10、明 　　景泰款掐丝珐琅象足洗 　　

高10.4公分 口径19.3公分　　

铜胎，侈口，斜壁，平底，螭耳，象足。洗内镀金，器表蓝地饰转枝番莲；洗底边缘饰一圈如意云头纹，次圈为转枝番莲间七珍，中央深灰青地掐丝填蓝「景泰年制」圆框楷书伪款。就纹饰中莲瓣并非均以正面全角的形状表现、叶片尖端呈方形（非逗点状）以及釉色及掐丝落款的方式推测，应属世纪十七 前期的文物。　　

洗是盛水器，以回首螭为耳，象首为足，美观大方。

11、明-清 　　掐丝珐琅花鸟钫 　　

高40.2公分 口边长14.1公分　　

铜胎，器形系仿战国和汉代时期的青铜器方壶，或简称为钫的形制，原为盛酒之器。方口垂腹外撇的方形足，器侧镶一对铺首环耳。器内露胎，器表蓝地，口沿下方、肩及腹下方各有一圈饰朵花的带纹，颈饰转枝番莲，腹四方于云纹锦地间装饰不同的花卉(牡丹、蜡梅、绣球等)、鸟、蝶和湖石等，外侈的足上饰寿山福海、天马、祥云等吉祥纹饰。根据装饰牡丹、绣球、蜡梅等纹饰主题及风格、釉色及双钩转枝番莲的出现，推测应属明末清初制作的文物。　

方壶是古代青铜器中的酒器，简称为「钫」，后世用来做陈设器，器侧的一对铺首环耳，将器皿点缀得更加美观。

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下面把剩下的发完。

康熙（1622—1722）掐丝珐琅特色：　　

（1） 传世康熙款的文物不多。 　　

（2） 风格多样化。 　　

（3） 器型以小形的炉瓶盒等居多。　　

画珐琅特色：　　

（1） 纹饰以写生及图案式花卉为主。 　　

（2） 早期文物釉色堆砌而凸出画面，釉涩而不晶莹，晚期则亮丽而洁净。 　　

（3） 地色以黄色居多，呈明黄色调，光泽亮丽而洁净的程度，可居三 朝之冠；黑色开始应用，但色涩无光泽。 　　

（4） 器型多为小型的日常用具为主。 　　

（5） 年款均以「御制」落款。　　

内填珐琅特色：　　传世的内填珐琅数量不多，台北国立故宫博物收藏康熙款者仅有一件。

1、清 　　景泰款掐丝珐琅方瓶 　　

高53.5公分 口径13.1公分　　

铜胎，略侈口，筒颈，肩方而四角斜，方腹下略敛，底内凹，俗称为棒槌瓶。器内露胎，镀金口壁阴刻回纹，器表浅蓝地布绣球纹锦，颈饰竹梅纹，器腹四方装饰不同纹样的博古图，底阴刻双钩「景泰年造」双行楷书印式伪款。器皿的形制、纹饰主题与清初大量外销的黑地三彩瓷器风格一致，因此推测此文物是康熙初期落景泰伪款之器。　　

器形似槌棒，故俗称棒槌瓶；器皿的形制、纹饰与清初大量外销的黑地三彩瓷器风格一致。

2、清 康熙 　　掐丝珐琅冰梅纹双环炉、烛台一对、瓶一对 　　

1组5件 高7.6-24公分　　

双环炉--铜胎，直口镀金边，短颈，削肩，扁垂腹，矮圈足，双肩附镀金龙首环耳，器形是仿商周青铜器中盛食物的器皿簋的形制。器内露胎，另有铜质内胆套挂在口沿。　　

双环炉器形仿自商周青铜器盛食物的「簋」。烛台造型设计别出心裁，筒式烛阡上有孔供插蜡烛，烛阡下有承盘可接下滴的蜡油，下方为瓶形的烛台座。花瓶的颈部附夔龙环耳一对，瓶内插开展髹色描金的灵芝一枝，风韵别具。

