瓷器的外销热潮同时带动的是制瓷技术的传播与交流，富有浓郁东方民族艺术之美的中国瓷器自公元6世纪的唐代开始向外输出后，在世界各国迅速掀起一股中国瓷器热。然而仅靠远涉重洋来中国贩运瓷器往往供不应求，因此促使世界各国争相仿制中国瓷器。

　　仿制唐三彩

　　中国制瓷技术最早对外传播的品种是唐三彩陶器，世界上许多国家都曾仿制过唐三彩器。在日本古文化遗址中与唐三彩同时出上的，往往还有日本人烧制的三彩器，日本人称之为“奈良三彩”。奈良三彩以奈良县、滋贺县、大阪府出土最多，窑址推测应在奈良、滋贺等地。日本派往中国的遣唐使主要学习唐朝先进的文化及艺术，同时大批留学生和从事专门技艺的人才，在中国也学习各种手工艺制作，有的一年半载，也有的数十年，学成之后带着一身绝技回到日本广泛传播。奈良三彩就是由在中国学习的工匠将唐三彩的一整套制作工艺，包括釉药的成分比例及配釉的方法等等带回日本后烧制的。至今在日本正仓院还保存有唐三彩制作的配方，因此奈良三彩在造型上不仅与唐三彩十分相似，而且其鲜艳流淌的釉面、光艳美丽的色调也都十分接近唐三彩器物。

　　中国与朝鲜交往历史相当悠久，早在高勾丽时代(相当于我国汉至初唐)，中国的文化诸如典籍、印刷术、造纸术等就已传入朝鲜半岛。唐朝^***与新罗的交往更是十分密切，新罗统一后在^***制度等诸多方面都仿唐朝建制，不少新罗人在唐朝^***考取官位后还久居长安城不归。据传新罗三彩是被请到新罗首都的唐朝工匠指导新罗匠人制作的，因此在风格上更多地融入了本民族的特色。新罗三彩在色调上主要是白、黄、绿色，其中仅有绿色与唐三彩色调有些接近，其余黄色、白色偏差较大。在造型上也有许多不同，最常见的器形主要为生活用具，有罐、盒、盆、碗等，目前没有见到用于陪葬的明器出土。

　　在埃及唐三彩出土最多的地点是开罗附近的古遗址福斯塔特，这里在7—10世纪是古埃及^***、商业和制陶业中心，12世纪遭到第二次十字军的围攻毁于战火，至13世纪成为一片废墟。1912年开始对遗址进行调查和发掘，共出土60—70万件陶瓷片，其中中国瓷器残片占有1万多片，其中有越窑青瓷、唐三彩、邢窑白瓷、长沙窑瓷器等，以越窑青瓷居多。在福斯塔特伴随着中国瓷片出土的还有大批埃及仿制品，其品种非常丰富，有仿邢窑白瓷的白釉陶器，有仿越窑青瓷的青釉陶器，还有仿唐三彩的三彩陶器，人们称之为“埃及三彩”。日本学者三上次男先生是这样描写这种状况的，他说“在埃及生产的陶器中，大约有70％一80％是中国陶瓷的仿制品。当输入中国陶瓷时，很快就在同一时期里做出这种仿制器。在输入三彩器的9—10世纪，摹仿三彩器而生产出多彩纹陶器，当输入白瓷时就摹仿白釉陶器，当输入越窑青瓷时就仿制了黄釉陶器。”

