按语：许多朋友喜欢对联，又嫌其规则繁复。半闲不才，特“循章摘句”于余德泉先生的相关论述如下。以便于喜爱对联的朋友，得以较便捷的方法学会并掌握对联的基本规则和规则的运用，则无论创作对联还是欣赏对联，都能获得更多的快乐。

.对联规则浅说《二》


. 对联规则浅说（三）


.对联规则浅说《四》

对联作为一种相对独立的文学形式，产生于何时，虽暂无确考，但与诗词的格律关系非常密切，却是不争的事实。因此，对联的许多基本规则，与诗词颇为相似，却由于字数不像诗词般严格限制，而显得更为活泼、生动、谐趣。并因而深得大家喜爱。但也因此形成了对联相对独立的一些特点。

这些特点，归纳而言，主要是“对仗工整，平仄协调”。《文心雕龙.丽辞》所谓“句句相衔”、“字字相厉”。《史通.叙事篇》所谓“编字不只，捶句皆双。修短取均，奇偶相配”。

要求“对仗工整”，故产生的第一个特点便是上下联的字数相等。但是，对联不同于诗词的一个非常重要的特征，在于一副对联的字数可由两个字，乃至由数百字构成，并无特别限制。其次是多用于长短句式，颇类似于词。因此，形成美妙的节奏感。也因此与诗词的“对仗工整”有别。

其句式中还有一特点，喜欢用倒装。倒装句的应用，主要是为了合某一特定句式或平仄。


例：二十年前此读书，记古寺夕阳，常看青枫红叶临绝顶；

一千里外更穷目，数今朝风物，只有月色滩声似旧时。

这副对联题于长沙岳麓山云麓宫。“常看青枫红叶临绝顶”是“常临绝顶看青枫红叶”的倒装。之所以这么倒装，是为了与下联“只有月色滩声似旧时”的句式相合。

此外，还有常将若干结构相同的词语联合起来作一个动词或介词的宾语。例如：

胜地重新，在红藕花中，绿杨阴里；

清游自惜，看长天一色，朗月当空。

这副对联题于杭州西湖平湖秋月。“红藕花中”和“绿杨阴里”都是偏正结构，联合起来作介词“在”的宾语；“长天一色”与“朗月当空”都是主谓结构，联合起来作动词“看”的宾语。

对联要求上下联彼此对仗。由于字数并无特定限制（只要求上下联字数相同，全联由两字到数百字均可），故产生了第二个特点是既有“工对与宽对”，也有“自对与借对”，和“正对、反对与串对”，乃至“无情对”。可以说，对联的对仗形式，比诗词丰富多变，也因此极大地扩展了对联的表现力,

对联的第三个特点是：平仄的交替与对立和平仄运用以断句为要。

要能运用平仄，首先必须能分辨平仄。这是许多对联爱好者，比较关心的事。因为，平仄是声律音韵方面的术语，大家平时应用得不多，或拼音不大熟悉者，成了初学者得一个小障碍。


借此文简介一下平仄。供大家参详。据考到了南北朝时，四声系统已经确立了，而“四声”得概念，就是其时得沈约、周颙等人提出来的。

所谓平，就是平声，包括阴平和阳平。仄，就是仄声，包括上、去、入三声。

也许有不少朋友，不熟悉拼音，似乎无从下手。这里可向朋友引用沈约提出的简单记法。

据《南史.沈约传》云：“约撰《四声谱》……自谓入神之作，武帝雅不好焉。尝问周舍曰：‘何谓四声？’舍曰：‘天子圣哲’是也。”“天”是平声字，“子”是上声字，“圣”是去声字，“哲”是入声字。周舍用“天子圣哲”四字说明平、上、去、入。