3、清 康熙 　　画珐琅紫地花卉碗 　　

高4.0公分 口径12.4公分　　

铜胎，侈口垂腹碗。碗内仅施白色底釉，看见釉在胎面呈现冰裂的外观。器表紫红地绘转枝花卉，黄绿色圈足饰一圈连珠纹。底白地书蓝色 「康熙御制」双方框(外框由于底釉不均匀而成似由圆珠断断续续地连接成)双行楷书款。　　

侈口垂腹碗，实用兼具陈设功能。

4、清 康熙 　　画珐琅梅花水盛 　　

高2.6公分 口径4.7公分　　

铜胎，镀金圆口，形似无颈垂腹胆瓶。器内施浅蓝釉，器外白地绘红白老干梅花，器底微内凹，书蓝色「康熙御制」无框双行楷书款。　　

水盛为文房书桌上的用具之一。

5、清 康熙 　　画珐琅花卉八楞式盒 　　

高3.1公分 长10.5公分 宽8.0公分　　

铜胎，盖与器身同形对合成椭圆形八楞式扁盒，器内施浅蓝釉，外表黄地，每楞内绘番莲一朵，盖中心由四朵如意云头纹合成类似云肩的纹饰。盒身八楞内的纹饰与盖相同，底部中央书蓝色「康熙御制」双方框双行楷书款。干隆朝仿制同型器，仅将地釉改为紫色。　　

盖与器身同形，对合成椭圆形八楞式扁盒，形制别致，这类小盒通常作为印泥盒。

6、清 康熙 　　画珐琅山水花卉杯、盘 　　

高3.1公分 长10.5公分 宽8.0公分　　

盘：铜胎，六瓣式折沿，斜壁平底，中央杯座周凸内凹。盘面白地，盘沿满饰转枝花叶，壁绘装饰花六组，盘心绘折枝莲、牡丹、桃及菊花等。杯座周围绘五蝠，内凹处饰蓝色卍寿团纹。盘外壁施浅紫釉，中央凹处书黑色「康熙御制」无框双行楷书款。　　

杯盘为一组茶具，也是案头美观的摆饰。

7、清 康熙 　　画珐琅玉堂富贵瓶 　　

高13.4公分 口径4.2公分　　

铜胎，侈口，削肩，梨腹瓶。器内施浅蓝釉，外表口沿下黄地饰茶花和莲花图案，颈垂蕉叶纹，瓶腹白地绘没骨牡丹、辛夷(与玉兰花同科)、及湖石等，圈足墨绘转枝花，底白地书蓝色「康熙御制」双方框双行隶书款。　　

小瓶绘饰玉兰花及象征富贵的牡丹，故名玉堂富贵；非常雅致的案头摆饰。

8、画珐琅四季花卉瓶 　　

高13.7公分 口径4.1公分　　

铜胎，侈口，削肩，梨腹瓶。器内施湖蓝釉，外表黄地，口沿下垂叶片装饰，颈腹部绘杏、荷、牡丹和红、白梅花，腹下方饰两层莲瓣，圈足垂饰莲瓣纹。底白地书蓝色「康熙御制」双方框双行隶书款。　　

瓶形优美，是非常雅致的案头陈设器，或做小花瓶。

9、清 康熙 　　画珐琅莲花盖碗 　　

通高9.5公分 盖径11.4公分　　

铜胎，双层圆冠式盖，镀金球钮，碗腹錾成浅浮雕式三重瓣的莲花。器内施浅蓝釉，盖面自中央向外绘莲心、三层莲瓣及莲叶。碗口饰一周莲子纹，腹就浮雕的三重莲瓣绘饰花脉，圈足绘成莲柄。底白地书红色「康熙御制」双方框两行楷书款。此件文物曾于公元1935年参加英国伦敦中国艺术国际展。 　　

浅浮雕重瓣式莲花碗，由制作内填和画珐琅两种技法制成，兼具实用及陈设的功能。　　

御制款，是皇室应用的茶壶或酒壶。

10、清 康熙 　　画珐琅牡丹方壶 　　

高9.0公分 肩7.0x8.9公分　　

铜胎，壶盖、流及把手均成方形，四个倒梯形焊合成壶身。器内施浅蓝釉，器表黄地，长方盖钮画成牡丹花心，盖面錾成凸起的牡丹花瓣，涂施粉红釉。肩饰转枝牡丹，壶腹四面画各色折枝牡丹两朵。底成瓦状内凹，白地书红色「干隆年制」双方框双行楷书款。　　