　　仿制青瓷

　　越窑青瓷自唐代输出后，不仅作为一种商品形式在世界各地流通，同时作为一种文化交流在人类文明史上也起着相当重要作用。当时各国陶瓷工匠争相仿制越窑青瓷，最早学会制作青瓷技术的国家是朝鲜。朝鲜自新罗时代晚期开始，就与盛产青瓷的我国五代吴越王朝有着密切联系，一直到后来的高丽时代仍然来往不断。在越窑青瓷输入朝鲜的同时，制瓷技术也被引进，朝鲜工匠在学习的基础上，终于在918年(五代梁贞明四年)于康津设窑，成功地烧成了高丽秘色瓷，又称翡色瓷器。北宋人徐兢在《宣和奉使高丽图经》一书中曾记载说：“陶器色之青者，丽人谓之翡色。近年已来，制作工巧，色泽优佳。……复能做碗、碟、杯、瓯、花瓶、汤盏，皆窃仿定器制度，故略而不图。……其余则越州古秘色，汝州新窑器，大概相类。”由此可见高丽青瓷直接取法于中国越窑青瓷，其后当宋代汝窑镶嵌青瓷的技术传到高丽后，高丽青瓷又开始较多地在粉青地上加黑白镶嵌花纹装饰，形成自己独特的风格。

　　在东南亚地区，由于日本和朝鲜是最接近中国的国家，因此中国制瓷技术对其影响最大。随着中国陶瓷的外销和制瓷技术的传播，传统的陶瓷艺术风格也直接影响着世界各国的瓷器生产。与中国一水相隔的日本，受中国制瓷技术的影响非常大。日本学习中国青瓷的制造技艺，主要是从宋代开始，最明显的例子是日本青瓷的烧制，它基本上按宋代龙泉青瓷而制，在造型方面不仅吸收了龙泉青瓷的样式，在釉色上还特意保留了其苍翠、浑厚的特色。至今在他们的古文献中所谓“砧青瓷”、“天龙寺手”与“七官”就是专指宋、元、明三代龙泉青瓷而言。

　　仿制青花瓷

　　青花瓷器自从元代在中国出现后，很快传到朝鲜。朝鲜青花瓷的仿制时间较晚，从造型、青花纹饰及勾勒、渲染方法来看，主要取法于明代青花。

　　对于元青花瓷器的仿制，以土耳其、伊朗和越南等国家最为出色。据文献记载，当时波斯一带画家多有模仿中国青花纹饰的风尚，尤其喜欢采用元青花瓷器上龙、凤、蜞麟等纹饰作为创作素材。1322年(元至治二年)阿布撤以特(Abv Saiyd)所建的拉法朋(Faramin)大清真寺门面上即有龙的形象。对比现在仍保存在伊朗、土耳其等博物馆内的元代青花瓷器上绘有龙、凤、麒麟作品，以及这两个国家当时所仿制的青花瓷器，均可想见其一斑。另据国外文献记载，泰国(暹罗)拉麻卡曼国王曾于1294、1300年(元至元三十一年、大德四年)两次访问元大都，并带回陶工传授中国制陶工艺。越南在14世纪后期所仿元代的青花瓷器和白地绘黑花瓷器，无论在造型、花纹上均十分酷似，几乎与元末明初之作难以区分。因而后来竟有些取代了中国瓷器向中东各国输出，这样的事例屡见不鲜。越南古代被称为占城，我国和越南自古以来关系密切，早在15世纪时，越南就曾聘请中国陶瓷技工传授技艺。在中国制瓷技术影响下，越南也曾烧出许多具有中国特色的“越南青花”瓷器，既有中国韵味又有越南民族风格。

　　日本陶艺家们还曾专门到中国，学习青花瓷的烧制方法，回国后开设了伊万里窑和鹿背山窑，专烧青花瓷器。这些青花瓷器在造型、纹饰上都与中国明代民窑青花瓷十分相似，明清时曾大量投入国际市场。

　　欧洲一些国家纷纷自己建立瓷厂，竞相仿制中国瓷器，如英国的“弓”瓷厂，法国的胜科得工厂、维西尼亚工厂及皇家陶瓷工厂，德国迈森工厂，荷兰的得尔费特厂等，先后建立了专门模仿生产中国瓷器的工厂，并取得了很大成就。德国模仿景德镇青花透雕玲珑瓷工艺制作的碗、荷兰仿造中国青花生产的“得尔夫蓝瓷”等，在世界上都享有很高声誉。