峭，皴面方硬，得巉绝意趣。中景为一村舍，红枫白叶，起于青山绿林间，饶有古意，一酒帘更见梢头，信添诗情。远山势壮，得遥月于天际。全图用色黯重，以示夜色，衣纹兼以白色醒出，使笛者沐身于月光下。

《柳溪泛舟》

　　自近处坡岸二柳昂起，间以杂树。画柳甚难，难在既得其体态而又能多不乱，少不疏。仇英写柳，采一长二短或一短二长枝法，每枝自然成丛下垂，柳叶四面而生，得迎风摇曳之姿。
　　高士操桨踞坐船头，逐溪而下，双足浸入水中，袒腹迎风，以示逐凉消暑。一童在舱中正整理书函。远处坡陀二三，直至天际，以米点和苦绿簇成远树，以示浓浓夏意。全图均用草绿点染，石面略施石绿，独高士全身着白衫，更显超逸出群。

《携琴听松》

　　高士虽坐床间石岩凹处，姿属隽秀，右侧长松两株，当面一枝，转辗直下，自左反折向右，取凤舞蛇惊之态，此仇唐二家树法妙处。石后间以苦竹，以绿点杂树以为陪衬。一童携琴而立，半隐松后，使人物得隐现的变化。
　　面对高士又作一太湖石，块面相承，得突兀之姿。石后槐树岐分左右，低桠若与垂松相承，如此则使全图意趣，在树的承合与人的视线间交互流动。以白粉染高士衣，得画龙点睛之妙。

《月下吹笛》

　　画一高士，两腿交结坐于船头，两手正擎笛横吹，神情寂然，仿佛正贯注于笛声音韵之中。扁舟轻小，波纹生动，写出“随波逐浪恁东西”的无拘无束境界。全幅不见坡岸，仅于上下多作树梢树枝，以喻清溪两侧，在上端的枝下，偶见石块三数而已，因而益显波涛浩瀚，极目无际，正是“无”作为“有”的最佳表现手法，有着“大野无人”的超脱意境。仇英文学固然不佳，在作品中却无时不流露其隽秀飘逸的情怀。

《访梅图》

　　二高士策蹇至山隈水涯，来彷春梅。高士一背立，一侧立，正注视观赏二株自岩际垂下的红梅，梅花红白相间，怒绽于枝头。岩顶两株古松，枝叶茂密，岩脚及水畔石边，苦竹绕生，将松、竹、梅这岁寒三友，同作于画中，为我国一般人通常喜好的题材。人物隽秀欣长，衣纹骨法端正，山石勾成后不作细皴，先用赭染，再以草绿，以石绿石青染岩后暗处。苔点也以苦绿加点，使色调明快，艳逸中自有书卷气直透而出。

《煮茶图》

　　高士斜倚巨石，正低首品茗，前置画册。左前有小石桥，小溪如带，从足前流过。一童正侍扇，就炉煮茶，旁有几案，上列茶具，右侧有块石三四，古松一株，先右而左，枝伸如双翼，围抱岩石如屏障。高士衣纹骨法及面相都极完美，而童于蹲踞稳定，造型尤佳。两侧各以粉间调胭脂作野花，以老朱点树藤，山石用大斧劈和墨皴渍而成，墨气盈然。远山以石青渍，虚悬半天。书款仇英实文为小洛先生写