明黄色的方壶，落康熙御制款，是皇室应用的茶壶或酒壶。

11、清 康熙 　　画珐琅花卉盒 　　

高7.5公分 盒径20.9公分　　

铜胎，盖与盘口呈十二瓣花式，盒内以弯曲的立壁隔分成七部份，中央为圆形，其余呈弯曲不规则形，器形系仿万历朝瓷盒的形制。折沿盒口黄地饰牡丹花叶，盒内施浅蓝釉。器表黄地，球钮之莲瓣座包围一朵牡丹花，外围绘不同的转枝花卉，两两相同共六色六类，盖边缘白地饰蓝色云纹，盒身的装饰与盖面相同，圈足黄地饰云纹。底白地书蓝色「康熙御制」双方框双行楷书款。此件文物曾于公元1998年参加巴黎「帝国的回忆」展。　　

盖与盘口均呈十二瓣花式，盒内以弯曲的立壁隔分成七部份，十分精致。

12、清 康熙 　　画珐琅花卉方盘 　　

高2.2公分 最大边长18.8公分　　

铜胎，边成波浪式立壁方形盘。口沿白地饰卷草纹，盘壁内为浅蓝地饰花卉，外壁黄地饰花卉。盘心黄地由波浪式纵横线条分成二十五格银锭形，每格内画不同的花卉，例如牡丹、萱草、菊、桃、梅、茶、石榴、牵牛花、灵芝、莲荷、水仙、兰、秋葵等折枝花；底与盘心相同，但先将二十五格晕染成 浅蓝、紫、黄、红、绿等色格，再绘夔、蕉叶、冰裂、螭、云、花叶、兽面等纹饰，中央书蓝色「康熙御制」无框双行隶书款。　　

波浪式立壁的方盘，造型别致；是非常精美的陈设器，自然也兼具实用的功能。

13、清 康熙 　　画珐琅梅花鼻烟壶 　　

高7.6公分　　

铜胎，削肩扁腹鼻烟壶。壶内露胎，錾花铜盖下木塞附骨匙。器表白地，颈绘朵花，肩绘花蝶，壶腹前后开光处饰日本风格的黑漆地绘金色梅花，瓶侧绘红白梅花。椭圆形圈足底封实，白地书红褐「康熙御制」无框双行隶书款。该器乃接合珐琅与漆器工艺之稀有精美文物。此件文物曾于公元1996年赴美参加中华瑰宝巡回展。　　

鼻烟壶为装烟草的小器皿，盖下所附的骨匙，就是用来舀取烟草。

雍正（1723—1735）　　

掐丝珐琅特色　　就目前所知，落雍正款的传世器仅有一件。　　

画珐琅特色　　

（1）制作工整，造型以鼻烟壶为大宗。　　

（2）图案式花叶纹为锦地，开光处画传统的花卉鸟鹊等吉祥纹饰。　　

（3）黄釉偏杏黄色调，黑釉光泽亮丽，使用普遍是一大特色。　　

（4）器底以吉祥纹饰 衬托着年款。　　

（5）部份器皿及装饰风格具有日本工艺美术的品味。　　

内填珐琅特色　　台北国立故宫博物阙缺雍正款内填珐琅的收藏　

1、清 雍正 　　掐丝珐琅凤耳豆 　　

高10.1公分 口径7.1公分　　

铜胎，覆盏式的盖，盖顶有唇口圆盘式钮，盖与器身合组成球状器腹，器侧镶浮雕式镀金凤首衔环耳，环饰掐丝云纹，高足；器形是仿春秋战国时期盛食物之青铜器豆的形制。器内光素，器表除盖、腹与圈足上共六圈掐丝回纹外，其余满饰大小圆圈纹(大圆圈内各含三个小圆圈)，填墨绿色釉，小圆圈中央在绿釉上再点白釉，白釉大多烧失。镀金底阴刻「雍正年制」无框双行宋体字款。　　

