寿山石雕刻大师——林寿煁
林寿煁(1920～1986)，福州市东郊后屿乡人。
他出生于一个民间工艺匠师世家。自其高祖林伯宽起，历清代、民国，至寿堪五世相承，都以雕刻福州特产“寿山石”的技艺而闻名，自成传统又各有创新，以至福州地区能精此艺者多是林家的子孙或门人。林伯宽因善雕“猴盆”，至今艺人们还往往戏称操这一雕刻工艺者为“雕猴”的。
曾祖林淑钦擅刻印纽，祖林元珠所作的印章纽饰和边纹，独具一格，尤精雕兽，所雕古兽的须毛，鬈曲茂密，丝缕不断，刀刀到底，叫做“开丝”，堪称绝技！又精刻人物，被尊奉为“东门派”雕艺的师首。
父林友琛，又另辟蹊径，精于高浮雕和“薄意”(浅雕)的技法。擅长作古装人物，有十八罗汉骑兽等名作，于1956年获得“艺人”称号。他是中国美术家协会福建分会会员。
林寿煁童年时，就开始受到祖、父辈高超的寿山石雕艺术的薰陶，醉心其中，以至放弃上学的机会。十三岁时就正式跟父亲学艺，二十一岁出师，受聘到一家图章铺当技工，他出手不凡，第一件作品便是以宋代林逋为题材雕成的“梅鹤”，赢得好评。
解放前的旧中国，民生凋敝，经济萧条，靠手艺难求温饱，更谈不上艺术的创作和研究，生活迫使青年时的林寿煁一再改行，他务农、做小买卖，也当过兵。
解放后“土地改革”中寿煁分到了土地，生活有了基本保障。他又开始拿起雕刻刀，从事自己所热爱的这门艺术。1954年林寿煁同郭功森、周宝庭师兄弟三人响应人民政府号召，在后屿乡发起成立了福州第一个寿山石雕合作小组，共十八人组成。
同年他雕成“八鹅八燕笔筒”，被选送省里展出后，又被国家选送到苏联和东欧等许多国家巡回展出，为苏联普希金造型艺术博物馆所收藏，即为祖国争得荣誉。然后他又进而雕出“十三鹅十二燕笔筒”参加本省民间美术观摩展览，被评为一等奖，作品收藏于福建省博物馆。
我国著名女画家郁风称赞他为“寿山石刻鹅第一手”，他所刻的鹅，细致、准确、生动，飞、鸣、宿、食，无不惟肖，人们把他雕的鹅、陈敬祥的雕鸡、黄恒颂的雕猪，并称为福州寿山石雕动物“三妙”。
1957年他雕成了一件“百花齐放、百家争鸣盒”，获本市名牌货奖状，并被国家选送埃及展出。同年市人民政府授予他“艺人”称号，并分配他到福州市工艺美术研究所。开始从事本门艺术的专业创作。
1958年，他雕的“荷花盂”获得省工艺美术新产品展的个人创作奖。同年，首创了寿山石与漆器结合的镶嵌法，所作镶嵌花鸟挂联，陈设在首都人民大会堂，是我省工艺美术一件有代表性的荣誉作品。
六十年代初期，他还探索了牛角雕。曾作了一件插镜式的牛角透雕“柳蝉”，以其独创的技艺，精美的造型，被福建电影制片厂摄入工艺美术纪录片《艺苑花圃》中。他又进而用牙、木、角、石、漆等不同材料相结合，制成镶嵌博古挂联，这一系列突破性的尝试，获得成功，体现了他勇于创新的精神。
从六十年代初期到“文革”前夕的五六年中，是林寿煁创作的高峰期，不断涌现力作，“群仙祝寿”获得了省艺术创作奖；“稻香千里”则富有诗意，他在一块长方形称为“其艮”的寿山石上，把石头的黄色部分刻成稻谷，白色部分刻成翔鹤与流云，这一巧妙的构图，使一块有限的石头能展现一片无际的稻田，稻穗黄熟，颗粒饱满，远入云间，一派丰收景象。这件作品被省手工业管理局工艺美术品陈列馆作为“镇馆之宝”加以收藏。
