在民国初年的中国画坛上，军旅出身的黄二南真可谓是“独出心裁”，独创了一种前无古人，恐怕也是后无来者的绘画方式——舌画。

　　黄二南，字辅周，原名黄二难。他和弘一大师李叔同是当时日本最高美术学府——上野美术学校的同窗学友，并且参加了李叔同发起组织的中国第一个话剧组织“春柳社”，还在剧团排演话剧《黑奴吁天录》的时候用“黄喃喃”的艺名扮演其中“海雷”一角。1907年6月，该剧在日本首演，引起不小的轰动。黄氏回国后更名黄二南。1912年，黄二南在上海组织“自由剧社”，他因而成为我国话剧运动早期的奠基者之一，孙中山曾以“戏剧革新”四字相赠，表彰他对戏剧事业的卓越贡献。

　　黄二南在民国初年的中国画坛上颇负盛名。他前后有两位老师，一位是擅长双手书画的刘老芝，一位是天津美术教育家温世霖。对于绘画艺术，黄二南大胆创新，他以舌代笔，独辟蹊径，开创出名噪一时的舌画。故老相传，黄二南在作画的时候，先要在碟子里把所需要的墨色颜料按浓淡调和好，然后弯腰躬背，最大限度地吐出舌头，让舌头上沾好墨汁，然后摇晃脖颈开始在纸上点染勾勒。想象当时作画的情景，应该是既十分艰辛又稍显龌龊。因为作画时双眼离画面太近，不能通观全局，所以只能凭借感觉；又因先天的原因，舌画不能表现细腻的题材。

　　据黄二南本人讲，这样作画的目的是为了充分利用口中的唾液。有些大画家，比如吴昌硕等人在作画时就经常喜欢把蘸好颜色的毛笔放在口中吸吮，据说是经过唾液浸润的颜色吸收了唾液中的“胶质”，不仅鲜艳透亮，厚重柔和，而且晕染的效果也更加滋润。黄二南或许是受到了这样的启发才放弃毛笔不用，干脆以舌代笔，用舌作画。当时黄二南与不少美术界的人交好，徐悲鸿还曾经专门给他画过一幅画像。

　　黄二南传世的作品不少，主要题材是山水、竹石与荷花。他曾经陪同佛学大师太虚上人放舟滇海，大师作六言诗一首：“山尽碧欲天连，月出红日如落。扁舟划破空明，何处一声孤鹤!”黄二南以舌画绘成《滇池泛舟图》，太虚大师记载于自己的日记之中。

　　黄二南擅长画荷花，花瓣用淡粉色晕染，柔润娇艳，荷叶墨色淋漓，舌痕累累，摇曳多姿，颇有风姿绰约之致。不过，如果想象到他在作画时色涎交流的情景，应该有不少人的心中都会有异样的感觉。但是，因为风格独特，他的舌画技艺还是应该在画史上备录一格的。而且，黄二南不但擅长舌画，还经常用其他生活中可见的器具作为绘画用的工具，也常令人瞠目结舌。