11、清 康熙 　　画珐琅花卉盒 　　

高7.5公分 盒径20.9公分　　

铜胎，盖与盘口呈十二瓣花式，盒内以弯曲的立壁隔分成七部份，中央为圆形，其余呈弯曲不规则形，器形系仿万历朝瓷盒的形制。折沿盒口黄地饰牡丹花叶，盒内施浅蓝釉。器表黄地，球钮之莲瓣座包围一朵牡丹花，外围绘不同的转枝花卉，两两相同共六色六类，盖边缘白地饰蓝色云纹，盒身的装饰与盖面相同，圈足黄地饰云纹。底白地书蓝色「康熙御制」双方框双行楷书款。此件文物曾于公元1998年参加巴黎「帝国的回忆」展。　　

盖与盘口均呈十二瓣花式，盒内以弯曲的立壁隔分成七部份，十分精致。

12、清 康熙 　　画珐琅花卉方盘 　　

高2.2公分 最大边长18.8公分　　

铜胎，边成波浪式立壁方形盘。口沿白地饰卷草纹，盘壁内为浅蓝地饰花卉，外壁黄地饰花卉。盘心黄地由波浪式纵横线条分成二十五格银锭形，每格内画不同的花卉，例如牡丹、萱草、菊、桃、梅、茶、石榴、牵牛花、灵芝、莲荷、水仙、兰、秋葵等折枝花；底与盘心相同，但先将二十五格晕染成 浅蓝、紫、黄、红、绿等色格，再绘夔、蕉叶、冰裂、螭、云、花叶、兽面等纹饰，中央书蓝色「康熙御制」无框双行隶书款。　　

波浪式立壁的方盘，造型别致；是非常精美的陈设器，自然也兼具实用的功能。

13、清 康熙 　　画珐琅梅花鼻烟壶 　　

高7.6公分　　

铜胎，削肩扁腹鼻烟壶。壶内露胎，錾花铜盖下木塞附骨匙。器表白地，颈绘朵花，肩绘花蝶，壶腹前后开光处饰日本风格的黑漆地绘金色梅花，瓶侧绘红白梅花。椭圆形圈足底封实，白地书红褐「康熙御制」无框双行隶书款。该器乃接合珐琅与漆器工艺之稀有精美文物。此件文物曾于公元1996年赴美参加中华瑰宝巡回展。　　

鼻烟壶为装烟草的小器皿，盖下所附的骨匙，就是用来舀取烟草。

雍正（1723—1735）　　

掐丝珐琅特色　　就目前所知，落雍正款的传世器仅有一件。　　

画珐琅特色　　

（1）制作工整，造型以鼻烟壶为大宗。　　

（2）图案式花叶纹为锦地，开光处画传统的花卉鸟鹊等吉祥纹饰。　　

（3）黄釉偏杏黄色调，黑釉光泽亮丽，使用普遍是一大特色。　　

（4）器底以吉祥纹饰 衬托着年款。　　

（5）部份器皿及装饰风格具有日本工艺美术的品味。　　

内填珐琅特色　　台北国立故宫博物阙缺雍正款内填珐琅的收藏　

1、清 雍正 　　掐丝珐琅凤耳豆 　　

高10.1公分 口径7.1公分　　

铜胎，覆盏式的盖，盖顶有唇口圆盘式钮，盖与器身合组成球状器腹，器侧镶浮雕式镀金凤首衔环耳，环饰掐丝云纹，高足；器形是仿春秋战国时期盛食物之青铜器豆的形制。器内光素，器表除盖、腹与圈足上共六圈掐丝回纹外，其余满饰大小圆圈纹(大圆圈内各含三个小圆圈)，填墨绿色釉，小圆圈中央在绿釉上再点白釉，白釉大多烧失。镀金底阴刻「雍正年制」无框双行宋体字款。　　

器形仿自东周青铜器盛食物的「豆」，覆盘式的盖，盖顶有圆盘式的钮，盖与器身合组成球状器腹，器侧镶浮雕凤首衔环耳，作为陈设器或盖盒应用；将盖子打开仰置，与器腹同样可当盛物的盘子。

2、清 雍正 　　画珐琅乌木把手执壶 　　

高16.8公分 最宽16.4公分　　

铜胎，乌木盖钮，双层圆冠式盖，与乌木把手以转轴相连，压下按钮即可开启；梨形壶身，壶流自腹面伸出的方向与把手成九十度，流口有镌成浅浮雕式对凤的流盖，矮圈足。壶盖上层黄地饰如意云头纹、转枝花叶，下层黑地绘装饰图案花叶；壶身满绘各种花叶，底白地饰枝叶，中央蓝色双圆框内书红色「雍正年制」双行楷书款。此壶的形制和纹饰的式样均与传统的不同，显然是受西洋文化的影响；乌木的把手和盖钮，与明亮的黑釉相呼应，充份地表现出雍正朝画珐琅的时代特色。此件文物曾于公元1998年参加巴黎「帝国的回忆」展。　　