此外，许多朋友因普通话不大标准，也常犯难。这里，再向朋友们介绍一种运用方言（尤其是南方方言）适用的平仄分辨办法。应不难掌握分辨平仄的一般规律。试看下表：

声调名称： 阴平 阳平 上声 阴去 阳去 入声

读音高低： 44 13 42 55 21 24

例字： 诗 时 史 试 事 石

衣 移 椅 意 易 益

平 仄

再以四川叙永话为例。叙永话有五个声调。仍用上面的例子表示如下：

声调名称： 阴平 阳平 上声 去声 入声

读音高低： 55 21 51 324 24

例字： 诗 时 史 试事 石

衣 移 椅 意易 益

平 仄

在汉语中，各地方言间的平仄上有很大的一致性。所以，普通话掌握不大好的朋友，大可试用上表的几个代表字的方言读音，分辨平仄声律。

当分辨出平仄声律后，便可开始在创作和欣赏对联时运用了。

对联平仄运用的要点是：平仄交替与对立。

所谓平仄交替，是指在一副对联之内，不能只用平声或只用仄声的字，应当有规律地交替使用。除了作为特定艺术技巧使用者，概莫能外。

所谓平仄对立，是指上下联之间相同位置上的字，平仄应当是相反的。除了在规则允许范围内的变通（如可平可仄）而外，也不应违反。也应尽量争取同中有异，若都是平声，则力争一阴一阳；若都是仄声，则力争一上一去，或一上一入，或一去一入。

对联平仄运用有一系列的基本规则，统称为“马蹄韵”。也就是“平顶平”“仄顶仄”。其所以称马蹄韵，在于其规律像马之行步，后脚总是踏着前脚印走，每个脚印都要踏两次。“平平”之后便是“仄仄”。“仄仄”之后便是“平平”。鉴于后脚之最初站立点，与立定时前脚之站立点，并无后继，所以开头和末尾，应为单平或单仄（此要点常常为初学者忽略）。

马蹄韵包含两方面的内容。一是句脚规则，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则。一是句中规则，指一个联句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排受句脚平仄安排的制约。句脚平仄有正格与变格之分。通常情况下，我们把对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格。变格没有正格铿锵。句中平仄没有正格与变格之分。

任何原理，一旦被认识，都很简单。马蹄韵也是如此。其句脚规则可以用如下一个公式来表示：

仄 ————————————————8

平 ——————————————7

平 ————————————6

仄 ——————————5

仄————————4

平 —————3

平 ———2

仄—1

这是一个上联句脚公式。从后往前截：

每边一句：仄

每边两句：平仄

每边三句：平平仄

每边四句：仄平平仄

每边五句：仄仄平平仄

每边六句：平仄仄平平仄

每边七句：平平仄仄平平仄

每边八句：仄平平仄仄平平仄

……

这个省略号意味着，如果有九句，则首句句脚平仄还是仄；如果有十句，则首句句脚平仄又为平，等等。

下联平仄相反。

句中平仄，亦以上联标准式为例：

一言句：仄

二言句：仄仄

三言句：平平仄、平仄仄

四言句：平平仄仄

五言句：仄仄平平仄、平平平仄仄

六言句：仄仄平平仄仄

七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄

八言以上（含八言）之平仄视节奏而定。

下联平仄相反。

按理，五言句之马蹄韵标准式除“仄仄平平仄”外，另一种应为“仄平平仄仄”，因律诗自唐以来已用惯了，于是用“平平平仄仄”取“仄平平仄仄”而代之。这只是一种变通。七言句以“仄仄平平平仄仄”取代“平仄仄平平仄仄”，亦是如此。被取代后的“仄平平仄仄”与“平仄仄平平仄仄”两式，仍然在用。

就这些。记住这些，就算把握住马蹄韵的精华了。

马蹄韵既用于联句句脚，亦用于联句句中，而以用于联句句脚特征最为明显。可以说使对联区别于其他文学形式，这是最突出也是最根本的一点。

嗨，刚刚学习了骄阳姐姐的格律诗对仗，还没消化呢，现在半闲兄又来开坛授课，还这么长，真累人啊！

看来要收藏慢慢消化才行了，不然会消化不良滴喔。

半闲兄辛苦你了，这么长的文章，打字可累喔？

辛苦啊`
可以推荐几本学对联的书给大家就好了。