雅茗居茶叶论坛
 

《对联格律浅说》(五)

《对联格律浅说》(五)

《对联格律浅说》(五)






不同节奏的联句对马蹄韵的运用



汉语很有节奏感。对联的句子当然也不例外。前面的举例,以涉及到了节奏问题。但是对于这些句式来说,都只是比较通常的节奏罢了。除此而外,它们都还有别的节奏形式。而别的节奏形式,又往往同别的平仄格式相联系。因此,如果说马蹄韵在句式中的平仄采用何种格式,除了字数而外,就取决于句中的节奏,这是一点也不过分的。单纯以律句的规则来给联句定平仄,是出于对联句特点的不了解,不仅是片面的,而且也是行不通的。为了对节奏有一个总体性的认识,看下面一副对联:
问老九——何处飞来,一片碧云——天影静;
悟三乘——遥空望去,四山明月——佛光多。
这副对联,题于四川峨嵋山九老洞。上下联的两句都是七个字。但前七字为三——四节奏,后七字为四——三节奏,就不能相同。
又成都杜甫草堂联:


异代——不同时,问——如此江山,龙蜷虎卧几诗客;

先生——亦流寓,有——长留天地,月白风清一草堂。


这幅对联,上下联前两句均为五个字,第一句为二——三节奏,第二句为一——四节奏,也不相同。
一个联句不管有多长,只看它可以分成几个节奏,每个节奏可以包含几个字。包含一个字,就按一言句的平仄格式处理。包含两个字就按二言句的平仄格式处理。包含三个字,就按三言句的平仄格式处理。这样,再长的句子也可以变得比较短,平仄也就好安排了。