执壶的形制与传统不相同，显然是受西洋文化的影响，盖与把手以转轴相连，压下按钮即可开启；此壶兼具实用及装饰的功能。　

3、清 雍正 　　画珐琅包袱纹盖罐 　　

高12.1公分 口径3.6公分　　

铜胎，圆冠式盖镀金球钮，短颈，斜肩，扁椭圆式敛腹。器内施浅蓝釉，盖表黄地绘云头纹及朵花。颈蓝地绘灵芝纹一圈，肩绘朵花，腹饰缠枝花卉，近肩处四开光，内画番莲纹。红面蓝边的包袱半掩着器腹，红色部份绘内含菊花的龟甲锦间装饰对蝶、蝙蝠、桃实等，蓝色部份绘卷草纹锦；包袱背面浅绿色绘宝相花。椭圆形底周围浅绿色画一圈转枝菊花，中间为蓝色双圆圈交叠，圈内白地书红色「雍正年制」两行楷书款。内务府造办处＜各作成活计清档＞载雍正十年曾制作洋漆包袱式盒。此件盖罐的装饰风格，颇具日本工艺美术的品味，可见雍正皇帝对日本的工艺品颇为赏识。　　

盖罐兼具实用及陈设功能。以包袱装饰礼物，是日本传统的礼仪，可见包袱罐深受日本工艺美术的影响。　　

乾隆（1736—1795）　　掐丝珐琅特色　　

（1） 量多，风格、器型多变化，以动物造型最为特殊。　　

（2） 制作技术精湛，结合内填和画珐琅的制作技巧表现在同件器物上。　　

（3） 枝与卷须以双勾掐丝的方式处理，与明代以单丝表现的方式不同。　　

（4） 纹饰繁缛、堆砌式的装饰风格是乾隆朝珐琅工艺一大特色。　　

（5） 掐丝粗细均匀而流畅，釉色丰富。　　

画珐琅特色　　

（1） 器型变化很多，包括仿古、仿康雍二朝及像生器等。 　　

（2） 黄釉的色调变化多，明黄、淡黄和橙黄色都有，光泽不及康熙朝者。　　

（3） 纹饰除了各种花卉和鸟鹊外，还有传统及西洋人物、风景等。　　

（4） 结合内填和掐丝珐琅制作的技法，表现在同件器物上。 　　

（5） 绘画的风格，在传统的绘画中，加入西画透视和光影处理的技巧。　　

内填珐琅特色　　

（1） 各种类型的内填珐琅齐全，但数量不多。　　

（2） 清宫中的内填珐琅，常以金、银为胎。　　

（3） 广州制作的内填珐琅，颇多属于点蓝类型；但精致者，尚在透明釉下贴金、银箔装饰。

1、清 乾隆 　　掐丝珐琅爵、盘 　　

通高14.5公分 盘径17.9公分　　

爵系商周时期的饮酒器，也是最早出现的青铜礼器，后世仿古器常加托盘成套。铜胎，莲瓣柱头，鱼龙把，三足插立在托盘中央突起的爵座中。爵内施湖蓝色釉，器外湖蓝地满饰缠枝花叶及四面开光，开光内绘山水风景、花蝶及母子图。爵底三足间阴刻「乾隆年制」无框双行楷书款。　　

爵是商周时期 的饮酒器，也是最早出现的青铜礼器，后世仿古作品常加托盘搭配成套，作为祭器或陈设之用。爵的三足，安稳地插立在托盘中央突起的爵座当中，风格独特，亦显 中国人之巧思。

2、清 乾隆 　　掐丝珐琅仕女执壶 　　

通高36.7公分 足径8.6公分　　

铜胎，莲瓣座珊瑚珠钮之覆碗式盖，盖以环炼与把手相连，侈口缩腰式颈，上圆下方略呈葫芦形的器腹，长流自器腹下方的龙首口中伸出，流口饰回纹，流与颈以龙首横梁相连，和颈部另一边的龙首把手相呼应。器表浅蓝地饰缠枝番莲花为锦，于凸起的镶座上缚粘松石、珊瑚为装饰(嵌件部份脱落)，盖四开光内绘不同的仕女图，颈部开光内绘各种山水风景，器腹上截四开光内绘不同的仕女图，下截开光内前后绘庭院课子图，左右为庭院花蝶及山水房舍。平底阴刻 「大清乾隆年制」双方框宋体字款。　　

葫芦形制的壶，长流自龙口伸出，壶流与颈之间以龙首横梁相连，恰与另侧的龙首把手相呼应，线条极其柔美，搭配铸錾番莲纹的二阶式镀金座，气派非凡。

3、清 乾隆 　　掐丝珐琅酥油茶罐 　　

高66.0公分 口径42.0公分　　

藏语称拌制好的酥油茶为恰稣玛，藏人通常将之倒入陶质的茶壶内随热随喝；此一皇宫御用的酥油茶罐，重达二十多公斤，除非用大杓舀取，否则只供装饰陈设之用。

4、清 乾隆 　　掐丝珐琅花卉盖罐 　　

高5.4公分 最大径6.9公分　　

铜胎，盖、颈、腹、圈足均呈五楞式。罐内施浅蓝绿透明釉，器表蓝地缠枝花间饰开光，盖、腹各五，分别绘西方房舍、花卉图。底白地书蓝色「乾隆年制」双方框宋体字款。附镂雕染骨座。　　

