对联规则浅说《四》
马蹄韵在对联句中的运用：
前面讲了，马蹄韵的运用，除了对联句脚规则而外，还包括句中规则。这是一个系统的两个方面，不能割裂。
所谓句中规则，就是句中平仄交替的规则。同样是平仄交替，同句脚规则相比，句中规则又有其自身的特点。
联句的字数和节奏是决定马蹄韵句中运用规则的主要因素
在上下联对仗工整、结构相应的前提下，决定马蹄韵在句中运用规则的主要因素有两个：一是每句的字数，二是句中的节奏。就是说，字数不同的联句，有不同的平仄运用规则；字数相同而节奏不同者，平仄运用规则也不相同。
不同字数的联句对马蹄韵的运用
马蹄韵在句中的平仄交替方式，呈如下规律：
一言句非“平”即“仄”，配套使用。如《声律启蒙》：
雨，
▲
风。
￣
二言句有“仄仄”和“平平”两种格式。
“仄仄”与“平平”配套使用。如张拭题长沙城南书院联：
岳峻，
▲▲
湘清。
￣￣
又《分类字锦·巧对》：
白凤，
▲▲
乌龙。
￣￣
三言句有“平平仄”、“仄仄平”、“平仄仄”、“仄平平”四种格式。
“平平仄”与“仄仄平”配套使用。如《 阳杂俎》摘句联：
愚公谷，
￣￣▲
妒妇津。
▲▲￣
又《野获编》所录京都事物联：
珍珠酒，
￣￣▲
琥珀糖。
▲▲￣
“平仄仄”与“仄平平”配套使用。如某氏中药集名联：
龙胆草，
￣▲▲
马兰花。
▲￣￣
又排调集名联：
天下乐，
￣▲▲
殿前欢。
▲￣￣
四言句有“平平仄仄”与“仄仄平平”两种格式，配套使用。如陕西渭南钟鼓楼联：
三秦要道，
￣￣▲▲
八省通衢。
▲▲￣￣
又未详姓氏者联：
椒花献颂，
￣￣▲▲
柏酒迎春。
▲▲￣￣
五言句和七言句，与律诗五言和七言句平仄相同。
五言律句。有四种格式。两种为平仄收（末一字为仄声）句：
平平平仄仄
仄仄平平仄
两种为平收（末一字为平声）句：
仄仄仄平平
平平仄仄平
因为后两种与前两种正好相反，所以只要记住前两种，后两种便可以推出来了。
七言只是在五言的基础上增加 两个字，其平仄也只是在五言的基础上加上两平或两仄。其规律是：五言句首之字按格律为平声者，则于其前加两仄：
（仄仄）平平平仄仄
（仄仄）平平仄仄平
五言句首之字按格律为仄声者，则于其前加两平：
（平平）仄仄仄平平
（平平）这则平平仄
把四句的括号都去掉，就是七言律句了。鉴于后两种与前两种正好相反，也只须记住前两种，后两种就可以推出来。
“（仄仄）平平平仄仄”、“（平平）仄仄仄平平”，中间有三平或者三仄相连，与“仄顶仄，平顶平”的规则不合，句脚原则上是不允许的。但律诗的句式本来有此两种，且与节奏有关。律诗五言句为二三节奏，五分作“二”和“三”，“平平平仄仄”就成了“平平——平仄仄”，“仄仄仄平平”就成了“仄仄——仄平平”，三平三仄就成了两平和一平、两仄和一仄，这又在马蹄韵范围。五言的问题解决了，七言的问题也解决了。下面就五言和七言分别举例。
在五言句的四种平仄格式中，“仄仄平平仄”和“平平仄仄平”配套使用。如陕西耀县五台山联：
峭石千重立，
▲▲￣￣▲
藤萝百道开。
￣￣▲▲￣
又陕西凤翔张（载）公祠联：
学贯天人际，
▲▲￣￣▲
名垂宇宙间。
￣￣▲▲￣
“平平平仄仄”和“仄仄仄平平”配套使用。如某地一春联：
黄莺鸣翠柳，
￣￣￣▲▲
紫燕剪春风。
▲▲▲￣￣
又江苏沈婉璋长城联：
山风惊虎啸，
￣￣￣▲▲
海浪喜龙吟。
▲▲▲￣￣
在七言句的四种平仄格式中“平平仄仄平平仄”和“仄仄平平仄仄平”配套使用。如徐文长撰枭矶孙夫人祠联：
思亲泪落吴江冷，
￣￣▲▲￣￣▲
望帝魂归蜀道难。
▲▲￣￣▲▲￣
又湖南临湘邓振球咏竹联：
千竿凤尾摇龙域，
￣￣▲▲￣￣▲
十万龙孙绕凤池。
▲▲￣￣▲▲￣
“仄仄平平平仄仄”和“平平仄仄仄平平”配套使用。如魏源题居宅联：
置酒常邀佳客屐，
▲▲￣￣￣▲▲
焚香快读古人书，
￣￣▲▲▲￣￣
又福州古藤书屋联：
万菊充庭秋富贵，
▲▲￣￣￣▲▲
双藤蔓地古烟霞。
￣￣▲▲▲￣￣