在“文革”动乱期间，林寿堪的身心受到严重的摧残，失去创作机会，留下一页空白。
1975年，福州军区和省委为了纪念中国工农红军长征胜利四十周年，支持市雕刻厂成立“长征组雕”创作小组，由林寿煁和其他五位作者组成，他们一起到过遵义、泸定桥和延安等地搜集创作素材。
《长征组雕》是由七件大块寿山石组成的系列工艺美术作品，其中重要的一件《遵义》就是寿煁的成功之作，他利用一块红、黄、白三色相间的“高山”石料，以高浮雕与圆浮雕相结合的手法，突出地表现了遵义会议会址。他力求将革命政治内容与完美的艺术形式相结合，是一次很有意义的创作实践。
寿山石雕《长征组雕》展出后影响很大。一九七六年十月十七日，《人民日报》报导了这条消息，中央各大报和各省报也都转载了。现在，这七件《长征组雕》名作，都收藏在北京中国人民革命军事博物馆中
1978年他完成一套“巧色”文具(十件)。由《杏花笔筒》、《荷花端砚》、《竹鸡镇纸》、《蟹篓水盂》、《芦蟹印泥盒》、《荷叶金鱼笔洗》、《博古墨床》、《寿带菊花笔架》和一对“薄意”石章组成。古雅而精美，雕技精湛。其中的“荷叶金鱼笔洗”注入清水后，所刻两尾红色金鱼倏然欲动，妙不可言。全套作品获“省第二届工艺美术艺人代表大会作品观摩展览创新奖”。省人民政府为表彰他的杰出贡献，于1979年4月，荣授他以工艺美术师(工艺师)称号
1982年他创作了“九龙石章”，每个章上刻一种龙，种类形态各异，获“福州市工艺美术作品赴北京团城展览“创新奖”。
此外，他还有一件构思奇绝的巧色的“蚕纽石章”，因石章上部浅含一片黑色薄层，黑色层上又罩有一片白色。他竟将表层的白色雕成玲珑剔透的五条春蚕，再把剥露出来的黑色薄层处理成桑叶一片。这枚石章和他的另一件作品田黄石雕“三仙舟”，在1983年参加北京故宫“寿山石展”时，受到中央领导同志的高度赞赏。
1982年冬，他应邀到香港，在商务印书馆邮票艺术中心作寿山石雕现场表演，观者如潮。香港好几家报纸竟相报导，还刊登了介绍林寿煁寿山石雕技艺的文章。这是寿山石雕史上从未有过的．
1984年春，他又应邀赴新加坡，在文华酒店作石雕现场表演，技惊四座，受到热烈欢迎。新加坡《联合晚报》等几家报纸，都作了报导。同年他创作田黄薄意《柳鹅》、《岁寒三友》和《秋山行旅》等三件一套的作品，荣获全国工艺美术百花奖的最高奖——《金杯奖》。
1985年，北京荣宝斋在香港举办《中国书画印石展览》其中有一块七两重田黄石，上雕薄意的寿仙、鹿、鹤和梅花，香港名流出巨资求售。这原来就是林寿煁所作的精品。
浙江著名画家ersonName w:st="on" ProductID="周昌谷">周昌谷ersonName>先生素慕寿堪的艺术，虽未识面，一九七八年却托人带来一块重一斤多的高级鸡血石，请他雕刻。林寿煁以浮雕、薄意并结合“巧色”技法，雕刻成《红梅颂》。ersonName w:st="on" ProductID="周">周ersonName>先生一见，叹为“鬼斧神工”。
1983年著名国画大师黄胄来福州，求得寿煁雕刻的二枚“薄意”石章后，即以自己最拿手的佳作《七驴图》回赠。足见其石雕艺术之见重于艺坛。
1986年9月17月，林寿堪病逝于后屿乡，终年67岁。
