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梅花三弄

梅花三弄






梅花三弄


  喜欢在北风凛冽的寒冬静夜,弹拨一曲《梅花三弄》,让那清幽舒畅的旋律,将我的静好斋渲染的如梦似幻,亦令心情如雪夜寒梅般清雅芬芳。


  《梅花三弄》,古琴十大名曲之一,又名《梅花引》、《玉妃引》,原为晋代笛曲,后经唐人改编为琴曲。明杨抡《伯牙心法》中道:“梅为花之最清,琴为声之最清,以最清之声写最清之物,宜其有凌霜音韵也”。琴曲悠扬明快,穿插嵌入三段同弦异徵的泛音,故为“三弄”。


  反复弹奏中,我觉得整首古曲更象一幅梅花的绘画过程:以散音开篇,浑厚苍劲的太古之音俨然是梅花之遒劲老桩,音长处墨重,韵短是瘦枝,聊聊几笔即勾勒出整幅画卷的主枝,亦勾勒出整首曲目的主题。


  泛音适时而起,一改上段散音之厚重风格,携空灵剔透、晶莹玉润之动感款款而来,象极了寒梅那稚嫩的花苞在一阵清风后忽现枝头,清新至让人爱怜,幼嫩到令人屏息。


  接着,古曲开始渐入佳境,当玉指冰弦共同拥舞,就象胸有成竹的淋漓写意:这里一枝老干,着花数朵。那里几处秀枝,迎风舒展。墨淡处,为远观之景,情浓时,有暗香盈袖。起伏回旋之间,相同的泛音旋律在不同徽位间以不同的音高渐进响起,清脆高远,若隐若现,分明是寒梅之花苞渐次舒展、绽放,直至凌霜怒放,傲雪迎春!


  乐曲忽静忽动,忽柔忽刚,人似于梅林中穿行,时而是一枝特写,时而是众艳同芳。在跌荡起伏中收官,于一气呵成中淋漓畅止,曲终,室内犹有暗香浮动。


  “疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”,在这个万木萧瑟、风雪飘零的严冬之夜,“漫弹绿绮,引三弄,不觉魂飞”。


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