器形仿自东周青铜器盛食物的「豆」，覆盘式的盖，盖顶有圆盘式的钮，盖与器身合组成球状器腹，器侧镶浮雕凤首衔环耳，作为陈设器或盖盒应用；将盖子打开仰置，与器腹同样可当盛物的盘子。

2、清 雍正 　　画珐琅乌木把手执壶 　　

高16.8公分 最宽16.4公分　　

铜胎，乌木盖钮，双层圆冠式盖，与乌木把手以转轴相连，压下按钮即可开启；梨形壶身，壶流自腹面伸出的方向与把手成九十度，流口有镌成浅浮雕式对凤的流盖，矮圈足。壶盖上层黄地饰如意云头纹、转枝花叶，下层黑地绘装饰图案花叶；壶身满绘各种花叶，底白地饰枝叶，中央蓝色双圆框内书红色「雍正年制」双行楷书款。此壶的形制和纹饰的式样均与传统的不同，显然是受西洋文化的影响；乌木的把手和盖钮，与明亮的黑釉相呼应，充份地表现出雍正朝画珐琅的时代特色。此件文物曾于公元1998年参加巴黎「帝国的回忆」展。　　

执壶的形制与传统不相同，显然是受西洋文化的影响，盖与把手以转轴相连，压下按钮即可开启；此壶兼具实用及装饰的功能。　

3、清 雍正 　　画珐琅包袱纹盖罐 　　

高12.1公分 口径3.6公分　　

铜胎，圆冠式盖镀金球钮，短颈，斜肩，扁椭圆式敛腹。器内施浅蓝釉，盖表黄地绘云头纹及朵花。颈蓝地绘灵芝纹一圈，肩绘朵花，腹饰缠枝花卉，近肩处四开光，内画番莲纹。红面蓝边的包袱半掩着器腹，红色部份绘内含菊花的龟甲锦间装饰对蝶、蝙蝠、桃实等，蓝色部份绘卷草纹锦；包袱背面浅绿色绘宝相花。椭圆形底周围浅绿色画一圈转枝菊花，中间为蓝色双圆圈交叠，圈内白地书红色「雍正年制」两行楷书款。内务府造办处＜各作成活计清档＞载雍正十年曾制作洋漆包袱式盒。此件盖罐的装饰风格，颇具日本工艺美术的品味，可见雍正皇帝对日本的工艺品颇为赏识。　　

盖罐兼具实用及陈设功能。以包袱装饰礼物，是日本传统的礼仪，可见包袱罐深受日本工艺美术的影响。　　

乾隆（1736—1795）　　掐丝珐琅特色　　

（1） 量多，风格、器型多变化，以动物造型最为特殊。　　

（2） 制作技术精湛，结合内填和画珐琅的制作技巧表现在同件器物上。　　

（3） 枝与卷须以双勾掐丝的方式处理，与明代以单丝表现的方式不同。　　

（4） 纹饰繁缛、堆砌式的装饰风格是乾隆朝珐琅工艺一大特色。　　

（5） 掐丝粗细均匀而流畅，釉色丰富。　　

画珐琅特色　　

（1） 器型变化很多，包括仿古、仿康雍二朝及像生器等。 　　

（2） 黄釉的色调变化多，明黄、淡黄和橙黄色都有，光泽不及康熙朝者。　　

（3） 纹饰除了各种花卉和鸟鹊外，还有传统及西洋人物、风景等。　　

（4） 结合内填和掐丝珐琅制作的技法，表现在同件器物上。 　　

（5） 绘画的风格，在传统的绘画中，加入西画透视和光影处理的技巧。　　

内填珐琅特色　　

（1） 各种类型的内填珐琅齐全，但数量不多。　　

（2） 清宫中的内填珐琅，常以金、银为胎。　　

（3） 广州制作的内填珐琅，颇多属于点蓝类型；但精致者，尚在透明釉下贴金、银箔装饰。