梅花三弄
喜欢在北风凛冽的寒冬静夜,弹拨一曲《梅花三弄》,让那清幽舒畅的旋律,将我的静好斋渲染的如梦似幻，亦令心情如雪夜寒梅般清雅芬芳。
《梅花三弄》，古琴十大名曲之一，又名《梅花引》、《玉妃引》，原为晋代笛曲，后经唐人改编为琴曲。明杨抡《伯牙心法》中道：“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也”。琴曲悠扬明快，穿插嵌入三段同弦异徵的泛音，故为“三弄”。
反复弹奏中，我觉得整首古曲更象一幅梅花的绘画过程：以散音开篇，浑厚苍劲的太古之音俨然是梅花之遒劲老桩，音长处墨重，韵短是瘦枝，聊聊几笔即勾勒出整幅画卷的主枝，亦勾勒出整首曲目的主题。
泛音适时而起，一改上段散音之厚重风格，携空灵剔透、晶莹玉润之动感款款而来，象极了寒梅那稚嫩的花苞在一阵清风后忽现枝头，清新至让人爱怜，幼嫩到令人屏息。
接着，古曲开始渐入佳境，当玉指冰弦共同拥舞，就象胸有成竹的淋漓写意：这里一枝老干，着花数朵。那里几处秀枝，迎风舒展。墨淡处，为远观之景，情浓时，有暗香盈袖。起伏回旋之间，相同的泛音旋律在不同徽位间以不同的音高渐进响起，清脆高远，若隐若现，分明是寒梅之花苞渐次舒展、绽放，直至凌霜怒放，傲雪迎春！
乐曲忽静忽动，忽柔忽刚，人似于梅林中穿行，时而是一枝特写，时而是众艳同芳。在跌荡起伏中收官，于一气呵成中淋漓畅止，曲终，室内犹有暗香浮动。
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，在这个万木萧瑟、风雪飘零的严冬之夜，“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”。
