书画名家与紫砂壶高手联合创作，更能够创造出珍贵的艺术品。像顾景舟与韩美林所合作的紫砂壶，拍出千万天价，可见紫砂壶与书画家的双剑合璧其效果是非常之大的。关于书画家与紫砂壶结下的情缘，还得从大文豪苏东坡说起，他自己设计了“提梁壶”并在壶上刻上了“松冈竹炉，提壶相呼”诗句，而这也成了紫砂壶与书画的最早结缘。
自明朝时兴散茶冲泡法开始，宜兴紫砂壶以其优异的材质和独特的功能，成为人们不可或缺的茶具，也成为文人士大夫的掌中新宠。特别是书画名家，以他们深厚的文化底蕴和独特的审美情趣，间接或直接参与到紫砂壶的创作之中，或为紫砂壶撰制壶铭，从而将紫砂壶这一普通的饮茶器具，提升到既具有实用功能，又具有艺术品位，既能够把握赏玩，又可以珍藏的艺术品。书画名家与紫砂文化的联姻，成为一种传统，自明清到现代，绵绵不绝，名家名壶交相辉映，成为人们津津乐道的艺苑佳话。
通过定制的方式间接影响紫砂壶的创作，是明清时期的影响方式之一。如董其昌、潘允端、黄彭年、端方等，还有一些则把当时紫砂名匠请到家中当幕宾依式制壶。明代的文学家、书画家、紫砂壶收藏家陈继儒对茗壶有很高的鉴赏能力，曾聘请制壶好手蒋时英至家中制壶，然后陈继儒为之书铭，名工名士，世称"双绝壶"。后时制壶名家时大彬游娄东，与陈继儒讨论品茶试茶之奥妙，茗壶才由大而改小，成为史上一件趣闻乐事。
清康熙年间许多文人请陈鸣远，清同治年间吴大瀓请黄玉麟等。他们在定制宜兴紫砂壶的过程中，不免提出自己的标准和要求及对造型、装饰的意见。清末制壶大家黄玉麟曾经被吴大澂请到家中制壶。吴大澂是当时的书法家、金石收藏家，黄玉麟在吴家看到很多古代的铜器和陶器，他把这些古器物的艺术特色融化到紫砂壶的创作中，使他的壶艺更加精进，吴大澂与黄玉麟经常合紫砂壶，集紫砂篆刻于一体，金石韵味浓厚，名气大增。
清代陈曼生在宜兴任职期间，与名艺人杨彭年合作，设计了"十八壶式"，请杨彭年制作，他再在壶上题刻诗句铭文，他的作品被世人称为"曼生壶"，该壶最明显的特征是简练而典雅，其造型多取材于古井、竹节、斗笠等，寄托了文人的雅趣。在紫砂壶上题刻的风气，由陈曼生开创之后，一直流传下来。陈曼生以后，上海书画家瞿子冶也十分喜爱紫砂壶，他派人到宜兴监造，并在壶面上镌刻瞿子冶画的梅、兰、竹和他写的诗，钤上他的印章，于是诗书画印与紫砂壶结合起来，如今饮茶的器具虽然不断增多，但文人雅士们仍对紫砂壶爱不释手。
书画家在紫砂茶具上留下壶铭， 使得这成为紫砂壶一种独特的文化形式，也使这样一句符合意境的话语永远流传下来，并形成了"壶以铭贵，铭以壶传"的传统。另外也因为书画名家的加入，紫砂壶不再只是单纯的泡茶之用，给紫砂壶披上了文化的彩装，也更具文人效应，使得紫砂壶具备的收藏价值！
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