一言句和二言句无所谓节奏。三言句起,才有节奏可言。下面就对三言到七言句的主要节奏形式,分别加以叙述。七言以上,只作举例性说明。
三言句通常的节奏为二一式,即在第二字后略作停顿。上一节所举“愚公——谷”、“龙胆——草”等八例,均属此类。也有作一二节奏者,即在第一字后略作停顿。如“绿——浮萍”、“麻——十缕”等。
不管是二一节奏还是一二节奏,其基本平仄格式,仍然是上一节讲的四种。但是,亦有用因第一字不论而出现的“仄平仄”与“平仄平”这两种格式的。例如:
妇——持帚。
 ̄▲
新——画屏。 (一二节奏)
▲ ̄
四分——律。
▲ ̄ ▲
多福——堂。 (二一节奏)
 ̄▲  ̄
这两种平仄格式,如联句无节奏停顿,可以算是对上一节讲的四种平仄格式的打破。但已作二一或者一二节奏停顿后,就等于将三言句分为一个一言句和一个二言句,这样这两种平仄格式就等于也分成了一个一言句的平仄格式和一个二言句的平仄格式,又不是什么打破而属正常范围了。下文各言句的平仄若表面看来已打破基本平仄格式而按节奏又属正常范围者,原理与此相同。
四言句通常的节奏为二二式,即在第二字后略作停顿。上一节所举“三秦——要道”等四句,均属此类。也有作一三或者三一节奏者,即在第一字或者第三字后略作停顿。例如:
听——子夜歌。
▲ ▲▲ ̄
民——尽知之。(一三节奏)
▲ ̄ ̄
书卷气——浓。
 ̄▲▲  ̄
千竿竹——短。(三一节奏)
 ̄ ̄▲ ▲
这样分为一言和三言节奏后,只要分别合一言和三言的平仄格式就行。
五言句通常的节奏为二三式,即在第二字后略作停顿。上一节所举之“峭石——千重立”、“黄莺——鸣翠柳”等八句,皆属此类。也有作一四、三二和四一节奏者,即在第一字、第三字或第四字后略作停顿。例如:
似——言犹在耳。
▲  ̄ ̄▲▲
曾——玉笛鸣悠。(一四节奏)
▲▲ ̄ ̄
刘世德——义深。
 ̄▲▲ ▲ ̄
读书台——安在。(三二节奏)
▲ ̄ ̄  ̄▲
白马将军——令。
▲▲ ̄ ̄ ▲
三生石上——人。(四一节奏)
 ̄ ̄▲▲  ̄
这三种节奏,将五言句分为一、二 、三、四言者皆有。只要分别合于这几言的平仄格式就行。
六言句通常的节奏为二二二式,即在第二、第四字之后皆略作停顿。例如:
希贤——希圣——希文。
 ̄ ̄  ̄▲  ̄ ̄
匠心——彩笔——宏论。(二二二节奏)
▲ ̄ ▲▲  ̄▲
也有作一五、二四、三三、四二、五一等节奏形式,即在第一字、第二字、第三字、第四字或者第五字之后略作停顿。例如:
如——大海浴蛟龙。
▲▲▲ ̄ ̄
树——十年之豫梓。(一五节奏)
▲  ̄ ̄ ̄▲▲
每思——禁暴安民。
▲ ̄ ▲▲ ̄ ̄
行藏——安于所遇。(二四节奏)
 ̄ ̄  ̄ ̄▲▲
开绝学——在城南。
 ̄▲▲ ▲ ̄ ̄
先存本——后有文。(三三节奏)
 ̄ ̄▲ ▲▲ ̄
阳春白雪——怡意
 ̄ ̄▲▲  ̄▲
蔚秀庭前——有约 (四二节奏)
▲▲ ̄ ̄ ▲ ̄
通绝世文章——者
 ̄▲▲ ̄ ̄ ▲
对青衣女使——云 (五一节奏)
▲ ̄ ̄▲▲  ̄
这五种节奏,将六言句分为一、二、三、四、五言句者皆有。只要分别合于这几言的平仄格式就行。
七言句通常的节奏为二二三式,而在第二、第四两字之后略作停顿。上一节所举之“思亲——泪落——吴江冷”、“置酒——常邀——佳客屐”等八句,皆属此类。也有作一六、二五、三四、四三、五二、三二二、三三一、四二一等节奏者,即在第一、二、三、四、五、三与五、三与六、四与六之后略作停顿。例如:
此——皇天后土之功。
▲  ̄ ̄▲▲ ̄ ̄
思——赏花虫观竹石。(一六节奏)
▲ ̄ ̄ ̄▲▲
泗水——为文章冠首。
▲▲  ̄ ̄ ̄▲▲
妻夫——五百载修来。(二五节奏)
 ̄ ̄ ▲▲▲ ̄ ̄
爱此间——水锁虹桥。
▲▲ ̄ ▲▲ ̄ ̄
想当年——穷途末路。(三四节奏)
▲ ̄ ̄  ̄ ̄▲▲
嵩阳学府——传千载。
 ̄ ̄▲▲  ̄ ̄▲
万点桃花——百仞冈。(四三节奏)
▲▲ ̄ ̄ ▲▲ ̄
寿喻福生联——犹在。
▲▲▲ ̄ ̄  ̄▲
栩栩然蝴蝶——梦成。(五二节奏)
▲▲ ̄ ̄▲ ▲ ̄
抚孤琴——御史——曾游。
▲ ̄ ̄ ▲▲  ̄ ̄
休提说——王柯——丹顶。(三二二节奏)
 ̄ ̄▲  ̄ ̄  ̄▲
驻凤岩——留心岭——崇。
▲▲ ̄  ̄ ̄▲  ̄
千竿竹——百本蕉——茂。(三三一节奏)
 ̄ ̄▲ ▲▲ ̄ ▲
垂杨十里——随风——舞。
 ̄ ̄▲▲  ̄ ̄ ▲
两地姻缘——一线——牵。(四二一节奏)
▲▲ ̄ ̄ ▲▲  ̄
前面列举三至七言之节奏形式,均为各言之并不难见者。比较罕见的均略之。在划出的节奏中,有的也具有一定的相对性。如七言句之“思——赏花虫观竹石”,如果作“思——赏花虫——观竹石”,并非绝对不可以,这样,一六节奏就变成了一三三节奏。又“妻夫——五百载修来”,若作“妻夫——五百载——修来”,亦然,这样二五节奏就变成二三二节奏。若作这样的处理,则七言句又算多列出了两种节奏形式。
各种节奏句例之平仄,也是就事论事,碰上是标平就标平,是仄就标仄,并未穷尽所有的平仄格式。有的平仄格式,特别是因“一三五(字)不论”而出现的一些平仄格式,因为没有必要一一列举,这里没有全包括进来,但别的场合还可能见到或者用到。
(半闲按:超过七言的联句,亦像前面这样分明节奏,安排平仄。就不一一例举了。读到这里,大家大约也能明了,对联格律与五言或七言诗的格律,在平仄安排上,最为明显得分别了除了字数外,就是节奏了。至于领字的平仄问题,也大致因节奏规律而起。无非就是或将领字连同联句一同安排平仄,或将领字脱离联句作独立安排。总之,也是属于字数或节奏的范畴。在此,半闲也不赘言了。下一节,将继续向联友们介绍余德泉先生著作中对“句意在马蹄韵中的安排方式”和“马蹄韵与联句的层次性”。)










能得未曾有 知无从始来

TOP

每一次茶与水的邂逅都是冥冥中的注定

TOP

汉语很有节奏感。

体会中。。。

TOP

半闲兄辛苦了

再不学习就
云萱    QQ号:   951252069
云萱    微信号:   951252069

TOP

眼看着春节又到了,对联的活跃期总跟传统节日相连。向喜欢对联的朋友介绍对联的快速入门,半闲乐此不疲呢。

其实,重点在(四)和(五)。关键在诗词律句与对联格律之间的异同。掌握规律了,也就入门了。至于,诗联创作的高低,那就功夫在诗外了。但至少还是应该传承标准形式。

总不能说“电脑观音”就是“人脑观音”吧。

能得未曾有 知无从始来

TOP

TOP

半闲兄博学多才!

TOP

半闲兄的确不同.高人

TOP

以下是引用绿茶在2007-1-18 19:35:00的发言:
半闲兄的确不同.高人


TOP

《对联格律浅说》(五)

感谢楼主! 学习中!

TOP