精致美丽的小口盖罐，除实用外，也可作为把玩、陈设的珍品。

5、清 乾隆 　　掐丝珐琅凫壶 　　

高32.6公分 横长30.5公分　　

铜胎，曲颈凫形壶，以凫首和颈为流，二层圆冠式盖，火珠形盖钮，凫背驼四层圆塔型壶口，装饰各种掐丝花草；提梁的两端装饰龙首龙尾，提梁上饰各种云纹；以不同形状的掐丝表达凫的各种羽毛，彩色华丽，腹底的颜色由黄至尾渐白，有渲染的效果，口壁阴刻「大清乾隆年制」一列楷书横款。器形特殊而重心稳，制作技法繁难。此器仿自周凫，古人以凫鹥歌太平，用于宴饮之间，或为陈设器；以各种动物立雕造型制成珐琅陈设器，是乾隆朝一大特色。　　

这件器物仿自周凫，古人喜以凫鹥歌咏太平，宴请宾客时常用之为酒器，或作为陈设器；乾隆时期的珐琅器很多都是烧制成各式的动物立雕造型，形成另一种特色。

6、清 乾隆 　　掐丝珐琅牺尊 　　

高27.7公分 宽13.6公分　　

铜胎，仿商周青铜器中的鸟兽尊，但形制不同。清代牺尊的动物往往似牛亦似鹿，故也有「天禄」之称。该器形似牛，身体上的斑纹似鹿。器内露胎，牛之首、尾、四足、及环绕四肢附近的火焰镀金，余均施浅蓝釉为地，牛身体满布大、小及单、复瓣的六瓣花，牛背的尊形器饰缠枝花。背部的脊椎、尾巴及腹下的金工精美，雄性的生殖器官清晰可见。牛之下颚阴刻「乾隆年制」自右而左一列楷书款。器物沉重、制作精美，与《皇朝礼器图式》中记载的乾隆十三年钦定 太庙正殿祭器的牺尊形相似，然大小不同，当时若非为祭器，也必定为重要宫殿中的陈设器。原器物上贴有「掐丝珐琅天禄..」的残片。属十八世纪中后期的文 物。　　

牺尊仿自商周青铜器中的「鸟兽尊」，而加以变化。清代牺尊的动物形制往往似牛也似鹿，故有「天禄」之称。此牺尊应是宫中重要的陈设器。

7、清 乾隆 　　掐丝珐琅御制诗挂屏 　　

连框长72公分 宽40公分　　

铜胎，屏上方镌卷须锦间饰番莲，阴刻填黑乾隆御制咏春诗「干则为元常则仁，于旨居首则称春，体斯*物生生意，宜在奉天司作人」臣于敏中敬书 「臣敏中」阳文镀金、「敬书」阴文填红。诗下方掐丝村落农舍、小桥流水、农夫牦田春耕及村童放风筝等画面。于敏中(1714-1779)乾隆二年状元，官历文华殿大学士，廷谕多出其手。　　

乾隆皇帝性喜风雅，善作诗词，此幅乾隆题诗的掐丝图画，用做壁饰，增添居室文人气息。

8、清 乾隆 　　掐丝珐琅兽面纹方觚 　　

高55.0公分 口径29.2公分　　

铜胎，喇叭口，腰方鼓形，方形的底部外撇，四面及四角镶镂空夔龙纹棱脊八，器形是仿商代晚期青铜饮酒器方觚的形制。这种器皿到了后期，成了祭祀中的礼器，或平日做案头的陈设器和花瓶。　　

器形仿自商代晚期青铜饮酒器方觚，这种器皿后来成为祭祀中的礼器，或平日置于案头上的陈设器与花 瓶，觚的四面及四角镶镂空夔龙纹棱脊，甚是雅致。

9、清 乾隆 　　掐丝珐琅夔龙碗一屉 　　

碗高3.9公分 口径8.1公分　　

铜胎，口略侈，垂腹，圈足小碗。碗内镀金，器外浅蓝地饰回首夔龙四，腹下方饰一圈仰莲瓣。器底阴刻「大清乾隆年制」双方框楷书款。一式十二个碗装成一屉，屉中每格有榫头锁住。乾隆时期，这些掐丝珐琅餐具，只有在庆典盛宴中，皇帝御桌上才能使用，其它陪桌上则只能用各种瓷器和银器。　　

夔龙碗一屉是一整套的掐丝珐琅餐具，乾隆时期唯有在庆典盛宴中，皇帝的御桌方能使用，其它陪桌只能使用瓷器和银器。

全文完，

照片采自台北故宫博物院