郑荣现在还没有国家级职称。有机会当面近距离欣赏一下。

一把壶，同样的做工，有职称的壶比没有职称的壶价格高许多

现在的职称是很难拿的，是要真本事的。几百人一整天统一在几个教室里做全手工壶，专人监督，做好后统一烧制，再评奖，要优秀奖以上才能晋升。工艺师以上的职称评选除了现场做全手工壶外还要有论文发表。

职业技术资格制度是**主义市场经济条件下科学评价人才的一项重要制度。上述问题，不仅对我市正常的陶艺职称评定秩序带来不利影响，而且将影响紫砂陶艺在全国的美誉度。对此，我市人事等部门高度重视，加大实际操作技能考核力度，把紫砂技艺现场考核作为陶艺职称评定的重要内容，此举在全省职称评定中属首创。同时，通过建立市陶瓷实训基地，每年通过组织手工制陶大赛、陶瓷技能培训等途径，提升陶艺职称申报人员的实际操作能力，以遏制非法职称评定行为。

为有效规范陶艺职称评定秩序，市人事局目前已通过“中国宜兴网”、“宜兴人才网”，公示了每位已获陶艺职称者的姓名、职称评定时间、等级等详情，供全**查询和了解。据了解，市职称办、丁蜀镇政府、市陶瓷行业协会、市陶瓷实训基地也将继续编印下发每年度的《宜兴陶瓷艺术人物录》，及时公布陶艺专业技术职称初级至高级的人物姓名。相关部门也将进一步加大对非法举办陶艺职称培训和评定行为的打击力度，促进我市陶艺职称评定工作规范有序地进行。

我们只能希望职称评定的规范可以帮助壶友长出一双慧眼，能看到紫砂圈里职称和实力慢慢走向对等。职称必须是体现实力的标准，而非粗制滥发去忽悠欺骗广大的紫砂爱好者。同样，如果紫砂行业可以做到有序规范，紫砂圈子里的每个工艺师都能做到自律，那么我们根本无需长什么“慧眼”，因为诚实守信才是真正的长远经营之道。

首先，艺术家不是科学家或工程师，是不能只以掌握技术的好坏来衡量的，否则我们只要制造机器紫砂壶好了
反驳1：问题是紫砂壶机器无法生产，只能用拍片成形法，镶接法等方法手工制作。
挡坯石膏模成形工艺。1958年引进的外来先进工艺。有助于统一生产规格，提高形制的准确性；有利于批量生产，缩短一般技术工人的学习周期。是目前紫砂成型最为普遍使用的一种工艺。

注浆成型工艺。1958年引进。．～～～但紫砂注浆出来的坯件表面有一层浮泥，很难加工修正，无法提高生产效率，更加无法运用到高档艺术产品的生产中；后来改进配方，去掉紫砂泥，加注水玻璃，烧成后虽然象紫砂，但实际已经成为炻器，断面有玻璃相，不透气，失去了紫砂壶的优良特点。即便运用到雕塑产品上，也因收缩率太高，接缝大，又不适合作大件，废品率高。用此方法做的茶壶，严格说不属于紫砂器范畴。是不成功的工艺。

辘轳车车刀成型。与注浆成型法同时开展试验，也是失败的。

辘轳车手工拉坯成型。先拉坯成型，再用刀片等工具从外加工，形成薄胎壶身～～～只适应于圆器生产，且泥中混入了**可塑性成分，外观类同紫砂，敲击有叮叮声，材质属炻器。

反驳2：汪寅仙、徐汉棠、徐秀棠、吕尧臣、季益顺等人都是中国工艺美术大师

“传统全手工成型技法”是紫砂工艺最独特的内核。辘轳拉坯、石膏模挡坯、盘泥筑法在世界各地的陶瓷工艺中都存在，而紫砂工艺的木转盘拍打、镶接成型法别无他家。
2006年9月宜兴市开始举办“紫砂陶全手工技艺大赛”，目的不在考工艺，而是评判他们对传统手工艺技能的“传承”——除技法，还要有师承，否则也失去参赛资格。“这个标准是为了让更多年轻人懂得尊重师傅和传统的价值。作品的好坏没有一定标准，只要掌握到方法并传承下来，传统技艺就不至于被湮灭，以后的高低差别全在个人磨炼。”

汪寅仙、徐汉棠、徐秀棠、吕尧臣、季益顺等人都是中国工艺美术大师 。他们都是艺术家，但也是一步步从学徒工慢慢晋升为助工、工艺师、高级工艺师、研究员级高工。再被评为中国工艺美术大师的。
紫砂制作方面的中国工艺美术大师一定是紫砂制作的能工巧匠，但能工巧匠不一定能成为中国工艺美术大师。
基础不牢，地动山摇！

顾景舟自称自己紫砂技艺是少年仿、中年创、晚年变。
顾景舟觉得明代中期至今的紫砂艺术可以像书法、绘画艺术一样，分为神品、极品、精品、能品。明代时大彬、陈用卿，清朝陈鸣远，作品造型完整、枝术高超，臻于胜境，他们将紫砂技术发扬光大，并与中国文化艺术结合起来，他们的代表作，应尊为神品。

事实上，紫砂的发展与中国传统茶文化分不开，紫砂艺术的创始人与当时的文人雅士陈继儒、王士贞等交往颇深。清代陈曼生承前启后，"曼生壶"就是紫砂艺术与诗书画艺术的结合品，即便技艺有所不足，若是真作，可称为极品。

顾景舟坦言，历史上紫砂仿古之作不少，他自己亦有一段时间专门仿古，虽然壶形依旧，随着**迸步，技艺上则超越前人，东西是假的，但是质量是好的，堪称精品。

而现在市面上流行的今人制作的高档的紫砂茶具，则为能品。

不好意思！吴冠中是宜兴人，我偏巧了解一些。
吴冠中1919年出生于江苏省宜兴，1942年毕业于国立艺术专科学校，曾任教于国立重庆大学建筑系；1946年考取教育部公费留学，1947年到巴黎国立高级美术学校，1950年秋回国，先后任教于中央美术学院、清华大学、北京艺术学院、中央工艺美术学院。
你怎么说他“一位在野的藝術家，他可是啥職稱也沒有”？？？

“这种工匠级别的工美大师可以等同于那些文化级别的艺术家吗？”
中国工艺美术大师就是艺术家，连这点还搞不清楚还要来论战吗？
再来看**工艺美术大师的评选标准：


传统工艺美术保护条例第十二条：符合下列条件并长期从事传统工艺中国工艺美术大师作品展美术制作的人员，经评审委员会评审，国务院负责传统工艺美术工作的部门可以授予中国工艺美术大师称号： 　　成就卓越，在国内外享有声誉的 　　技艺精湛，自成流派的

看到没有？技艺精湛是需要的
职称也是对紫砂艺人技艺认定的一种方式之一。还有谁否认？